Главная» Фильмы онлайн» Новинки кино» Фильмы 2023» Елена. Елена смотреть онлайн в хорошем качестве HD 1080 в русской озвучке на видеосервисе Wink.
Елена (фильм)
Тагильчанка Елена Алфёрова сыграла одну из главных ролей в комедийном сериале «Наследство» (18+) на телеканале ТНТ. Актеры, режиссер, продюсеры и другие участники съемочной группы. ↑ Рецензия на фильм Андрея Звягинцева «Елена» на сайте (неопр.). История и сложности создания, съемок фильма Детально о кинофильме «Елена», интервью с актерами и создателями. Кинокартина "Елена" Андрея Звягинцева удостоена специального приза жюри конкурсной программы "Особый взгляд" 64-го Каннского кинофестиваля. В ролях: Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Елена Лядова и др.
Фильм «Елена»: может, кто мне объяснит, что здесь происходит?
Фильм «Елена» Информация Елена — женщина преклонного возраста из «простых» — на закате жизни удачно вышла замуж за Владимира — успешного бизнесмена на покое. Она отдаёт всю себя заботе о муже, заботе о семье своего сына от раннего брака — безработный Сережа проживает с женой и двумя детьми в «спальном районе».
Я снимал фильм о другом. Меня интересовала внутренняя перемена в этой женщине, Елене, которая действует инстинктивно, как животное, защищающее свое потомство.
Меня интересовал нравственный вопрос".
Посмотреть еще Интересные факты - Съёмки фильма стартовали 9 апреля 2010 года и полностью проходили в Москве. Из-за абсолютно русского менталитета сценария ленты место действия было решено переместить в Россию. Номинации 6 : "Лучший сценарий", "Лучшая женская роль" Надежда Маркина , "Лучшая работа художника-постановщика", "Лучшая музыка", "Лучший монтаж", "Лучшая работа звукорежиссера".
Тогда же режиссёр познакомился с продюсером Александром Роднянским , который, прочитав сценарий, сообщил о старте съёмок фильма [9]. Весь сентябрь Негин и Звягинцев по 10 часов в день, не выходя из студийного подвала, правили сценарий [9]. Примечательно, что ещё до начала съёмок фильм был удостоен премии за лучшую сценарную разработку на фестивале независимого кино « Сандэнс » [11]. Название фильма было выбрано не сразу, рассматривались всевозможные варианты: от «Нашествия варваров» по аналогии с одноимённым фильмом Дени Аркана до «Денег» так называется последний фильм Брессона [12]. Подбор актёров[ править править код ] Роль Елены Звягинцев почти с самого начала планировал дать театральной актрисе Надежде Маркиной , которую в середине 1990-х годов увидел в спектакле Сергея Женовача «Король Лир» в роли Реганы [9].
Несмотря на желание режиссёра взять на роль Маркину, члены съёмочной группы пересмотрели множество актрис, прежде чем Надежда была утверждена на роль [9]. Режиссёр отзывался о ней так: У неё уникальное сочетание: народный тип и в то же время — удивительное благородство почти аристократического толка. Восхитился редким свойством её натуры. Вот она встанет, раскинет руки — Родина-мать, ударник труда в пуховом платке. Слегка повернётся, в профиль — жена патриция, императрица, редкое благородство. В ней есть объём, многомерность.
Фильм "Елена" Андрея Звягинцева признан лучшим фильмом года
По словам самого актёра, позже они нашли общий язык с художницей по костюмам; это был не скандал, а всего лишь поиск грани дорогих вещей [13]. Роль Катерины, дочери Владимира, сыграла Елена Лядова , на которую режиссёр не возлагал особых надежд до начала проб [11]. Как только она появилась на съёмочной площадке, Звягинцев сразу же увидел, насколько идеально актриса совпадает со своим персонажем [11]. Позже Лядова признавалась, что работать со Звягинцевым было приятно: «Атмосферу на площадке режиссёр создал хорошую. Андрей Сергеевич выступил как прекрасный партнёр. Сценарист написал отличный диалог. Чудо-оператор всё снял.
