Вот зарисовки детей в детском доме. Художник Алексей Пахомов не покидал город, везде и всюду носил с собой карандаш и бумагу. Главная Новости отрасли Выставки, проходившие в ЦДХ подошли к концу!
Пространство графики
Медаль может вручаться: за содействие общественному признанию творческих коллективов и помощь в реализации культурно-значимых инициатив, за многолетний плодотворный труд по развитию библиотек, музеев, театров, а также объектов исторического наследия, за активную, продолжительную работу по сохранению исторической памяти или развитию гуманитарных познаний, за выдающиеся успехи в изобразительном, эстрадном, литературном или музыкальном искусстве, за многолетний труд в организации культурной деятельности на территории РФ. Награда вручена за совокупность профессиональных достижений и добросовестную работу в сфере современной культуры, по ходатайству Национального агентства по печати и СМИ «Русский литературный центр» ко Дню работника культуры в 2024г. Церемония награждения длилась несколько часов и изобиловала интересными гостями, а также их выступлениями. Зачитывались отрывки из прозаических произведений и стихи. Стоит отметить, что когда свои сочинения читают сами авторы, то это особое событие. Порой автору приходится обладать не только способностью сочинять, но и немалыми актерскими данными, чтобы с выражением зачитать свой текст перед публикой.
Отвечая новым реалиям и следуя тенденциям рождается проект ЦДХ Онлайн. Виртуальная площадка для продажи и покупки произведения искусства и антиквариата, проведения интерактивных выставок. Им должен был стать 15-этажный дом в виде разрезанного фрукта, проект Нормана Фостера. Каждая из пяти оранжевых «долек» «Апельсина» являлся отдельным функциональным сегментом, расположенным под наклоном к сердцевине. Проект предусматривал строительство «Апельсина» на месте ЦДХ и по сути был коммерческим. Помимо музея на первых этажах он включал гостиницу, офисы и жилые апартаменты. Общая проектная площадь здания составила 80 тыс. Данный проект вызвал резкое неодобрение общественности.
Главными темами для мастеров династии Осиповых—Федоровых всегда были общечеловеческие ценности и мотивы, знакомые каждому: семья и дети, объяснение в любви, выпускной бал на Красной площади, посещение Третьяковской галереи, концерт в Московской консерватории, сбор яблок и винограда, портреты современников и их повседневная жизнь, интерьеры с характерной мебелью, натюрморты из типичных предметов, букеты цветов… Интерес представляет и разнообразие жанров: портрет, пейзаж, натюрморт, тематическая картина, декоративная композиция, театральный эскиз. В советский период художники семьи создали множество живописных произведений, которые репродуцировались в газетах «Правда», «Культура»; журналах «Огонек», «Советская женщина», «Смена», «Москва»; издавались в виде художественных открыток. В 1950-1960-е годы они работали и в области книжной иллюстрации, оформляя книги Агнии Барто, Корнея Чуковского, Зинаиды Александровой, других советских писателей. По мнению исследователей, авторы представляют разные направления реалистического искусства: А. Осипов — академическое, Т. Осипова и В. Федоров — импрессионистическое, свойственное московской школе живописи, М. Федорова создает декоративные графические композиции и работает в области зрелищного костюма, творчество Д. Федорова отражает полистилизм мышления, характерный для современного искусства. Каждый из представителей династии, обладая яркой творческой индивидуальностью, создал свой пластический язык, что хорошо читается в залах экспозиции. Александр Осипов получил художественное образование в Петербурге в Рисовальной школе Императорского Общества поощрения художеств директор Н. Рерих и Императорской Академии художеств у А. Маковского и В. Признанный мастер портрета и пейзажа представлен автопортретами, портретами жены 1916 и 1937 , сына и дочери оба 1948 ; этюдами к известной картине «Москва строится» 1964 , пейзажами Москвы и Ленинграда. Сурикова, который оба окончили в 1950 году, защитив дипломы «Нахимовцы» и «Первенец» руководитель С. Герасимов, рецензент М. Мир Владислава Федорова — это мощное звучание русского пейзажа от жаркого летнего полдня «Улица в Протасове» до предосеннего «Захолодало». Живопись московской школы ярко выражена в программной картине «Стадо» 1970-е и взрывном поиске колорита в эскизе к этой работе. Федоров — продолжатель традиций искусства 1920-1930-х годов, своего педагога В. На его полотнах — стада, речки, луга и «Мирное небо», знаковая вещь в творческом наследии живописца, участника Великой отечественной войны.
