Арнольд Бёклин. Остров мёртвых. 1883 Масло по дереву. 80 × 150 см Старая национальная галерея, Берлин. «Остров мертвых» Арнольда Бёклина, третья версия картины, 1883 В 1880 году в мастерскую. Государственный Эрмитаж покупает картину «Остров мертвых» швейцарского художника-символиста Арнольда Беклина за 39,7 млн руб. «Остров мертвых» Арнольда Бёклина, третья версия картины, 1883.
"остров мертвых" арнольда бёклина (arnold böcklin) - авторские варианты
Полотно хранилось в частной коллекции, но потом владельцы передали его музею на длительное хранение с правом экспонирования. Этот поздний вариант картины был написан в 1901 году совместно художником и его сыном. Как полотно попало в частную коллекцию и кто был его владельцем, неизвестно. Третий вариант картины в 1933 году приобрел Адольф Гитлер.
Третий вариант картины написан в 1883 году. Написан он берлинского коллекционера и издателя Фрица Гурлитта. Именно этот вариант, как считается, позже был приобретён Гитлером он очень любил полотна Бёклина и приобрёл около двух десятков его полотен и повешен в его канцелярии. Эта версия картины хранится ныне в Национальной галерее в Берлине.
На данной версии картины мы видим уже не предночное небо, а дневное, скрытое облаками. Исчезают прибрежные камни, теперь остров более похож на одну или несколько скал, выпирающих из воды; теперь это не охристый, а серый цвет. Внутренняя часть острова расширяется, а вот скалы становятся «тоньше». Постройки сильнее «врезаются» в скалы, приобретая вид не построенных, а вырезанных в онной. При этом проёмы становятся вырезанными на нескольких «этажах», а не на одном, как ранее. Остров обретает лестницу-причал и ограды по обе стороны от неё; исчезает фигура животного со второй картины. На белой фигуре вновь пропадает золотая полоса.
Фигура гребца опять меняется из-за этого становятся почти невидимыми вёсла; мы узнаём их по брызгам , она становится более затемнённой. Гладь воды максимально спокойна, скалы чётко отражаются в ней. И вновь появляется отражение лодки. Четвёртая версия картины, написана в 1884 году и куплена четвертую купил Хансом Хайнрихом Тиссен-Борнемисса, утрачена в Роттердаме во время Второй Мировой Войны. Скалы в данном варианте работы становятся более «сглаженными». Более чётко тоном выделяется «искусственная» часть построек, она становится чуть больше по объёму, если сравнивать с 3-м вариантом но,естественно, намного меньше, чем на 1 и 2 вариантах. Сохраняется ограда, на её левой стороне около лестницы появляется фигура животного.
Белая фигура поднимает правую руку, словно приветствуя это место это наблюдается на всех вариантах снимка, сколь плохи они не были. Исчезает какая-либо рябь с воды.
С осени 1874 года по апрель 1885 года художник жил во Флоренции, где и были созданы основные варианты его самой знаменитой картины «Остров мертвых». Третий вариант картины в 1933 году приобрел Адольф Гитлер.
Из открытых источников следует, что фюрер считал Арнольда Беклина «своим художником» за «истинно тевтонский дух». Всего в личной коллекции фюрера было 11 произведений художника. Мария Федотова.
Они согласились, чтоб она повисела в музее, привыкла к музею, чтоб все привыкли к тому, что она должна быть в Эрмитаже. Потом мы собрали деньги и ее купили». Михаил Дединкин, заведующий отделом западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа: «Очень долго шли разговоры о том, как мы ее можем приобрести.
Это, наконец, случилось и сейчас мы ее можем продемонстрировать здесь на выставке в окружении произведений, которые идеологически были с ней близки, были с ней в каких-то отношениях». Репродукции «Острова мертвых» быстро разошлись по миру, украсив множество интерьеров от кабинета Фрейда до комнаты Ленина.
Другие события раздела
- Эрмитаж купил картину «Остров мертвых» Арнольда Бёклина. Возможно, по сильно заниженной цене
- Tempora.club
- элементы навигации
- Последние выпуски программы
В чем феномен картины «Остров мертвых», и почему она была в кабинетах Гитлера и Сталина
Арнольд Бёклин — выдающийся мастер мифологических сцен и автор знаменитого «Острова мёртвых». Арнольд Бё мёртвых, 1880—1886, вариант 1883 национальная галерея, Берлин. Долго думала писать ли статью о художнике Арнольде Бёклине? Беклин стал одним из главных авторов эпохи, а «Остров мертвых» превратился в икону символизма. «Остров мёртвых» — самая известная картина швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина (1827—1901). В период 1880 — 1886 годов Бёклин создал пять вариантов картины.
