История Конаково – это фактически история развития фаянсового завода, знаменитого ЗИК (Завода имени Калинина), некогда градообразующего предприятия для этого небольшого городка в Тверской области.
Кто возвращает былую славу Конаковскому фаянсу
Тем не менее петербургское предприятие, позиционируя себя как производителя эксклюзивной продукции с богатой историей, успешно открывает новые точки продаж в Шанхае и Гуанчжоу и рассчитывает нарастить обороты продаж в КНР минимум в два раза. Вложения порядка полутора миллионов евро должны обеспечить рост годового выпуска с двух до 4,5 миллиона единиц фарфоровых изделий.
Пожалуйста, оцените Целью акции является формирование у детей и взрослых знаний о правильном питании, навыках пищевого поведения и укрепления здоровья здоровой пищей. Почетными гостями мероприятия стали заместитель президента Российской академии образования Геннадий Онищенко, координатор проекта «Мир возможностей» партии «Единая Россия» Роман Романов и координатор партийного проекта «Мир возможностей» в Московской области Юрий Макеев. Гости проверили условия работы школьного пищеблока, буфета, оценили блюда, приготовленные ребятами, дали некоторые рекомендации и, конечно, Геннадий Онищенко прочитал интересную лекцию о здоровом питании.
Кстати, одну кружку команда лаборатории подарила главе Екатеринбурга в честь юбилея города. Изделие будет сохранено вместе с другими подарками к юбилею города. Напоминим, что лабораторию «Антихрупкость» инициирует и реализовывает «Агентство развития Сысерти» и креативный кластер «На Заводе» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. В апреле и июне 2023 года современные художники, дизайнеры, керамисты собирались в городе Сысерть на фарфоровую лабораторию на заводе «Фарфор Сысерти». Каждый участник изготовил уникальные предметы: посуду, предметы интерьера, украшения, произведения искусства. Всего получилось более 80 прототипов.
Серия чайников «Босс» не получила большой популярности В редакцию «Блокнота» обратился читатель по имени Андрей. Накануне 8 марта искал что-то особенное жене в подарок. Цветы, украшения — это конечно хорошо, но хотелось чего-то особенного. Старинного или уникального. И вот на одном из аукционных сайтов я напоролся на него. Чайник-заварник «Босс» Песочное.
Каталог антикварного фарфора Конаковского фаянсового завода им. М.И.Калинина.
Завод «Фарфор Сысерти» впервые с 1977 года сменил логотип. Ребрендинг проводится в рамках плана модернизации завода, разработанного Корпорацией развития Среднего Урала (владеет 50% предприятия). По теме: Фарфор антик Мейсен Фарфор династии Цзинь Старинная посуда и кухонные предметы фарфор Красивая необычная посуда Фаянсовый завод зик Дулево 1952-1964 Изделия керамические, фаянсовые Чайные сервизы 19 века завод Дунашовых Статуэтка. Фарфор. СССР. Завод по маркой ЗИК Конаково. Вы можете приобрести Конаковский фаянсовый завод им. М. И. Калинина (ЗиК Конаково) и другие редкие, старинные предметы и доставкой по всей России. История «Императорского фарфорового завода». ОАО «Императорский фарфоровый завод» зарегистрировано в 1993 г. Само производство было создано в 1744 г. по указу императрицы Елизаветы Петровны, первоначально завод назывался «Невской порцелиновой мануфактурой».
Фарфор з и к (55 фото)
Экскурсия на фарфоровый завод в Вербилки 18. Фарфоровая фабрика "Мануфактуры Гарднерь" была основана в 18 веке 1766г. Сегодня фабрика является бюджетообразующим предприятием для городского поселения Вербилки и называется Дмитровский фарфоровый завод.
Также к нам поступают корпоративные заказы на эту линейку. Мы уже сделали первый успешный тираж и намерены масштабировать эту историю. Конструктивистские кружки серии «Фрагменты» были разработаны Федором Колпаковым в лаборатории «Антихрупкость». И именно эти изделия стали первыми, созданными в рамках проекта и вышедшими в тираж. Весь тираж был изготовлен силами завода «Фарфор Сысерти».
Для воплощения в жизнь идеи конструктивистских кружек на заводе удалось оперативно разработать новую форму, настроить процессы быстрого тестирования дизайнерского изделия.
Однако в 1829 году Ауэрбаху становится не до писем императору. Заканчивается 20-летний срок аренды земель, на которых расположился его процветающий завод.
Он полагал, что тот не сможет перевезти предприятие и вынужден будет оставить завод, который и достанется Головачеву и Карабанову задаром. Но план не сработал. Предвидя такой поворот событий, Ауэрбах заранее подыскал новую площадку под производственные помещения и с немецкой педантичностью, постепенно, за четыре года, перевез туда весь завод — с фабричным имуществом, семьями мастеровых, разобранными избами и готовой продукцией.
Новым местом стало неизвестное тогда никому сельцо Кузнецово, которое впоследствии получило имя Конаково. Сельцо располагалось на берегу речушки Донховки, недалеко от впадения её в Волгу. Через два года к этому участку были прибавлены земли помещиц Бариновой и Демидовой.