Экспозиционные залы Центрального дома художника были отведены под выставки произведений разных жанров и направлений изобразительного искусства ХХ—XXI веков. Здесь можно было познакомиться с творчеством выдающихся художников, представляющих практически все континенты, проводились творческие фестивали и концерты, книжные ярмарки, салоны антиквариата и другие культурные мероприятия. Кроме того, половину площади здания ЦДХ занимал отдел Третьяковской галереи — «Новая Третьяковка», экспозиции которой представляли российское искусство после 1917 года. В начале 2000-х годов на самом высоком уровне было принято решение о сносе здания.
ЦДХ и Третьяковская галерея на Крымском Валу станут единым архитектурным пространством
Для меня просто интересен этот материал, потому что у него иное сопротивление и мне нравится его преодолевать. Когда ты ковыряешь гипс, это гораздо интереснее, чем линолеум или дерево, потому что он менее податлив и более подвержен разрушению, более непредсказуем», — отметила Ирина Решетило, художник-график, преподаватель Абрамцевского художественно-промышленного колледжа им. Васнецова Свое отношение к графике у Анастасии Кречетовой-Василюк. Не словами, а именно образами, рисунками, линиями, пятном. Потом при большом желании все это можно переносить в материал.
Глина, например, тоже очень подвижный материал и какие-то графические идеи можно увековечивать, дорабатывать», — сказала Анастасия Кречетова-Василюк, художник-график Графика Людмилы Ермиловой — это стилистика лубка. Его фантазийность, его отход от похожести, копирования жизни. Там можно фантазировать, как угодно, строить композицию, как угодно, ввести в концепт картинки текст», — поделилась Людмила Ермилова, график, преподаватель Абрамцевского художественно-промышленного колледжа им.
Оказалось, это довольно сложно. Выставка начинается с проекта Елены Никоноле: в нем искусственный интеллект помогает понять язык птиц. Используя недетерминистский подход, нейросеть может отличить одну птицу от другой, различить пение птиц в разных районах города на голос птицы сильно влияет экология среды обитания и определить возраст певца. Елена обучала ИИ при помощи записей пения соловья: получился «переводчик» с птичьего языка на человеческий. Зрителю предлагается для начала послушать записи птичьей песни. Сможете определить, кто поет? Работа Bird language — художницы Елены Никоноле После птиц идут осьминоги. Художники 0 rphan d rift для проекта связались с исследователями ИИ и предложили им использовать для программирования вместо человеческого сознание осьминога. Получилась четырехканальная видеоинсталляция с расплывчатыми картинками, как будто глаза щиплет после соленой морской воды. Вокруг показываются очертания осьминогов, кадры плавно сменяют друг друга. Так, наверное, могла бы выглядеть новая волна сипанка. В конце эксперимента она надела на себя робоноги, как у лошади, прошлась рядом с конем и ощутила с ним некое единство. Говорят, после перформанса Лаваль-Жанте стала сильнее и чувствительнее. Но, главное, осталась жива.
Третий этаж ЦДХ будет передан в пользование Союзу художников. Решение о передачи здания было принято после проверки Минюста, в ходе которой были выявлены неоднократные нарушения в деятельности Международной конфедерации союзов художников.
О том, какая программа ждет посетителей масштабного праздника природы, рассказали организаторы. Он проводится впервые за 170-летнюю историю организации. Глава организации поздравил с началом доброй традиции и выразил признательность всем, кто пришел разделить этот праздник, в том числе и представителям зарубежных географических обществ.