Журнал «ПАРТНЕР»
Арнольд Бёклин. «Остров мёртвых» — самая известная картина швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина (1827—1901). В период 1880 — 1886 годов Бёклин создал пять вариантов картины. Но картина Бёркли Остров мертвых (точнее её репродукция) висела в начале прошлого века во всех домах Германии, и во многих в Европе.
Зачем смотреть на «Остров мертвых» в Эрмитаже
На данные сайта госзакупок обратил внимание «Коммерсант». Всего существует несколько вариантов «Острова мертвых» — один из них ранее выставлялся в Эрмитаже. Он находился в частном собрании, но был передан на длительное хранение с правом экспонирования.
Нельзя не вспомнить и остров-кладбище Сан Микеле близ Венеции, куда тела усопших переправляют в гондолах и где высятся такие же темные, упирающиеся в небо «траурные кипарисы», как на картине Бёклина. Мы видим остров, скалы которого как бы образуют естественную стену для внутреннего пространства, поросшего тёмными кипарисами. Между водой и этим пространством каменные блоки образуют вход.
На внутренней стороне скал видны прямоугольные проёмы. К острову приближается лодка. В ней два человека: управляющий ею гребец и фигура, укутанная в белую материю. Перед ними стоит длинный прямоугольный ящик, который обычно интерпретируется как гроб. Гребца часто ассоциировали с Хароном, а водное пространство, которое пересекает лодка, с реками Стикс или Ахерон.
Интересно, что в Южной Европе кипарисы ассоциируются со смертью и часто высаживаются на кладбищах. Меланхоличность «Острова» в точности отражала те настроения в обществе, которые обозначались словом «декаданс», - неясную тоску, мрачные предчувствия, жадный интерес к потустороннему миру, ощущение усталости от жизни, отторжение грубой земной реальности. Магическая атмосфера «Острова» привлекала авангардистов. Создатель метафизической живописи Джорджо де Кирико причислял Бёклина к своим учителям, влияние Бёклина признавал Макс Эрнст, а Сальвадор Дали выразил ему свое почтение в картине «Истинное изображение Острова мертвых Арнольда Бёлина в час вечерней молитвы» 1932. Бёклин был кумиром и для русской интеллигенции.
У картины находились неожиданные поклонники, одним из которых был… Адольф Гитлер.
Экспозиция включает произведения вдохновлявших Арнольда Бёклина французских классицистов, европейских мастеров романтической живописи, а также современников художника: немецких реалистов и символистов. Её растиражированные репродукции быстро стали знаковыми атрибутами интерьеров того времени. Владимир Набоков в романе «Отчаяние» заметил, что их можно «найти в каждом берлинском доме».
Первый вариант картины «Остров мёртвых».
Заказчица, которая, возможно, видела незаконченный первый вариант «Острова», стала владелицей второго. Интересно, что стоящая в лодке фигура в белом саване и саркофаг перед ней отсутствовали в первом и втором вариантах картины и были дописаны художником немного позднее. Второй вариант картины "Остров мёртвых", 1880 г. Третью версию «Острова» Бёклин выполнил в 1883 г. Третий вариант картины «Остров мертвых.
В пятый раз художник пишет «Остров» в 1886 г. Пятый вариант картины "Остров мёртвых", 1886 г. К чести Бёклина, он не копировал картину, а каждый раз по-новому разрабатывал сюжет, сохраняя основу композиции, но меняя размеры, технику, цветовую гамму, освещение и находя новые оттенки настроения - от сумрачной безнадежности до просветленного трагизма. Собранные вместе, четыре дошедших до нас варианта «Острова» представляются частями торжественного реквиема, в котором возвышенная скорбь сменяется глубоким покоем, а время отступает перед вечностью. В основе сюжета картины - античный миф о том, что души героев и любимцев богов находят последний приют на уединенном острове.