Что ещё надо? Получилось быстро и легко. Не в муках, нет» [14]. Съёмки В октябре 2009 года режиссёр заявил о начале съёмочного процесса, к работе подключились оператор Михаил Кричман и художник-постановщик Андрей Панкратов [8].
Вы рассматривали кого-то из знаменитых британских актеров? Например, Хелен Миррен? Звягинцев: Нет, я никогда этим не занимаюсь, вплоть до того момента, пока не подписали договор и не вошли в подготовительный период. Вот тут начинается кастинг. Он идет с нуля: нет никакого представления об исполнителях.
Просто приходят актеры необходимого возраста, мы делаем пробы и в какой-то момент находим того, кто нам нужен. У меня никогда не было так, чтобы я заранее знал, кто будет играть. РГ: Тогда чем вас взяла именно Надежда Маркина? Я в какой-то момент поверила, что в роли Елены - непрофессиональная актриса. Звягинцев: Этот тот самый случай... Сейчас буду сам себя опровергать, но когда мы с Олегом сели "чистить" сценарий, я случайно вспомнил о ней. В последний раз я ее видел лет 15 назад. Она играла, кажется, одну из сестер Аглаи. Мне показалось, что в ней есть удивительное сочетание "тамбовщины" она сама из Тамбова , эдакая русопятая Родина-мать, и благородства, тонкости и достоинства, что-то, кстати, скандинавское: нордическая стать.
РГ: Как вы относитесь к той стороне жизни, которую принято называть эзотерической? Звягинцев: Скажем так, иногда эзотерические тексты вызывают у меня любопытство. РГ: Исходя их этого, как вы считаете - была ли наказана Елена? Звягинцев: Когда гаснет свет, для любого человека это - просто выбило пробки, а для Елены этот колокол звонит по ней. Теперь она один на один со своим адом в душе. Изгнание РГ: В вашем фильме большое внимание уделено деталям. Ребенок на темном покрывале. Смена постели, когда героя выписывают из больницы. Я читала блоги: вас обвиняют в просчитанности.
Хотя я сама так не считаю. Звягинцев: Бюджет - это, пожалуй, единственное, что мы точно просчитывали, да и то в итоге потратили немного больше, чем планировали. Во всем остальном: кино непредсказуемо, если все просчитывать, можно сильно просчитаться. РГ: Еще не могу не спросить об авторской программе Владимира Познера, где вы были гостем. Вы - человек мягкий, но в том эфире стояли, как скала. Звягинцев: Познер стал "глушить, как рыбу на пруду" все авторское кино. РГ: Вы могли улыбнуться, уйти от ответа. Но вы бросились защищать и поставили мэтра, который не видел большинства фильмов, о которых говорил, на место. Ваш главный аргумент в защиту сегодняшнего российского кинематографа?
Звягинцев: Российский кинематограф не нуждается в защите просто потому, что такового не существует. Существуют российские кинематографисты - отдельные личности, люди, которые снимают кино "не благодаря, а вопреки". Причем многие из них именно что существуют... Индустрии нет, есть лишь имитация бурной деятельности. РГ: И чем же тогда мы можем гордиться? Звягинцев: Авторским кино. Пусть оно у нас жесткое и невеселое, но зато правдивое, лучшие его образцы. РГ: Вы - мягкий. Я вообще не припомню таких режиссеров за долгое время.
Они в большинстве своем авторитарны. Мягкость вашего характера вам самому мешает?
Кроме того, с оглушительным успехом прошел специальный показ в рамках ММКФ - продюсер фильма Александр Роднянский пошел на беспрецедентный шаг — «Елену» показывали два раза подряд, поскольку зал Дома кино не смог вместить в себя всех желающих увидеть новый фильм Звягинцева. Международное сообщество кинокритиков единодушно признало картину. Фильм ёмкий, умный, смешной и страшный, точный и беспощадный», - написал кинокритик Антон Долин. Ведущий американский журнал о кино и кинобизнесе The Hollywood Reporter назвал «постыдным» отсутствие картины в основном конкурсе в Каннах. Автор рецензии отметил, что приз «Особого взгляда» «очевидно, является первой остановкой в длинной и успешной фестивальной карьере фильма. А французская газета Liberation констатировала, что «Елена», представленная на закрытии Каннского «Особого взгляда» - одно из самых поразительных явлений нынешнего фестиваля». По словам самого режиссера, « Елена » - это фильм о разрушении, о личном апокалипсисе, история одновременно злободневная и вечная.