Западное крыло Новой Третьяковки
Жители Москвы могли познакомиться с макетом будущего здания, проект обсуждался на страницах главных газет и журналов, он был представлен на нескольких крупных архитектурных выставках. Авторами проекта являлись шесть архитекторов: В. Гуторкин, Г. Михайловская, В. Васильева, М. Круглов, Н. Сукоян, Ю. Главной задумкой и задачей группы архитекторов являлось строительство крупного здания, которое должно было гармонично вписаться в существующий парк искусств «Музеон». Здание отличается монументальностью, но в то же время обладает простыми и лаконичными линиями.
Двухъярусная колоннада — его главное украшение и центральный элемент. Облицовка здания проводилось с помощью навесных панелей из белого мрамора. Искусствоведы и архитекторы отмечали схожесть пропорций фасада со знаменитым дворцом Дожей в Венеции. По задумке автора это должно было показать многовековую связь между классической российской и итальянской архитектурой. Позже некоторые исследователи подчеркнули сходство архитектурных решений с виллой Савой Ле Корбюзье, расположенной в парижском предместье Пуасси. В 1980-х годах в ЦДХ начинают проводиться выставки крупных мировых художников. Именно в этот период здесь начинают проводиться выставки и ярмарки в области архитектуры, дизайна, искусства, фотографии, антиквариата. Современное искусство и его развитие начинает выставляться во всем его многообразии.
В 1992 году создается «Международная конфедерация союзов художников». Это ассоциация, которая объединила в себя союзы художников бывшего СССР и другие общественные организации. Ассоциация с 1998 года стала проводить самый масштабный проект на всей территории бывшего Советского Союза — «Салоны ЦДХ».
Получить награду от Московского отделения Российского творческого союза работников культуры это большая честь. Медаль с изображением лиры, пера и кисти, а также веток лавра символична для творца. К медали прилагается почетная грамота в красивой темно-красной папке, на обложке которой изображен золотым тиснением двуглавый орел, а также удостоверение с описанием статуса медали.
Медаль может вручаться: за содействие общественному признанию творческих коллективов и помощь в реализации культурно-значимых инициатив, за многолетний плодотворный труд по развитию библиотек, музеев, театров, а также объектов исторического наследия, за активную, продолжительную работу по сохранению исторической памяти или развитию гуманитарных познаний, за выдающиеся успехи в изобразительном, эстрадном, литературном или музыкальном искусстве, за многолетний труд в организации культурной деятельности на территории РФ. Награда вручена за совокупность профессиональных достижений и добросовестную работу в сфере современной культуры, по ходатайству Национального агентства по печати и СМИ «Русский литературный центр» ко Дню работника культуры в 2024г. Церемония награждения длилась несколько часов и изобиловала интересными гостями, а также их выступлениями.
Для государственных и частных заказчиков она становится неотъемлемой частью программ, направленных на улучшение условий жизни. В этих случаях значение архитектуры простирается за пределы кирпича, стекла и штукатурки. Архитектура сливается с урбанизмом, ландшафтной архитектурой и дизайном мебели, графическим дизайном и даже бизнес-планами.
Она становится проектированием жизни. Биеннале предлагает обширную программу мероприятий, включающую лекции, семинары, мастер-классы и др.
На два года меньше, чем было тогда Тане. Она озвучила аудиогид, рассказав историю своей родственницы.
Нижний Новгород с Русским музеем связывает многое. Именно сюда сначала были эвакуированы из Ленинграда шедевры мировой живописи, среди которых, например, «Последний день Помпеи». Алла Манилова: «Никто не знал, куда. Нельзя говорить, информация могла попасть врагу.
Все было упаковано, состав отправляется, машинист вскрывает конверт, там написано одно слово: Горький». Глеб Никитин: «Я сам из Ленинграда. Бабушка, дедушка пережили блокаду. Здесь достаточно одну минуту побыть, чтобы перенестись в это состояние, когда мурашки по коже».