Остров мертвых омывают пустынные зеркальные воды подземной реки Ахерон, через которую лодочник Харон переправляет души усопших. Историки искусства, конечно же, задавались вопросом о том, какой именно остров вдохновил Бёклина. Отвесные светлые скалы «Острова мертвых» очень напоминают ландшафты вулканических Понтинских островов и рифы Фаральони близ берегов Капри, которые Бёклин мог видеть во время путешествия в Неаполь. Скалы Фаральони близ берегов Капри Нельзя не вспомнить и остров-кладбище Сан Микеле близ Венеции, куда тела усопших переправляют в гондолах и где высятся такие же темные, упирающиеся в небо «траурные кипарисы», как на картине Бёклина. Траурные кипарисы на острове-кладбище Сан Микеле близ Венеции Эти символизирующие вечную жизнь деревья традиционно сажают в Италии на кладбищах, в монастырях и возле церквей.
Но каким бы островом ни вдохновлялся Бёклин, ему удалось отрешиться от натуры и передать главное - этот остров с вырубленными в скалах склепами и маленькой пристанью не принадлежит земной жизни, он находится в ином, недоступном живущим пространстве. Лодка с перевозчиком, облаченной в саван фигурой и саркофагом не нарушает своим скольжением безмолвия этого призрачного мира, меланхоличного и лишенного живого дыхания, но по-своему прекрасного. Макс Клингер. Офорт по картине Бёклина «Остров мертвых» Шрифт «Бёклин» По свидетельству современника, на рубеже веков «почти не было немецкой семьи, где не висели бы репродукции с картины Бёклина». И не только немецкой.
Знаменитая репродукция украшала кабинет Зигмунда Фрейда в Вене, и отец психоанализа упоминал Бёклина в своих лекциях. Она висела над кроватью в комнате В. Ленина в Цюрихе, о чем свидетельствует архивная фотография неясно, принадлежал ли офорт хозяевам дома или квартиранту. На фотографии столовой выдающегося французского политика Жоржа Клемансо мы видим все тот же офорт. Меланхоличность «Острова» в точности отражала те настроения в обществе, которые обозначались словом «декаданс», - неясную тоску, мрачные предчувствия, жадный интерес к потустороннему миру, ощущение усталости от жизни, отторжение грубой земной реальности.
В гостиных, где проводились спиритические сеансы, «Остров мертвых» был вполне уместен. Картина воспринималась современниками как реквием целой эпохе, как прощание с культурой, основанной на гуманистических ценностях и отступающей под натиском индустриализации. Магическая атмосфера «Острова» привлекала авангардистов. Первооткрыватель сюрреализма в поэзии Гийом Аполлинер ставил «Остров» в один ряд с Венерой Милосской, Моной Лизой и фресками Сикстинской капеллы; создатель метафизической живописи Джорджо де Кирико причислял Бёклина к своим учителям, влияние Бёклина признавал Макс Эрнст, а Сальвадор Дали выразил ему свое почтение в картине «Истинное изображение Острова мертвых Арнольда Бёлина в час вечерней молитвы» 1932. Сальвадор Дали.
Истинное изображение Острова мёртвых Арнольда Бёлина в час вечерней молитвы. Бёклин был кумиром и для русской интеллигенции. По словам Кузьмы Петрова-Водкина, репродукции с картины Бёклина «разбросились и до нашей провинции и развесились по комнатам передовой молодежи». Бёклина цитировал Василий Кандинский в трактате «О духовном в искусстве» 1910. Валентин Серов в 1887 г.
Сергей Рахманинов, будучи под глубоким впечатлением от картины, пятый вариант которой он видел в Лейпциге, написал в 1909 г. В 1920-е гг. Один угол стекла давно вылетел, и обнаженная часть картины была так отделана мухами, что совершенно сливалась с рамой. Что творилось в этой части острова мертвых — узнать было уже невозможно». Впрочем, и позднее у картины находились неожиданные поклонники, одним из которых был… Адольф Гитлер.
Пытаясь выстроить культурный фундамент нацистской идеологии, он «назначил» Бёклина художником, наиболее глубоко выразившим «немецкость» и «арийский дух», так же, как он избрал для этой же цели философа Ницше и композитора Вагнера. В «Острове» фюреру, очевидно, импонировала идея избранности героев, «представителей высшей расы», удостоенных вечного покоя там, куда нет доступа душам черни. В 1933 г. Гитлер купил третью версию картины всего он владел 16-ю работами Бёклина , которая сначала находилась в его резиденции Бергхоф, а с 1940 г. Сохранилась фотография, сделанная 12 ноября 1940 г.