Фильм найдет отклик у тех зрителей, которые готовы увидеть на экранах социальные портреты современного общества, частью которого они являются сами. Режиссер Андрей Звягинцев о фильме: « Елена » дала мне возможность взглянуть на магистральную идею нового времени: выживание, спасение себя самого любой ценой.
События фильма начинаются в роскошных апартаментах в Москве, где живёт пожилая пара, Владимир и Елена, — бывший бизнесмен и медсестра.
У обоих есть дети от предыдущих браков. Елена хочет получить деньги от мужа, чтобы сохранить семью своего сына, но Владимир отказывает ей.
"Елена" (А. Звягинцев, Россия, 2011)
Авторское кино, драма, социальный. Режиссер: Андрей Звягинцев. это история двух людей, объединившихся во втором браке. Для Елены это был брак по расчёту, богатый Владимир обеспечивал её материально. Почти десять лет прошло с премьеры «Елены» (2011) Андрея Звягинцева — поворотного фильма для фильмографии режиссера. Елена смотреть онлайн в хорошем качестве HD 1080 в русской озвучке на видеосервисе Wink. Драма, мелодрама. Режиссер: Андрей Звягинцев. В ролях: Надежда Маркина, Алексей Розин, Андрей Смирнов и др. Описание. Драма «Елена» повествует о жизни пожилой семейной пары. Главная героиня Елена уже десять лет состоит в отношениях с состоятельным Владимиром.
Имя собственное: «Елена» Звягинцева — фильм о грозной тайне человека
Режиссер — Андрей Звягинцев, он же — вместе с Олегом Негиным — автор сценария. Оператор Михаил Кричман. Продюсеры — Александр Роднянский и Сергей Мелькумов. Это едва ли не лучший российский фильм последнего десятилетия. Жанр определен как драма, и это определение полностью соответствует действительности. Богатый и скупой Владимир относится к Елене скорее как к служанке, чем к жене. У обоих есть дети от первого брака… Её сын — безработный, и его жена и дети живут только на деньги, которые дает им Елена. Дочь Владимира — богемная девушка. Владимир попадает в больницу с сердечным приступом. Там его навещает дочь, и ее визит все меняет. Владимир объявляет Елене, что решил изменить завещание — все деньги получит его дочь, а Елене достанется небольшая пожизненная рента.
Этой аннотацией мы и ограничимся, потому что раскрывать фабулу довольно подло и по отношению к авторам, и по отношению к зрителям. Добавим только, что, если в персонажах Андрея Смирнова и Надежды Маркиной есть что-то общее, кроме супружеских обязательств, так это слепая родительская любовь. Она ничего не требует, только отдает, и готова на любые жертвы ради детей, которые могут ее совершенно не стоить. Благими намерениями, как это часто бывает, мостится дорога в ад. Детективная интрига прочно держит внимание, но происходящее ни в коей мере не исчерпывается интригой. Фильм легко, интересно и совсем не скучно смотреть, зато потом о нем приходится долго и серьезно думать. В России обыкновенно бывает или опрятно, или по-человечески, а здесь все и опрятно, и по-человечески. На экране действуют живые, узнаваемые люди, при этом, объемные портреты созданы минимумом выразительных средств. Минута экранного времени вмещает в себя информацию, на литературное описание которой потребовалось бы несколько страниц. Рука, теребящая подол юбки, расскажет о состоянии героини больше, чем длинный монолог.