Большая часть представленных работ создавалась прямо во время блокады. Вот зарисовки детей в детском доме. Художник Алексей Пахомов не покидал город, везде и всюду носил с собой карандаш и бумагу. Проект рассчитан на то, чтобы в Нижегородский манеж приходили целыми семьями.
Выставка продлится до 4 августа.
Центральный Дом Художника (ЦДХ)
Где будут выставляться работы художников после закрытия ЦДХ? Центральный дом художника (ЦДХ) — выставочное объединение Международной Конфедерации союзов художников, один из самых известных выставочных центров России. ЦДХ является основной площадкой для проведения ежегодных проектов по искусству. Здание Центрального дома художника (ЦДХ), расположенное на Крымском Валу, которое он делит с Третьяковской галереей, полностью передадут Третьяковской галерее.
ЦДХ теперь будет называться «Новая Третьяковка. Западное крыло»
| Символы оттепели: архитектура советского досуга. Центральный дом художника | Вот зарисовки детей в детском доме. Художник Алексей Пахомов не покидал город, везде и всюду носил с собой карандаш и бумагу. |
| Центральный дом художника прекращает свое существование | Вот зарисовки детей в детском доме. Художник Алексей Пахомов не покидал город, везде и всюду носил с собой карандаш и бумагу. |
| Центральный дом художника : Московская государственная академическая филармония | Центральный дом художника, вход в Новую Третьяковку. |
| Выставки, проходившие в ЦДХ подошли к концу! | Центральный дом художника на крымском валу официальный сайт выставки афиша. |
| Искусство «Полета»26 сентября в ЦДХ открылась новая художественная галерея | Практическая информация для посещения Центрального Дома художника (ЦДХ) в Москве: как доехать и ближайшие станции метро, режим работы и стоимость билетов. |
Центральный выставочный зал «СХР»
Центральный дом художника перестает существовать и с 1 апреля его залы переходят к Третьяковской галереи. Центральный дом журналиста — это объект культурного наследия. Его построили в первой половине XVIII века. До революции этим особняком владели разные дворянские семьи. Реконструированный по проекту Рема Колхаса Центральный дом художника (ЦДХ) на Крымском валу в Москве превратится в "дико модное место", сказал журналистам главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов. читайте, смотрите фотографии и видео о прошедших событиях в России и за рубежом!
Разделы сайта
- ИТОГИ СЕЗОНА №60. АНОНС ВЫСТАВКИ
- Главные новости
- Ремонт, которого не было: как из ЦДХ вывели 50 миллионов рублей
- Решилась судьба Центрального дома художника: на улице никто не останется - МК
- Архитекторы показали, как изменился Центральный дом журналиста после капремонта
- Регистрация
Центральный дом художника прекращает свое существование
Расписание выставок и цены на билеты. Лучшие мероприятия в Новой Третьяковке на Крымском Валу в 2024-2025 году. У нас вы можете купить билеты онлайн на мероприятия в Москве. Отзывы, рейтинги, рецензии. «Десять дней в Московском Доме художника на Кузнецком мосту станут погружением в историю и современную культуру Церкви. Центральный Дом Художника, на метро Октябрьская, Полянка, район Якиманка, Крымский Вал, улица: фотографии, адрес и телефон, часы работы и 157 отзывов посетителей Центральный Дом Художника на. В Центральном доме художника в Москве в рамках XV Международной выставки-конкурса современного искусства "Российская Неделя Искусств" с 11 по 20 ноября при поддержке посольства Южной Осетии в России состоится выставка известного осетинского. Центральный Дом художника расположен на Крымском валу 10, в Центральном административном округе Москвы. ЦДХ на Крымском валу прекратит существование Культура 20 октября в 02:49 ЦДХ на Крымском валу прекратит существование. Получайте новости быстрее всех Подписывайтесь на нас.