Собственно, здесь и начинается история Конаковского завода — именно там, где она и закончилась уже в наши дни. Прежнее справа и новое слева место расположения завода Почему Ауэрбах выбрал Кузнецово? Фактически случайно.
Село несколько раз меняло собственников, переходило от одного владельца к другому. Ауэрбах искал место, которое находилось бы как можно ближе к Домкино, и ему встретилось это объявление. Летом 1826 года за 6 500 рублей ассигнациями Ауэрбах приобрел земли в Кузнецово и после этого потихоньку, чтобы не прерывать производственный процесс, начал перевозить завод по частям на новое место.
После того, как фабрика Ауэрбаха начала выдавать продукцию уже на новом месте, маленькое село Кузнецово пережило настоящий — первый, но не последний в своей истории — экономический подъем. Сюда стали поступать деньги от продажи аэурбаховского фаянса, который пользовался огромным спросом в России и далеко за ее пределами. Коммерческие достижения оборотистого фаянсового заводчика отмечались и государственными наградами: в 1835 году Ауэрбах был награжден орденом Станислава, спустя еще четыре года — орденом Анны.
Кроме того, бывшему лифляндскому аптекарю пожаловали дворянское звание. Воодушевленный Ауэрбах наращивал обороты. В середине 1840-х, когда Андрей Яковлевич скончался, его фабрика насчитывала 175 постоянных наёмных рабочих.
А изделия ауэрбаховского фаянса, украшенные великолепной ручной росписью и модным в то время печатным рисунком, продавались по всей Европе. Из кустарного производства Ауэрбах сделал современнейший по тем временам завод: глину мололи две водяные мельницы и девять конных, в точильной 40 станков вытачивали посуду, имелось два горна. Спустя десять лет здесь действовало уже 8 горнов и две муфельные печи для обжига расписной посуды.
Кроме того, Ауэрбах заказал и привез в Кузнецово паровую машину — это, к слову, был первый промышленный паровой агрегат во всей Тверской губернии. Завод в селе Кузнецово. Благодаря расширению производства на ауэрбаховской фабрике стремительно росло и население Кузнецово.
Известно, что каждое новое рабочее место, созданное в сфере материального производства, позволяет создать еще три новых в обслуживающих отраслях — в сфере услуг, образования, медицины, транспорта, ремонта… Вокруг фабричных построек стали селиться стекающиеся с окрестных деревень крестьяне. Многие из них зарабатывали на жизнь, как сказали бы сейчас, аутсорсингом: изготавливали для фабрики бочки, ведра, ящики, доски, рубили лес на дрова, выжигали уголь и возили его на фабрику, а также вывозили готовую продукцию в Москву, Тверь, Санкт-Петербург. Во-первых, отмена крепостного права лишила российских промышленников постоянной и почти бесплатной и бесправной рабочей силы.
Почти одновременно с этим были отменены таможенные тарифы на ввоз фарфора и фаянса из-за границы, и рынки России очень скоро оказались завалены дешевым и модным английским фаянсом. Причем англичане, как разумные капиталисты, механизировали свои производства, и если русский мастер в день изготавливал десять дюжин фаянсовых тарелок, англичанин — в семь раз больше. Чтобы выжить, фаянсовые заводы в России сокращали ассортимент, снижали зарплаты.
Из-за этого мастера и живописцы, самые высокооплачиваемые специалисты отрасли, уходили на другие заводы, к конкурентам. Главным конкурентом Ауэрбаха на рынке «народного фаянса» был купец Матвей Кузнецов, наследник знаменитой династии «фарфоровых королей» Кузнецовых. Поскольку эта фамилия уже не в первый раз встречается, давайте присмотримся к этим людям подробнее.
Дед Матвея Кузнецова Терентий Яковлевич и отец Сидор Терентьевич к тому времени создали целую бизнес-империю заводов по производству фарфора и фаянса. Кузнецовы применили на своих заводах нововведения, которые позволяли им поддерживать низкую себестоимость продукции и, следовательно, снижать цены. Во-первых, на кузнецовских фабриках было чуть ли не впервые в мировой фарфорово-фаянсовой отрасли введено разделение труда.
Каждый рабочий специализировался на выполнении какой-нибудь одной операции — обжиге, формовке или подготовке глины. За счет этого удалось за 20 лет увеличить производство фарфора в четыре раза. Во-вторых, купцы Кузнецовы практиковали оригинальный бизнес-стиль.
Как только они узнавали, что на каких-то заводах появились хорошие мастера, они прилагали все усилия, чтобы переманить умельцев к себе. Например, когда в России получил славу так называемый сафроновский фарфор, который на посудном заводе Сафронова расписывали живописцы, Кузнецовы стали переманивать к себе сафроновских мастеров, а впоследствии попросту выкупили у Сафронова завод и закрыли на нем производство оригинального фарфора, сделав «сафроновский» стиль целиком «кузнецовским». Сидор Кузнецов, отец будущего владельца Кузнецовского Конаковского завода, был человеком выдающимся.