Скверный румянец на ее щеках после соития свидетельствует, что секс между этими людьми происходит не по любви, а по физиологической необходимости. Важно всё: какую музыку слушает Владимир, а какую — Елена; что смотрит по телевизору он, а что — она. В доме стоит дорогущая кофемашина, нужно только нажать кнопку, и дело в шляпе, то есть кофе в чашке, но на кнопку непременно должна нажать жена, таковы условия совместного проживания, таково распределение ролей в этой паре. В этом фильме царит всесильный бог деталей — он не допускает ничего лишнего, необязательного, ненужного. Детали, подробности словно «дописывают» биографии людей заменяя их пересказ , проясняют суть отношений персонажей и их характеры. Интерьер, пейзаж, работают, как в русском психологическом романе 19-го века: они соответствуют образу жизни и эмоциональному состоянию героев. Из-под абсолютно современной и, как будто обыкновенной, истории постепенно проступает образное, поэтическое обобщение. И апокалиптическая картина мира, где первые очень похожи на последних. Фильм не дает ответа на вопрос, что же будет с Родиной и с нами. Последний план картины: малыш, внук Елены, впервые пробует подняться на ноги, переворачивается, становится на четвереньки.
Кем он окажется доктором Джекилом или мистером Хайдом — мы не знаем, камера смотрит на него бесстрастно, так, как не принято смотреть на грудных детей, но то, каким он вырастет, как-то зависит от нас. Режиссер Андрей Звягинцев дал интервью Радио Свобода. Но ваши фильмы я никогда не «приписала» бы России.
Российский художник и продюсер театра и кино. Стоит отметить, что актриса старается не пропускать значимые события в жизни культуры и моды. В конце концов, не всегда же только работать! Надежда Маркина - актриса, исполнившая главную роль в фильме "Елена".
Великолепная игра, сильная актерская школа! Браво и спасибо! Валерий Тодоровский. В момент фотосъемки у Валерия брали интервью после просмотра кино. По его выражению лица можно сказать, что масса эмоций, самых разнообразных.
Бубнова 29. Вчера 28 сентября в Москве в кинотеатре "Октябрь" состоялась долгожданная премьера фильма "Елена" признанного во всем мире чего уж там скромничать режиссера Андрея Звягинцева. Молодые, талантливые, известные. Достойные дети знаменитых родителей. Те же и Александр Балуев к сожалению, получился только вид сбоку. Михаил Кричман - оператор фильма "Елена". Экстравагантый образ и особая деликатность в поведении нас покорили. Помимо профессионального таланта, конечно. Николай Цискаридзе.
По словам Хобермана, «Звягинцев наметил мир, которым правят неблагодарность и отсутствие справедливости». Критик Стивен Холден из The New York Times был впечатлен «взглядом Звягинцева на Москву как на джунгли, кишащие хищной дикой природой», предполагая, что «в этой квазифеодальной социальной среде жадность и кровь связи важнее всех других ценностей ». Village Voice приветствовал« скальпельный класс прецизионного препарирования, напоминающий Клода Шаброля ». Отношения между супружеской парой и их союзом один критик охарактеризовал как « морганатический брак почти через столетие после Октябрьской революции ". В 2015 году Zeitgeist Films создала совместное предприятие с Syncopy Inc. Елена была их первым названием. Звягинцев сказал о предприятие: "Как давний поклонник Кристофера Нолана, для меня большая честь, что он начал свое сотрудничество с Zeitgeist в моем фильме.
«Елена» покоряет мир
Другими словами, надо хоть иногда включать мозг, когда тебе хочется что-то сделать ради своих детей! Потому что это далеко не всегда правильно по отношению к морали. Не стоит воспитывать и повожать моральное уродство! Снято в стиле Тарковского....
Уж вряд ли по укокошенному мужу, о котором никто, включая родную дочь, рыдать не будет. Что мы знаем о ближнем? Рутина не даст ответа на простейшие вопросы. Какие у тебя планы? Больше и не о чем, и незачем. Стерильность, чистота, покой. Первый, подчеркнуто длительный кадр картины — ветви дерева, за которыми виднеются окна квартиры. Кто и что за окнами — вечный досужий вопрос. Камера дает моментальный ответ: вот она уже внутри, демонстрирует пустые и именно потому богатые интерьеры новорусский словарик подсказывает бессмысленное слово «минимализм».