На этом кадре хроники Гитлер и Молотов ведут переговоры на фоне берлинского варианта «Острова мёртвых» Разумеется, нет никаких оснований реально считать Бёклина провозвестником идеологии нацизма, но, тем не менее, высокая оценка живописца фюрером основательно подорвала в послевоенные годы авторитет «любимого художника Гитлера». Бёклин окончательно вышел из моды, но к классикам причислен не был. В книгах по истории искусства, вышедших во второй половине 20-го в. Даже в былой популярности художника искусствоведы часто усматривали доказательство невысокого уровня его работ. Случай в истории европейского искусства не новый и вполне объяснимый: ведь отправной точкой для развития живописи 20-го столетия стало творчество импрессионистов - противников и антагонистов Бёклина.
Наступивший век реабилитировал художника: приуроченная к столетию со дня его смерти выставка с триумфальным успехом прошла в 2001-2002 гг. Вышли в свет солидные каталоги и альбомы-монографии, о Бёклине были написаны серьезные статьи и сняты телефильмы. И хотя имя Арнольда Бёклина остается еще недостаточно известным сегодняшней публике, этот художник уже возвращается к нам из длительного и, думается, незаслуженного забвения. В Эрмитаже таких немало, но даже среди них выделяется история, связанная с картиной знаменитого швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина «Остров мертвых» — одной из любимейших вещей Сальвадора Дали, Сергея Рахманинова и... Адольфа Гитлера.
В основе сюжета — античный миф о том, что души героев и любимцев богов находят последний приют на уединенном острове, омываемом водами Стикса. Души простых смертных такой чести не удостаиваются.
«Остров мёртвых» Арнольда Беклина.
Калипсо держала у себя Одиссея восемь лет, скрывая от мира. По другой версии, Беклин воплотил в красках таинственный остров феаков — народ в древнегреческой мифологии, живший на острове Схерия, который тоже упоминается в гомеровском эпосе. Сумма сделки составила четыре миллиона рублей.
Арнольд Бёклин. Вместе со своим многочисленным семейством у супругов Бёклин было 14 детей, 8 из которых умерли в раннем возрасте художник много раз переезжал: из Рима в родной Базель, потом в Ганновер, в Мюнхен, в Веймар, оттуда опять в Рим, снова в Базель, снова в Мюнхен, оттуда - во Флоренцию, затем в Цюрих...
Последние девять лет жизни он провел в Италии и умер в 1901 г. У этих бесконечных переездов были веские причины: в молодости - желание своими глазами увидеть памятники классического искусства Италии, позднее - приглашения на преподавательскую работу, крупные заказы Бёклин не только писал картины, но и оформлял фресками интерьеры , необходимость дать детям хорошее образование, наконец, не в последнюю очередь, — безденежье. Известность пришла к Бёклину далеко не сразу, мнение публики, как он откровенно признавался, его мало волновало, работать в угоду заказчикам он не умел и порой ссорился с теми людьми, от которых зависело его благосостояние. Такая подвижность позволила Бёклину не только много повидать и свести знакомство с выдающимися современниками в разных странах, но и синтезировать в своем творчестве художественные идеи, будоражившие в ту пору Европу. Его называли символистом и неоклассиком, последним романтиком и провозвестником сюрреализма.
В мире фавнов и нимф Бёклин начал с романтических пейзажей. Характерные приметы романтизма часто встречаются и в его зрелых работах: клубящиеся тучи, таинственные тени и всполохи света, нагромождения скал, бушующие волны, живописные руины, одинокие виллы на пустынных берегах... Приветливая средиземноморская природа, южное солнце, а главное — соприкосновение с классическим искусством Италии, прежде всего с древнеримскими фресками в Помпеях, подсказали художнику новые темы: на холстах Бёклина появились мифологические персонажи. Художник словно открыл окно в блаженную страну, где в камышах играет на дудочке лесной бог Пан, фея-ночь осыпает мирно уснувшую землю маковыми зернами, Тритон трубит в морскую раковину, среди волн плещутся нереиды, а на цветущих лугах резвятся нимфы. В своих картинах Бёклин постоянно ведет диалог с наследием европейского искусства, отвечая великим предшественникам - мастерам Средневековья, художникам Ренессанса, барокко, классицизма - собственными «репликами» на их произведения.