Чрезвычайно набожный, он строил новые заводы прежде всего там, где существовали крупные общины старообрядцев — чтобы обеспечить единоверцев работой. По этой причине он построил крупный завод в Риге; к тому же здесь был крупный порт, где старообрядцы работали грузчиками, поэтому Кузнецову не следовало беспокоиться, что при отправке его хрупкой продукции на экспорт грузчики что-нибудь украдут или разобьют. В Риге до недавнего времени существовала Московская улица, целиком построенная на доходы кузнецовской фарфоровой фабрики.
Организовав производство в Риге, Кузнецовы стали продавать посуду по демпинговым ценам и быстро ликвидировали все конкурирующие мелкие производства. В 1860-е годы купец Михаил Рачкин пытался делать и продавать фаянс в Риге, но быстро разорился и сдался на милость победителям. Та же участь ждала любого, кто пытался наладить фарфоро-фаянсовый бизнес в главном городе Лифляндской губернии.
Столь же решительно Сидор Кузнецов вел и семейные дела. В 1846 году после трех дочерей у него наконец-то родился сын Матвей, которому и предстояло унаследовать семейное предприятие. На всякий случай расчетливый Кузнецов выдал дочерей замуж за купцов, взял их в бизнес и сделал своими помощниками.
А Матвея, единственного наследника, воспитанного в старообрядческой строгости, отправили учиться делу в Ригу к знаменитому Рудакову, одному из главных исследователей керамического производства. Одновременно Матвей Кузнецов приобщался к теории бизнеса в Рижском коммерческом училище. Своему главному учителю Рудакову посудный олигарх отплатил за науку сполна.
Говорят, что, как только Рудаковы решили обзавестись в Риге собственным фарфоровым делом, ученик разорил семью учителя дотла. В январе 1864 года Сидор Терентьевич скончался. По духовному завещанию Матвей стал единственным его наследником, поэтому по смерти отца он немедленно вступил в управление своими делами, но под попечительством трех зятьев — М.
Анисимова, А. Щепетильникова и С. Балашова — до своего совершеннолетия, которого он достиг в 1867 году.
Владея двумя успешными заводами известно, например, что в 1866 году годовой доход одного только Дулевского завода достиг 115 200 рублей , Матвей Сидорович, став полновластным хозяином, по традиции начал расширять бизнес. И первым же его приобретением стал Ауэрбаховский завод, на который Матвей Кузнецов уже давно положил глаз. Кстати, то обстоятельство, что купец Кузнецов купил фаянсовую фабрику Ауэрбаха в селе Кузнецово, — не более чем совпадение.
Ауэрбах, как говорят, построил свою фабрику рядом с кузницами, давшими название селу. Даже в советское время остатки этих кузниц показывали приезжавшим в Конаково. Дело в том, что практически все население Корчевского уезда жило «от дороги», обслуживая главную магистраль Российской империи — дорогу из Москвы в Петербург.
Даже в названиях деревень сохранилась «специализация»: в Кузнецово кузнецы изготавливали подковы и подковывали лошадей, в Шорново жили шорники, ремонтировавшие упряжь, в деревне Мокшино, как гласит легенда, изготавливали тулупы для путников… Но в 1851 году в России построили железную дорогу, и очень скоро все деревни, обслуживавшие «главную дорогу», пришли в упадок. Так что братья Ауэрбахи, сыновья Андрея Яковлевича, весьма предусмотрительно поступили, продав Матвею Кузнецову свою фабрику. Можно сказать, что Кузнецов пришел в Кузнецово как стратегический инвестор — с его именем связан второй экономический подъем в истории конаковского фаянса.
Злые языки поговаривали, что Матвей Кузнецов долго готовился к покупке фабрики Ауэрбахов и даже приложил руку к тому, чтобы предприятие попало в долговую яму. Известно, что фабрика остро нуждалась в оборотных средствах, но агенты Кузнецова сделали все, чтобы наследники Ауэрбаха нигде не смогли получить кредит, а затем продали предприятие за вполне умеренную сумму. Впрочем, это дело прошлое.
Кузнецов, став собственником Ауэрбаховского завода , засучил рукава и принялся за дело. Считалось, что новый владелец проявил уважение к бывшим владельцам завода: на протяжении еще нескольких лет после покупки предприятия М. Стали выпускать новую продукцию: писсуары, умывальные доски, ванны, печи и камины, как говорилось тогда, на любой кошелек — от 30 до 3000 рублей за штуку.
Когда Россия начала электрифицироваться, фабрики Кузнецова освоили выпуск изоляторов. К 1870-м годам с развитием сети железных дорог в России вдвое подорожали дрова — в то время единственное топливо, на котором работали фарфоровые и фаянсовые предприятия страны, и которое также использовали в паровозах. Отечественная добыча каменного угля еще находилась в зачаточном состоянии, и столица империи обогревалась главным образом привозным английским углем.
А вокруг перспектив применения для топки горнов торфа велись горячие дебаты. Матвей Кузнецов, в отличие от конкурентов, быстро оценил все преимущества использования торфа: дешевизна и возможность добиться постоянного качества, ведь предсказуемость обжига приводила к снижению процента брака. Кузнецовский завод, окруженный торфяниками, одним из первых в России перешел на новое топливо.