Обитатели жилища — вот тайна за семью печатями! Или нет? Просыпается и встает Елена, открывает дверь соседней спальни, раздвигает шторы, впускает свет, будит супруга: теперь можно разглядеть и его. А вот дальше хода нет. Сказка «Елена Премудрая», кстати, о мимикрии. О том, как хитроумный солдат прятался от кровожадной невесты под обличьем комара и та его не нашла. Елена Анатольевна спряталась еще лучше. Поди разгляди под церемонностью каждодневного ритуала умысел убийцы. У Женовача, кстати, Маркина играла Регану: в начале проникновенно говорила о «заветном свитке сердца своего», а потом свиток постепенно разматывался, открывая нежданные способности — отца выгнать со двора, у сестры отбить любовника… Главный фокус — в том, чтобы замаскироваться от самого себя. Чтобы искренне оскорбиться на подозрение тебя в том, в чем ты на самом деле повинен.
Раздвигаются шторы, двери спальни, дверцы лифта, будто занавес, снова и снова открывая невидимому зрительному залу человека-актера. Она вошла в роль заботливой жены об этом Катя — циничная, но зоркая — говорит вполне открыто , он — в роль строгого главы семейства. Даже вахлак Сережа соберет волю в кулак и выйдет в комнату с балкона, где давным-давно курит и попивает пиво: пришло время сыграть послушного сына, иначе в следующий раз мама может пенсию и не привезти. Сама мама причесывается у зеркала: трельяж возвращает ей сразу три отражения, все разные. Выбирай любое лицо на свой вкус. Пока Владимир Иванович отдает богу душу в комнате неподалеку, Елена Анатольевна ждет — и впервые камера скользит по стене, увешанной семейными фотографиями, официальной документацией семейного счастья, уюта и покоя. Может, истинное «я» — где-то тут, на остановленных картинках Звягинцев — фетишист старых фотографий? Елена смотрит пристально, как никогда до того, на одну старую карточку — это она сама, с неузнаваемой улыбкой, стоит на тропке посреди рощицы. Медленное, завороженное укрупнение кадра. Это последняя попытка, до того как непоправимое состоится, увидеть себя настоящую, а главное, уговорить себя, убедить: это — я, а не то испуганное существо, что сидит сейчас у стены и слушает предсмертный хрип за стеной.
Своеобразный спиритический сеанс, вызывание духа, которого давно уж нет. Не выдержав рандеву с самой собой, Елена закрывает глаза. Погоня за миражным «я» сродни толкованию имен, в которых якобы заключено все: судьба, характер, предназначение. Для предыдущих фильмов режиссера ничего важнее нет: в «Возвращении» Отец называет сына Иваном, никак не Ваней, в «Изгнании» девочка возражает против прозвища Зайка, напоминая, что ее зовут Ева уж, конечно, не случайно. Так вроде и тут. Елена — светоч; так, значит, правильно поступила, избавилась от назойливой темной кляксы во имя будущего света. Владимир — миром владеющий, точнее не придумаешь. Спускаемся на поколение ниже: Катерина — чистая или непорочная; как-то не верится. Сергей — высокочтимый; тут уж явно злой сарказм. Где смысл или хотя бы умысел?
Поэтому он лупит руками и ногами незнакомого гопника, пока тот не забил чуть ли не насмерть его самого? Пожалуй, и удивляться нечему, что младший брат Сани вовсе безымянен. Грядут и новые, тоже без имен. Им имена ни к чему. И по горизонтали, и по вертикали. Родители руководствуются принципами, верят в карму и предназначение, в грех и наказание за грех или хотя бы в отсутствие должного наказания. Дети беспечны и безнравственны, они — профессиональные иждивенцы, убежденные паразиты: недаром плебей Сережа в присвоенной квартире покойного Владимира Ивановича уже мысленно меняет планировку, будучи абсолютно уверенным, что найдет общий язык с аристократкой Катей. Так же разомкнуты нищие и богатые. У первых нет ничего — и им нечего терять. По логике «Трехгрошовой оперы» они желают сперва набить животы и только потом вспомнят о морали.