Главные новости
- Центральный выставочный зал «СХР»
- Очень жаль Центральный дом художника
- ЦДХ.Онлайн - YouTube
- ЦДХ заново откроется в «Гостином дворе» на Ильинке
Ремонт, которого не было: как из ЦДХ вывели 50 миллионов рублей
26 января в Центральном Доме Художника на Крымском Валу открылся Общероссийский фестиваль природы "Первозданная Россия". Под крышей Центрального дома художника проходят выставки более 300 ежегодно, кинопоказы, концерты, спектакли и мероприятия для детей. Под крышей Центрального дома художника проходят выставки более 300 ежегодно, кинопоказы, концерты, спектакли и мероприятия для детей. Под крышей Центрального дома художника проходят выставки более 300 ежегодно, кинопоказы, концерты, спектакли и мероприятия для детей. Центральный дом художника (ЦДХ) 27 материалов по теме.
Центральный Дом Художника (ЦДХ)
Купить билеты в «ЦДХ» на Яндекс Афише: расписание интересных выступлений, полная афиша на 2024 год с возможностью покупки билета онлайн. Его площади передадут Третьяковской галерее. Здание ЦДХ на Крымском Валу было построено в 1965-1979 годах по проекту архитекторов Николая Сукояна и Юрия Шевердяева.
Ирина Лебедева, Масут Фаткулин
| ЦДХ теперь будет называться «Новая Третьяковка. Западное крыло» | Центральный Дом Художника (ЦДХ). г. Москва, ул. Крымский вал, д. 10/14. |
| Центральный дом художника : Московская государственная академическая филармония | С 1 апреля здание Центрального Дома художника официально перешло в ведение Третьяковской галереи, из-за чего мнения москвичей разделились. Одни злились: «Манеж отобрали, ЦДХ отобрали, мастерские отбирают. |
| Сообщество «ЦДХ: Киноконцертный зал» ВКонтакте — публичная страница, Москва | 14 сергиевопосадских художников-графиков объединили усилия и представили свои работы на групповой выставке «Пространство графики» в Доме художника на улице Шлякова. |
Архитекторы показали, как изменился Центральный дом журналиста после капремонта
Сначала будет проведено обследование здания, чтобы понять в каком состоянии несущие конструкции и фундамент. В новом пространстве Третьяковской галереи важно установить современную систему безопасности, иначе выставки живописных работ провести будет невозможно. Тем не менее будут проводится выставки в иных форматах.
Выставки, проходившие в ЦДХ подошли к концу! Нравится 0 В пятницу, 9 апреля завершились выставки «Дизайн и реклама» и «Christmas Time». На выставках прошло множество интересных событий, встреч и интервью.
Обсуждался ли этот вопрос? Сможет ли Третьяковка в этом случае рассчитывать на переезд в другое здание? Достаточно странно, что предпочтение отдается мало того, что новому строительству эпатажного проекта, так еще и иностранцу.
Опыт реконструкции и нового строительства органично связанного с существующей застройкой существует в Германии, Франции и в той же Англии. Почему снос? Почему никто не вспомнит печальный опыт строительства Кремлевского дворца съездов в историческом Кремле. Все архитекторы, учившиеся в советские времена, думаю, вспомнят стоны преподавателей на истории архитектуры. Ломать, не строить. А архитектура - это застывшая музыка. ЦДХ - песня советской эпохи. А что споет нам Апельсин?
Наталья [17. Ведь уже сейчас ясно, что спустя какие-нибудь 2-3 года "образчик позднего советского модернизма" будут вспоминать с ностальгией даже самые ярые его недоброжелатели из числа ангажированных критиков. Катя [18. Лебедева: Такие идеи на протяжении всех этих лет почти 25 лет возникали неоднократно. Если общественность помнит, даже проводились архитектурные конкурсы, в 90-е годы их проводили в нашем холле. Возникали самые разные фантазийные идеи и неожиданные предложения о реконструкции здания. Сложность всей этой ситуации состоит в том, что, волею судеб, здание содержит две структуры совершенно различного подчинения и назначения. Центральный дом художника — это земля московской застройки, наша часть — это пятно федеральной земли.