В конце 1920-х годов на фабрике освоили выпуск фаянсовых предметов, осуществлявших советскую агитацию. Очень много сделал для разработки на заводе советского агитационного стиля из фаянса художник и скульптор Исидор Фрих-Хар. В 1930-х годах массово создавались такие изделия, как: кувшины "Трактористка", скульптурные статуэтки "Пионерка, кормящая кур", "Девушка и красноармеец", "Сидящий матрос". Кроме тиражей на заводе создавали и выставочные произведения, которые в нынешнее время украшают экспозиции наших знатных музеев. В 1934 была открыта заводская художественная лаборатория, руководителем которой стал Фрих-Хар Исидор Григорьевич 1893-1978. В лаборатории работали такие художники, как: И. Ефимов, В. Фаворский, И. Чайков, С.
Лебедева, А.
В осколках былой славы…
Из этой столетней посудины ели целые поколения большой семьи. Да что там — популярная кузнецовская, а в советское время конаковская фаянсовая посуда ставилась на столы по всей России. Предметы поточного производства в интересные экспонаты превращает само время. Не дотянув до юбилея Все начиналось, как и много чего на Руси, с немцев. В русском фаянсе свое слово сказали Гарднер, Ламбер и Ауэрбах. Имя последнего стало одним из самых известных. В 1810 году лифляндский провизор Андрей Яковлевич Ауэрбах выкупил завод в селе Домкино Корчевского уезда Тверской губернии. Завод выпускал фаянс и уже в 1812 получил заказ на изготовление сервиза от великой княжны Екатерины Павловны. В 1815 году на производстве было занято 119 человек — шестая часть от занятых в отрасли по стране. В 1829 году землевладелец отказал в продлении аренды, и предприятие пришлось передвинуть в село Кузнецово.
Тогда же Ауэрбах удостоился большой серебряной медали первой публичной выставки русских мануфактур в Петербурге. На второй выставке в Москве в 1831 году завод получает золотую медаль. А в 1833 году Ауэрбах удостаивается права использования на своих изделиях государственного герба. В 1845 году после смерти фабриканта дело возглавили его сыновья. Их бизнес подкосила отмена крепостного права и последующая отмена запретительных тарифов на ввоз английского фаянса. Тогда заводом заинтересовалась семья русских промышленников Кузнецовых, родоначальник которых основал фарфоровое производство в районе Гжели в 1812 году. Выпускник Рижского коммерческого училища 23-летний Матвей Сидорович Кузнецов убедил семью выкупить предбанкротное предприятие. В 1870 году сделка состоялась, при этом совпадение названия села и фамилии нового владельца оказалось чистой случайностью. На Всероссийской выставке 1870 года завод получил награду за «хорошего качества по белизне и отличной крепости фаянсовую посуду».
В ассортимент входили столовые сервизы, чайные приборы, чайники, вазы, кружки, блюда и небольшое количество скульптурных фигурок. При этом на фирменном клейме наряду с изображением государственного герба значилось: «Быв. Матвей Кузнецов дорожил брендом, созданным его предшественниками. Из фаянса можно вылепить практически всё Фото из архива Александра Счётчикова Огонек жизни В ХХ веке Конаковскому фаянсовому заводу не повезло: он выстоял в войну и пережил расцвет при развитом социализме, но по нему со всего маха проехался каток рыночных реформ 90-х.
В течение многих лет завод «Зик» развивался и совершенствовал свои технологии. Фарфор, производимый на заводе, всегда отличался высоким качеством, уникальным дизайном и изящностью исполнения. Чтобы достичь этого, на заводе работали высококвалифицированные мастера, которые передавали свои знания и искусство из поколения в поколение. Сегодня фарфоровый завод «Зик» является известным брендом и представлен на международном уровне. Его продукция экспортируется во многие страны мира и пользуется заслуженным признанием как у ценителей фарфора, так и у коллекционеров. Завод продолжает разрабатывать новые коллекции и выпускать ограниченные серии изделий, сохраняя традиции и безупречное качество. История фарфорового завода «Зик» Фарфоровый завод «Зик» был основан в 1874 году в городе Зиково. Завод стал одним из самых крупных и знаменитых производителей фарфора в Российской империи.
В этот период можно отметить работы таких крупных художников как Т. Подрябинников, Е. Гуревич, Н. Литвиненко, З. Филянская, Г. Альтерман, И. Фрих-Хар и С. Орлов, П. Кожин и М. Их работы полностью заменили кузнецовские росписи.
Кстати, одну кружку команда лаборатории подарила главе Екатеринбурга в честь юбилея города. Изделие будет сохранено вместе с другими подарками к юбилею города. Напоминим, что лабораторию «Антихрупкость» инициирует и реализовывает «Агентство развития Сысерти» и креативный кластер «На Заводе» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. В апреле и июне 2023 года современные художники, дизайнеры, керамисты собирались в городе Сысерть на фарфоровую лабораторию на заводе «Фарфор Сысерти». Каждый участник изготовил уникальные предметы: посуду, предметы интерьера, украшения, произведения искусства. Всего получилось более 80 прототипов.