Сюжет: Елена и Владимир — немолодая семейная пара, чьи отношения не отличаются особой теплотой. Владимир богат, но скуп и холоден, а жизнь Елены скорее напоминает существование сиделки со скромной зарплатой, чем жены. На карманные деньги от мужа Елена помогает непутевому сыну от первого брака, неспособному прокормить собственную семью...
Сыгравшая одну из главных ролей в сериале «Наследство» тагильчанка Елена Алфёрова дала эксклюзивное интервью АН «Между строк» 15. О съёмках в картине, секретах профессии и судьбе российского кинематографа она рассказала в эксклюзивном интервью АН «Между строк».
После окончания 9-го класса в 2008 году Елена поступила в Нижнетагильский колледж искусств на отделение «Актёр театра и кино» на курс заслуженного артиста России Игоря Булыгина. Сейчас в фильмографии Елены более 15 ролей. И периодически напоминала Ане о себе. Мне очень повезло, потому что она тот режиссёр, который бьётся за новых актёров, новые лица. Она настояла, чтобы в «Наследстве» меня рассмотрели на одну из ролей.
Меня пригласили на кастинг, и, как рассказывает Аня, я сразу попала в точку. Мне долго искали партнёра, помню, после утверждения я всё ещё ходила на кастинг для парных проб. В результате у нас получился отличный тандем с очень смешным и милым Романом Фоминым. Лена — очень умная и расчётливая женщина, это точно не я. Но когда я задавала вопросы режиссёру по персонажу, Аня Мирохина ответила мне следующее: «Твой образ в социальных сетях такой: ты очень идеальная, идеально выглядишь, идеально живёшь, позиционируешь себя как очень правильную отличницу.
Ну вот это и есть Лена». По мне, я такой образ в соцсетях не транслирую. Но комментарий к роли был понятен! Как-то на смене я встретилась с одним актёром, который привлёк моё внимание своей концентрацией внимания и обаянием. Я ещё подумала: «Хм, как интересно.
Андрей Звягинцев: В фильме "Елена" показана пропасть между богатыми и бедными
У Елены — сын. Отнюдь не богемный. Просто безработный неудачник, который не может прокормить жену и двоих детей. И живет он с домочадцами исключительно на средства... Да-да, Елены. Однажды Владимир попадает в больницу — у него сердечный приступ.
У первых нет ничего — и им нечего терять. По логике «Трехгрошовой оперы» они желают сперва набить животы и только потом вспомнят о морали. Вторые самодостаточны настолько, что перестали упиваться властью, их беспечность граничит с саморазрушением. Бедные агрессивно плодовиты. Богатые осознанно бесплодны. Переворот неизбежен. Концептуальная асоциальность предыдущих картин Звягинцева обретает интересный поворот в «Елене»: здесь четко обозначенное социальное лицо — удобная маска, за которой человек может спрятать собственное ничтожество, мелочность, слабость, подлость. В мрачной пародии на хеппи-энд семья Сережи вселяется в «хату» Владимира Ивановича, но ни революцией, ни даже эволюцией это не назовешь. Скорее, дарвинистская неизбежность — выживание сильнейшего вида, который через поколение-другое ослабнет в благоприобретенном комфорте и уступит следующим, более зубастым. Сережа плюет с балкона своей панельной клетки, уставившись взглядом в ровно такой же дом напротив, — от лени, скуки, бесперспективности, которая переживается не как драма, но как участь. Заселившись на новую жилплощадь, Саня так же медленно, со смаком плюет с другого балкона, не в пример более шикарного. Это другой плевок, плевок превосходства, ведь внизу гоняют в футбол существа низшего порядка — беззаботные и бесправные гастарбайтеры. Их рабская вереница появлялась на экране и раньше, переходя дорогу перед чистеньким Audi Владимира Ивановича. Тот их вовсе не заметил, как муравьев. Высокомерие губительно, от него вымерли римские патриции. А Саня с Сережей — переходное звено в пищевой цепи. Им не западло плюнуть на тех, кто ниже. Иначе и не осознаешь, что поднялся на ступень выше. Все неизменно: не пирамида, но карусель. Круг земной. О чем и для чего делать фильм на подобном материале? Ответ, опять же, в названии. Между отцами и детьми, между