Так, например, сюжет «Автопортрета со смертью, пиликающей на скрипке» 1872 восходит к знаменитой средневековой фреске «Танец смерти» в Базеле и к картине Ганса Гольбейна Младшего. Поздние работы художника стилистически принадлежат уже 20-му веку. В серии «Война» 1896-97 и в картине «Чума» 1898 классичность и уравновешенность уступают место открытой экспрессии: бешеные кони несут над землей потустороннее войско нелюдей, на крылатом драконе спускается на вымирающий город чума. Бёклин очищает реальность от всего сиюминутного, бытового, конкретного. Изображение наделено у него какой-то магической достоверностью и одновременно недосказанностью.
Символизм Бёклина был не книжным, не теоретическим, а прочувствованным, естественным — он так изображал предметы и стихии, что за внешней оболочкой ощущалась некая таинственная неуловимая сущность. В полной мере это завораживающее умение Бёклина проявилось в его главной картине — «Острове мертвых». Первый вариант картины «Остров мёртвых». Заказчица, которая, возможно, видела незаконченный первый вариант «Острова», стала владелицей второго. Интересно, что стоящая в лодке фигура в белом саване и саркофаг перед ней отсутствовали в первом и втором вариантах картины и были дописаны художником немного позднее.
Второй вариант картины "Остров мёртвых", 1880 г.
Счастливым же обладателем одного из вариантов самой картины был Адольф Гитлер, очень ценивший Бёклина за «истинно тевтонский дух». Ставшую символом эпохи композицию швейцарский символист повторял шесть раз.
Поступившая в собрание Эрмитажа версия — последняя, законченная уже после смерти мэтра его сыном Карло. Какой процент успел выполнить Бёклин-старший —.
В европейской культурной жизни не было другого художника, вызвавшего поначалу столько непонимания и раздражения, затем буквально всеми обожествленного, а вскоре после смерти почти мгновенно преданного забвению. Он родился в 1827 г. Париж он невзлюбил и провел в нем всего год, а в Риме осел на семь лет.
Здесь, в 1853 г. Известность пришла к Бёклину далеко не сразу, мнение публики, как он откровенно признавался, его мало волновало, работать в угоду заказчикам он не умел и порой ссорился с теми людьми, от которых зависело его благосостояние. Картины Бёклина, яркие и резкие по цвету, написаны главным образом темперой.
В картинах художник рисует вымышленный мир, часто нарочито таинственный. Вначале Бёклин писал романтические пейзажи с мифологическими фигурами, затем — фантастические сцены с нимфами, морскими чудовищами. Первое полотно еще не было завершено, когда Бёклин получил от молодой вдовы Марии Берна заказ на «картину для грез» «Bild zum Tr;umen».
Заказчица, которая, возможно, видела незаконченный первый вариант «Острова», стала владелицей второго. Интересно, что стоящая в лодке фигура в белом саване и саркофаг перед ней отсутствовали в первом и втором вариантах картины и были дописаны художником немного позднее. Мы рассмотрим третью версию этой картины.
Иллюстрация вверху. Третью версию «Острова» Бёклин выполнил в 1883 г.
В чём феномен картины «Остров мертвых», и почему она была в кабинетах Гитлера и Ленина
«Остров мёртвых» — самая известная картина швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина (1827—1901). В период 1880 — 1886 годов Бёклин создал пять вариантов картины. Эрмитажный «Остров мёртвых», вероятно, попал в Россию, когда Карло Бёклин женился на дочке главреда «Московских ведомостей». Если не считать того, что эта мрачно-прекрасная картина толкнула Сальвадора Дали на написание собственного полотна «Истинное изображение «Острова мертвых» Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы». Главная/Новости/Эрмитаж раскрыл обстоятельства приобретения «Острова мертвых» Арнольда Бёклина. 4, Leipzig, 1910), осенью 1900 года Арнольд Бёклин вместе с сыном Карло начали писать шестой вариант «Острова мёртвых». «Остров мертвых» — знаковая картина для всего европейского символизма.
Биография Арнольда Бёклина
- Курсы валюты:
- Арнольд Бёклин — выдающийся мастер мифологических сцен и автор знаменитого «Острова мёртвых»
- Эрмитаж покупает «Остров мертвых» Арнольда Беклина за 39,7 млн рублей - Афиша Daily
- Тайна «Острова мертвых»: разгадка знаменитой картины Арнольда Беклина
- «Остров мёртвых» Арнольда Беклина. – Радио Орфей (Москва 99,2 FM)