«ГОФМАНИАНА»
- История предприятия
- Кто возвращает былую славу Конаковскому фаянсу
- Коллекция тарелок ЗИК (Завод им.Калинина)
- Что еще почитать
Конаковский фаянсовый завод
В данном случае указывали Тверскую губернию. В период с 1889 по 1917 годы появилось клеймо «Товарищества М. Кузнецова в Твери», что было связано с объединением в 1889 году фарфорово-фаянсовых предприятий Кузнецова в товарищество. После национализации В 1918-1919 гг. С этого периода для клейм завода характерно наличие советской атрибутики. В частности, в последующие годы в них изображали серп и молот, колосья пшеницы, герб страны. С 1920 по 1927 гг.
В этот же период используется и более лаконичное клеймо из букв «т» и «ф», обозначающих тверской фарфор. В 1929 году село Кузнецово переименовали в Конаково. Такое имя было присвоено в честь революционера П. Конакова по предложению одной из работниц завода. С этого момента Конаково превращается в город, а в клеймах появляется соответствующая приписка: «В Конакове». Позже клеймо стало более лаконичным, состоящей из букв «ЗиК».
Свежие записи Секреты популярности фарфора Миклашевского Промышленник Миклашевский сделал очень правильный ход, поставив во главе завода искусного управляющего и сразу же занявшись коммерческой стороной дела. Пока заграничные мастера обучали местных работников хитростям западного искусства, сам Миклашевский активно распространял свою продукцию на выставках, продавал через свои лавки, купцов Фарфоровое изящество Храпунова-Нового В самом начале работы фабрики братьев Новых владельцы помечали свою фарфоровую продукцию с помощью синего подглазурного клейма в виде буквы «н» и монограммы из букв «и» и «н».
После национализации завод переживал упадок, а в военное время выпускал только санитарный фаянс и самую простую посуду для госпиталей. Возврат к прежнему широкому ассортименту произошел только в середине двадцатого века.
С 1950-х годов на предприятии вновь стали производить вазы, скульптуры и разнообразную посуду. Клейма завода Период Ауэрбаха В первых клеймах завода писали только фамилию ее владельца без указания места, где находится предприятие. Наиболее частым клеймом в период 1811—1817 гг. В этот период министром внутренних дел в стране был О.
Козодавлев, которому сильно не нравилось подражание зарубежной продукции, в том числе и в плане авторства. Министр выступал против того, чтобы русский фарфор делали по импортным образцам, да еще и обозначали авторство на иностранный манер. Он выразил свое недовольство по этому поводу и предписал русским фабрикантам указывать на фарфоровых изделиях фамилию российскими литерами с обязательным указанием имени изготовителя и «места, в коем фабрика находится». После этого события в фабричных клеймах стали использовать русские буквы, а также указывать местонахождение завода Корчевский уезд.
Саму надпись «Ауэрбахъ. Корчева» располагали в одну строчку или в две. Вместо полного наименования часто использовали сокращение «А. На некоторых изделиях буквы вдавлены на значительном расстоянии и порой расположены в разных направлениях.
В 1820-е годы Ауэрбах создал три роскошных сервиза, которые были заказаны ему для двух дворцов и придворной конторы.
Сервиз увидел свет в преддверии Нового 2020 года, чьим покровителем стала Крыса — символ успеха, мудрости и домашнего благополучия. В этой серии Михаил Шемякин выступает в роли мастера афористики, написав меткие запоминающиеся фразы, каждая из которых — посвящение. Гофмана «Песочный человек». Шемякин и Высоцкий сразу разглядели друг в друге родственные души, их дружба длилась годами. Как и прежде, художник пристально разглядывает мир, скрытый в капельках воды.
Почти одновременно с этим были отменены таможенные тарифы на ввоз фарфора и фаянса из-за границы, и рынки России очень скоро оказались завалены дешевым и модным английским фаянсом. Причем англичане, как разумные капиталисты, механизировали свои производства, и если русский мастер в день изготавливал десять дюжин фаянсовых тарелок, англичанин — в семь раз больше. Чтобы выжить, фаянсовые заводы в России сокращали ассортимент, снижали зарплаты. Из-за этого мастера и живописцы, самые высокооплачиваемые специалисты отрасли, уходили на другие заводы, к конкурентам. Главным конкурентом Ауэрбаха на рынке «народного фаянса» был купец Матвей Кузнецов, наследник знаменитой династии «фарфоровых королей» Кузнецовых. Поскольку эта фамилия уже не в первый раз встречается, давайте присмотримся к этим людям подробнее.
Дед Матвея Кузнецова Терентий Яковлевич и отец Сидор Терентьевич к тому времени создали целую бизнес-империю заводов по производству фарфора и фаянса. Кузнецовы применили на своих заводах нововведения, которые позволяли им поддерживать низкую себестоимость продукции и, следовательно, снижать цены. Во-первых, на кузнецовских фабриках было чуть ли не впервые в мировой фарфорово-фаянсовой отрасли введено разделение труда. Каждый рабочий специализировался на выполнении какой-нибудь одной операции — обжиге, формовке или подготовке глины. За счет этого удалось за 20 лет увеличить производство фарфора в четыре раза. Во-вторых, купцы Кузнецовы практиковали оригинальный бизнес-стиль.