нищими и богатыми, как Елена Спартанская между троянцами и ахейцами, — она, Елена. Только она проживает за неполные два часа экранного действия подлинную эволюцию. Лишь она отправляется в путь и достигает конечной остановки. И ее дорога воскрешает в скучном столичном чаду древнюю трагедию, с неизбывным противоречием чувства и долга, — как Кшиштоф Кесьлёвский вытаскивал из житейских анекдотов социалистической Польши Моисеевы заповеди. Правда, в версии Звягинцева побеждает не долг супружеский , а чувства родственные , и трагизм не в патетической гибели героини, а в ее финальном благополучии: наказание — в безнаказанности. Если «Елена» и трагедия, то маленькая. Сначала предусмотрительно заходит в сберкассу, взять пенсию налог Харону за перевозку , потом в автобусе — до электрички, на громыхающем поезде — подальше от центра, от цивилизации, к неухоженным и грязным окраинным чащобам, среди которых, как развалины сказочных замков, возвышаются типовые башни новостроек, а рядом, как адские печи, дымятся трубы безвестных заводов. Там-то конец света наступает регулярно, все привыкли. Как уже было сказано, физическое преодоление дистанции не имеет серьезного значения: важен внутренний путь — не самопознания и успокоения, но разрушения. Путь вниз, с кисельных берегов внутренней Остоженки — к инфернальным рубежам внутреннего Бирюлева. Это, конечно, и путь самого режиссера. От вылизанных интерьеров условного и комфортного обиталища, от евростандарта и евроремонта, уютно спрятанного за крепостной стеной элитного жилья и элитного кино , к разрисованным стенам грязного подъезда, к захламленной тесной кухне, где предметов так много, что они сливаются в единую массу, и ни один невозможно выделить, превратив в выразительный символ. От неторопливого перфекционизма камеры Михаила Кричмана, привычного по прежним фильмам Звягинцева, к гнетущему хаосу камеры «ручной», трясущейся от ужаса, движущейся след в след за командой подростков, которые идут бить себе подобных — без причины и цели, просто потому, что правил нет и человек человеку — зверь. По пути в загробный мир, куда теперь Елена-убийца прописалась навсегда на Остоженке ли ей жить, в Бирюлеве, разницы нет , из окна электрички она видит белую лошадь, сбитую поездом. Единственный на весь фильм отчетливый символ — будто прощание режиссера с миром возвышенных многозначных образов, из которого он отважно шагнул в современную Москву. Лошадь, животное-тотем Тарковского , испустила дух; теперь, если за кадром каркнет ворона, ни зритель, ни персонаж, ни, возможно, сам автор не поймут — знак это или случайный шум. Место действия — не заповедные леса и озера, как в «Возвращении», не идиллическая сельская местность, как в «Изгнании»: услышать молчание, насладиться тишиной нереально. Гул в ушах нарастает, и уже невозможно понять — расплачиваемся ли мы глухотой за неведомые грехи, или глухота нам выгодна, чтобы не слышать чего-то невыносимого. В России нет гражданского общества, но есть общность, подчас незаметная. Ее обеспечивает тот самый гул, единый на всех: телевизор, маленький передатчик лжи в каждой квартире. Контрапункт и невольный иронический комментарий к истории Елены — телевизионный фон, не замолкающий и обеспечивающий каждому из персонажей идеального безответного собеседника для Сани место телевизора занимает игровая приставка — разница невелика. Елена Анатольевна смотрит двух Малаховых, про салатики и тестирование сортов колбасы, Владимир Иванович — футбол , Таня с Сережей — ток-шоу о семейных неурядицах и романтических отношениях, Катя в первой версии сценария смотрела умствования Славоя Жижека. В фильм лекции словенского философа не поместились, оно и к лучшему: ведь в случайных филиппиках телеведущих при желании легко расслышать все, что угодно. Я желаю вам счастья. Мне очень хочется, чтобы все было хорошо! Молитвенно сложив руки, какая-то дурочка с экрана приговаривает: «Господи, господи, господи, иди ко мне, иди ко мне», — мольбу о счастье или прощении? Смысла нет, и смысл — повсюду.