Как только они узнавали, что на каких-то заводах появились хорошие мастера, они прилагали все усилия, чтобы переманить умельцев к себе. Например, когда в России получил славу так называемый сафроновский фарфор, который на посудном заводе Сафронова расписывали живописцы, Кузнецовы стали переманивать к себе сафроновских мастеров, а впоследствии попросту выкупили у Сафронова завод и закрыли на нем производство оригинального фарфора, сделав «сафроновский» стиль целиком «кузнецовским». Сидор Кузнецов, отец будущего владельца Кузнецовского Конаковского завода, был человеком выдающимся. Чрезвычайно набожный, он строил новые заводы прежде всего там, где существовали крупные общины старообрядцев — чтобы обеспечить единоверцев работой. По этой причине он построил крупный завод в Риге; к тому же здесь был крупный порт, где старообрядцы работали грузчиками, поэтому Кузнецову не следовало беспокоиться, что при отправке его хрупкой продукции на экспорт грузчики что-нибудь украдут или разобьют. В Риге до недавнего времени существовала Московская улица, целиком построенная на доходы кузнецовской фарфоровой фабрики.
Организовав производство в Риге, Кузнецовы стали продавать посуду по демпинговым ценам и быстро ликвидировали все конкурирующие мелкие производства. В 1860-е годы купец Михаил Рачкин пытался делать и продавать фаянс в Риге, но быстро разорился и сдался на милость победителям. Та же участь ждала любого, кто пытался наладить фарфоро-фаянсовый бизнес в главном городе Лифляндской губернии. Столь же решительно Сидор Кузнецов вел и семейные дела. В 1846 году после трех дочерей у него наконец-то родился сын Матвей, которому и предстояло унаследовать семейное предприятие. На всякий случай расчетливый Кузнецов выдал дочерей замуж за купцов, взял их в бизнес и сделал своими помощниками.
А Матвея, единственного наследника, воспитанного в старообрядческой строгости, отправили учиться делу в Ригу к знаменитому Рудакову, одному из главных исследователей керамического производства. Одновременно Матвей Кузнецов приобщался к теории бизнеса в Рижском коммерческом училище. Своему главному учителю Рудакову посудный олигарх отплатил за науку сполна. Говорят, что, как только Рудаковы решили обзавестись в Риге собственным фарфоровым делом, ученик разорил семью учителя дотла. В январе 1864 года Сидор Терентьевич скончался. По духовному завещанию Матвей стал единственным его наследником, поэтому по смерти отца он немедленно вступил в управление своими делами, но под попечительством трех зятьев — М.
Анисимова, А. Щепетильникова и С. Балашова — до своего совершеннолетия, которого он достиг в 1867 году. Владея двумя успешными заводами известно, например, что в 1866 году годовой доход одного только Дулевского завода достиг 115 200 рублей , Матвей Сидорович, став полновластным хозяином, по традиции начал расширять бизнес. И первым же его приобретением стал Ауэрбаховский завод, на который Матвей Кузнецов уже давно положил глаз. Кстати, то обстоятельство, что купец Кузнецов купил фаянсовую фабрику Ауэрбаха в селе Кузнецово, — не более чем совпадение.
Ауэрбах, как говорят, построил свою фабрику рядом с кузницами, давшими название селу. Даже в советское время остатки этих кузниц показывали приезжавшим в Конаково. Дело в том, что практически все население Корчевского уезда жило «от дороги», обслуживая главную магистраль Российской империи — дорогу из Москвы в Петербург. Даже в названиях деревень сохранилась «специализация»: в Кузнецово кузнецы изготавливали подковы и подковывали лошадей, в Шорново жили шорники, ремонтировавшие упряжь, в деревне Мокшино, как гласит легенда, изготавливали тулупы для путников… Но в 1851 году в России построили железную дорогу, и очень скоро все деревни, обслуживавшие «главную дорогу», пришли в упадок. Так что братья Ауэрбахи, сыновья Андрея Яковлевича, весьма предусмотрительно поступили, продав Матвею Кузнецову свою фабрику. Можно сказать, что Кузнецов пришел в Кузнецово как стратегический инвестор — с его именем связан второй экономический подъем в истории конаковского фаянса.
Злые языки поговаривали, что Матвей Кузнецов долго готовился к покупке фабрики Ауэрбахов и даже приложил руку к тому, чтобы предприятие попало в долговую яму. Известно, что фабрика остро нуждалась в оборотных средствах, но агенты Кузнецова сделали все, чтобы наследники Ауэрбаха нигде не смогли получить кредит, а затем продали предприятие за вполне умеренную сумму. Впрочем, это дело прошлое. Кузнецов, став собственником Ауэрбаховского завода , засучил рукава и принялся за дело. Считалось, что новый владелец проявил уважение к бывшим владельцам завода: на протяжении еще нескольких лет после покупки предприятия М. Стали выпускать новую продукцию: писсуары, умывальные доски, ванны, печи и камины, как говорилось тогда, на любой кошелек — от 30 до 3000 рублей за штуку.
Когда Россия начала электрифицироваться, фабрики Кузнецова освоили выпуск изоляторов. К 1870-м годам с развитием сети железных дорог в России вдвое подорожали дрова — в то время единственное топливо, на котором работали фарфоровые и фаянсовые предприятия страны, и которое также использовали в паровозах. Отечественная добыча каменного угля еще находилась в зачаточном состоянии, и столица империи обогревалась главным образом привозным английским углем. А вокруг перспектив применения для топки горнов торфа велись горячие дебаты. Матвей Кузнецов, в отличие от конкурентов, быстро оценил все преимущества использования торфа: дешевизна и возможность добиться постоянного качества, ведь предсказуемость обжига приводила к снижению процента брака. Кузнецовский завод, окруженный торфяниками, одним из первых в России перешел на новое топливо.
Следует сказать, что даже сегодня Тверская область является одной из самых богатых по запасам торфа: объемы этого ценного компонента экспертами оцениваются в 2 миллиарда тонн! Заброшенные торфяники в первом десятилетии XXI века стали источниками опустошительных пожаров, так что тверским властям пришлось разработать специальную программу по их новому освоению. А тогда, 200 лет назад, для крестьян из окрестных деревень открылся новый фронт работ: в вырытых торфяных ямах они часами месили босыми ногами торфяную массу, залитую водой, превращая ее в однородное тесто, которое на следующий день разливали ведрами вручную по формам, чтобы получились кирпичи. Для многих обнищавших крестьян это было единственным заработком, и в июне-июле на торфозаготовки к Кузнецову стекалось до 2000 сезонных рабочих. Артель из семи человек за день выделывала до 6000 кирпичей торфа, работая по 14 часов. И в результате Кузнецов добился того, что на его заводах не только в Кузнецове, но и в Дулеве, и в Риге всегда был годовой запас сухого, выдержанного топлива.
В стремлении снизить себестоимость продукции Матвей Кузнецов был неутомим. Многие его заводы стали использовать преимущественно отечественное сырье из имений, принадлежавших фабриканту, или из арендуемых земель. Так, крестьяне села Большая Михайловка Екатеринославской губернии сдавали Кузнецову в аренду 1200 десятин своей земли и добывали на ней за плату минеральные породы для Будянской фабрики это предприятие находилось на территории Харьковской области, в 1990-е годы было закрыто. А в 1890-е годы, когда в окрестностях Скопина была найдена белая глина не хуже глуховской из Малороссии, использовавшейся всеми фарфористами, первыми там появились агенты Кузнецова. Они рассчитали, что рязанская глина будет обходиться в два раза дешевле украинской, и взяли её добычу под свой контроль. Не менее передовые технологии Кузнецов использовал и в социальной сфере — в частности, в организации быта своих работников.
При нём служащих и рабочих перевели на новые тарифы, питейные заведения были удалены от заводов, для рабочих строили новые дома, больницы, школы и библиотеки, а также храмы — оказалось, что религиозность рабочих укрепляла производственную дисциплину. Рассказывают, что для укрепления религиозных чувств у рабочих Матвей Кузнецов прибегал к разного рода приёмам. Например, только что нанятым рабочим дарили Библию. Тогда Кузнецов незаметно вложил в книгу 25-рублевую купюру, а через некоторое время снова наведался к тому же рабочему и показал пролетарию не найденные им деньги. С тех пор, получив в подарок от хозяина Библию, рабочие если и не читали её, то хотя бы скрупулезно пролистывали. Конечно, для управления персоналом использовались и экономические рычаги.
На рижской фабрике лучшим сотрудникам от имени хозяина дарили посуду. Однако, чтобы не возникало желания ее продать, на подарочных чашках и тарелках не ставили заводского клейма. А для нерадивых существовали штрафы: за испорченный инструмент, за опоздания, за пререкания со смотрителем или управляющим. Каждый год перед Пасхой всех рабочих поголовно рассчитывали, а после праздников начинался новый прием на работу. Так что неугодные без обременительных объяснений оставались за воротами завода. Глубокая религиозность Матвея Кузнецова, возглавившего московскую старообрядческую общину, не мешала ему прибегать и к другим, греховным способам обогащения.
Для обновления производственных зданий и оборудования ловко использовались ресурсы страховых компаний об истории страхового дела в России см. Старые деревянные цеха и склады набивались битым, бракованным фарфором и поджигались. Полученная страховка позволяла выстроить новые кирпичные корпуса. Сторож созвал людей, пожар погасили. Утром приехал из Москвы Кузнецов.
Посуда зик
Михаила Шемякина и Императорский фарфоровый завод связывают крепкая дружба и плодотворное сотрудничество. 30 гг. В Советский период фарфоровые статуэтки создавали такие мастера как: Прессман, Холодная, Фаворский, Кожин. Значение клейма «зик» в современной посуде Клеймо «зик» на посуде означает, что изделие было произведено или импортировано на территории СССР в период с 1927 по 1959 годы. клейма серебряных, фарфоровых изделий разных стран и периодов. Весь тираж был изготовлен силами завода «Фарфор Сысерти».