Режиссер искусно плетет ее характер на протяжении всего фильма. Благодаря неспешному повествованию зритель мягко вовлекается в мир главной героини, следит за ее поведением и пытается понять смысл ее поступков. Вероятно, оправдать ее преступление можно мощным материнским инстинктом. Однако есть во всей этой ситуации еще один важный нюанс. Даже при всей своей безумной любви к сыну, едва ли Елена жила с Владимиром только для того, чтобы помогать ему. Разумеется, она истолковала ее совершенно иначе. Слова Спасителя ведут к притче о виноградарях, смысл которой заключается в том, что для Бога милосердие стоит выше справедливости. Однако Елена понимает фразу буквально и, произнося ее, имеет в виду себя: она была обычной медсестрой, потом, благодаря удачному браку, хорошо поднялась по социальной лестнице, но и теперь хочет большего… В этом контексте поступок Елены выглядит особенно омерзительным и чудовищным. Елена Лядова в роли Екатерины. Ну а что Владимир? Его семья аккуратно противопоставляется семье Елены. Здесь мы наблюдаем обратную ситуацию, когда ребенок должен заслужить отцовскую любовь. Теоретически это можно сделать своим поведением, поступками и действиями, которые удовлетворяют ожидания родителя. Но на практике так бывает не всегда. По мере развития сюжета картины становится понятно, что дочь Владимира Катя уже давно перестала бороться за его любовь — и, вероятно, у этого была причина. Владимир — успешный предприниматель. Это строгий, властный человек, предъявляющий высокие требования как к себе самому, так и к другим. Часто в интернете пишут о токсичных матерях, но обладающие таким же характером отцы бывают настоящими чудовищами.
Несмотря на то, что ее сын любит выпить и даже не делает попыток взяться за ум, она не отворачивается от него и внуков и регулярно помогает им деньгами. Владимир, отличающийся жестким характером, не намерен содержать взрослого дальше Владимир — немолодой, успешный бизнесмен, много лет живущий с женщиной, любящей его беззаветно. Владимир, отличающийся жестким характером, не намерен содержать взрослого тунеядца и вскоре составляет завещание, в соответствии с которым все состояние останется дочери.
Детально о кинофильме «Елена»
Полная информация о фильме: Елена (2011) режиссер Андрей Звягинцев, отзывы пользователей, профессиональных кинокритиков, рейтинг фильма, список актеров, возможность смотреть кино онлайн. Фильм «Елена Прекрасная» напоминает типичную российскую мелодраму о несчастьях главной героини. Рецензия на фильм Андрея Звягинцева «Елена» на сайте
Елена (фильм, 2011)
оператор фильма "Елена". Мелодрама, драма. Режиссер: Андрей Звягинцев. В ролях: Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Василий Мичков и др. История пожилой семейной пары Елены и Владимира. Богатый и скупой Владимир относится к Елене скорее как к служанке, чем к жене. Полный список актеров, режиссеров, сценаристов, композиторов и других участников съемочной группы с биографиями на сайте журнала «Настоящее кино» Елена (2011) Год выхода: 2011 В главных ролях: Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Василий Мичков, Игорь Огурцов, Юрий Борисов, Рустам Ахмадеев Режиссер: Андрей Звягинцев Страна: Россия Жанр: Фильмы, Русские, драма, мелодрама. Драма, мелодрама. Режиссер: Андрей Звягинцев. В ролях: Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Елена Лядова. Благородный современный аристократ (Андрей Смирнов) живет в роскошном таунхаусе вместе с гражданской женой Еленой (Надежда Маркина).