Коллекция тарелок ЗИК (Завод им.Калинина)
Её скульптурные композиции «Дон Кихот и Санчо Пансо», «Восточная сказка» скульптура «Козленок» на брюссельской выставке заслужили серебряную медаль. Золотую медаль в Брюсселе получил созданный на заводе художницей М. Левиной Прибор для фруктов «Пламя». Бронзовой медалью награждена ваза «Москва» О. Интересные изделия вышли из-под кисти и стеки Н. Литвиненко, которая создала оригинальные специализированные наборы посуды. Основными оформителями посуды в 50-х годах были художники А. Васильев, И. Апостолов, пришедшие в конце периода «молодые» художники Г. Вебер, В.
Необычайной яркостью, чистотой и цветом, оригинальностью форм отличались работы О. Его вазы, набор посуды для фруктов, созданные в содружестве с художником Н. Гавриловым, сухарница «Солнце» и другие изделия много лет выпускались майоликовым цехом. Яркие работы вышли из-под стеки скульптора В. Сергеева, его озорной «Жирафенок» в росписи Ф. Крохиной выпускался более двадцати лет и известен на весь мир. Художник Н. Коковихин разработал в этот период оригинальные рисунки для надглазурной печати, новые формы салатников, пивные наборы и многие другие изделия. Разнообразные рисунки для живописи, печати, аэрографа изготовили талантливые художники, братья В.
Беляковы и их однофамилец Е. Благодаря таланту и слаженному труду всего коллектива изделия завода поражали своей оригинальностью, изысканностью, красотой и показали всю яркость и привлекательность фаянса и майолики. Конаковского фаянса шестидесятых продолжал совершенствоваться. Новые работы молодых художников и «ветеранов» в первой половине 60-х годов завоевали 2 золотые, 5 серебряных и 10 бронзовых медалей. Очень известна фигурка «Мамонт» художника Садикова, получившая награду на выставке в Праге. Конаковский завод фаянсовых изделий, советское время , выпустил такое огромное количество посуды, что если вы посмотрите на свою полку с посудой то наверняка найдете на чем-нибудь клеймо с веточкой и буквами ЗИК. После перехода к рыночным отношениям, завод прекратил производство, и обанкротившись, легендарное предприятие, к большому сожалению, прекратило свое существование, незадолго до своего двухсотлетия.
О том, какое значение имеют новые экспонаты для собрания музея и истории региона, читайте в материале КП-Челябинск. Церемония дарения была приурочена к 60-летию Южноуральского фарфорового завода, действовавшего с 1963 по 2008 год. Предприятие считается легендарным, так как изначально запускалось с целью сокращения дефицита посуды на Урале, а вскоре стало вторым по выпуску фарфора в стране. Так, в ответ на дефицит в 400 миллионов единиц завод изготовил 550 миллионов изделий за 45 лет работы. Многие помнят эти чашки, блюдца и «рыбки» в советских сервантах, — отмечают работники музея Сергея Герасимова. Действительно, мало кто родом из бывшего Союза не вспомнит хотя бы одной истории с фарфоровым сервизом, который отчасти считался предметом роскоши — роскоши довольно доступной. Подобной историей год назад делилась и супруга коллекционера Людмила Портнягина. Будучи маленькой девочкой, она с мамой на последние сбережения приобрела сервиз в недавно открывшемся на тот момент магазине «Фарфор». Состоял он из селедочницы, соусницы, супницы, а весил очень тяжело.
Также к нам поступают корпоративные заказы на эту линейку. Мы уже сделали первый успешный тираж и намерены масштабировать эту историю. Конструктивистские кружки серии «Фрагменты» были разработаны Федором Колпаковым в лаборатории «Антихрупкость». И именно эти изделия стали первыми, созданными в рамках проекта и вышедшими в тираж. Весь тираж был изготовлен силами завода «Фарфор Сысерти». Для воплощения в жизнь идеи конструктивистских кружек на заводе удалось оперативно разработать новую форму, настроить процессы быстрого тестирования дизайнерского изделия.
Тверская Госфабрика в Кузнецове Тверской Губернии 1920-1927г. Тверской фарфор 1924-1927г. Тверская Фабрика Фарфортрест им. Калинина 1927-1928г. Фабрика Калинина Кузнецово Тверской Губернии 1927-1928г. Фабрика Калинина Кузнецово Тверской Губернии 1929-1932г. Тверская Фабрика имени М. Калинина 1932-1934г.
г. Конаково: фаянсовое производство
Конаковский ордена Трудового Красного Знамени фаянсовый завод им. М. И. Калинина (ЗиК Конаково): клейма, марки, штампы. Вся информация о заводе «Конаковский фаянсовый завод (Конаково)», его предметы и клейма. Гостем Санкт-Петербургского сигарного клуба стал коммерческий директор Императорского фарфорового завода (ИФЗ) Константин Еников.
Статьи, связанные с этой статьёй
- Фарфор з и к (55 фото)
- Посуда зик конаково
- Блог/Новости
- «Императорский фарфоровый завод» планирует вдвое увеличить производство