Даже на таком юридическо-формальном уровне ситуация сложная. Плюс, все эти идеи предполагали какое-то единое решение для всего здания. Но чем дальше, тем больше руководство музея, пытаясь развивать свою деятельность в области российского искусства 20 и теперь уже 21 века, понимало, что та миссия, которую мы возлагаем на себя как на музей национального искусства переломить в сознании массовой аудитории отношение к искусству 20 века - задача вообще очень актуальная для нашего общества , при таком соединении оказывается невыполнимой. В массовом сознании это здание прочно связано с ЦДХ. В какой-то момент стало очевидно, что план реконструкции объединенного здания проблему не решает. И что единственный выход из сложившейся ситуации — это строительство нового, отдельно стоящего здания, которое бы в общественном массовом сознании прочно ассоциировалось с Третьяковской галереей. Фаткулин: Сколько лет в этом здании существует ЦДХ вместе с Третьяковской галереей, наверное, почти столько же идет обсуждение того, как его реконструировать, расширить и изменить. На моей памяти - а я уже 17 лет возглавляю Исполком Международной конфедерации союзов художников - много раз проводились и всевозможные конкурсы, и какие-то другие инициативы с целью реконструкции этого здания.
Предлагались и экзотические проекты, которые предполагали полный снос здания; то его зарыть, сделать подобие холма, внутри которого будет ЦДХ, а сверху еще что-то соорудить; то окружить его совсем другими зданиями, то есть, по такому замыслу, он исчезнет внутри новых построек. Была идея надстроить здание на крыше; потом - застроить внутренний двор... Было очень много разных проектов. Но ни одно из этих решений не нашло дальнейшего развития. Последние 2-3 года Конфедерация союзов художников - собственник ЦДХ - совместно с Государственной Третьяковской галереей инициировали проект реконструкции. Мы обращались и в Министерство культуры, и к мэру Москвы Юрию Лужкову с просьбой дать возможность запустить какие-то проекты реконструкции, которые позволили бы нам расширить имеющиеся на сегодняшний день площади. При нынешнем объеме ЦДХ нам остро не хватает некоторых функциональных помещений, обслуживающих выставочные площади. Нам, как и Третьяковской галерее, остро не хватает помещений под запасники, где бы хранились произведения искусства.
Не хватает галерейных помещений, нужны и просто склады временного хранения для экспонатов выставок. Сейчас очень много внимания уделяется различного рода галереям. Галереи, которые располагаются в ЦДХ, естественно, хотят там и базироваться. Им тоже нужно пространство, выставочный зал, нужно какое-то помещение для офиса, чтобы вести работу. Галерея тоже служит искусству - для показа произведений художников. Другое дело, что у нас все выставки одновременно являются и продажами, то есть, организуя выставку, каждый художник надеется на какую-то продажу. Соответственно все залы у нас используются в той или иной степени и как торговые, не только для показа произведений искусства. Я понимаю, что в музее нет торговли, там просто организованы выставки, это в чистом виде показ искусства.
А нам, поскольку мы показываем современное искусство действующих на сегодняшний день художников, нужны выставки с последующей продажей. У нас, собственно, для этого все и организуется — и показать свое искусство, и продать, ведь жить надо на что-то. Поэтому у нас ощущается острая нехватка помещений такого характера. Мы вынуждены были приспосабливаться, делать перегородки, чтобы выделить какое-то пространство для галерей. Мы же не можем выделять по целому залу каждой галерее. Нам предлагали — давайте мы у вас возьмем все залы и сделаем там галереи. Мы сказали - а как же другие выставки? Мы же не можем выставочные пространства таким образом уничтожать, и не согласились на это.
Поэтому у нас все залы работают только в режиме временных выставок, а для постоянного использования под галереи у нас помещений нет. Хотя многие галереи в Москве, имеющие хорошее расположение и хорошие помещения, хотели бы иметь здесь тоже какой-то зал, для показа в самой лучшей галерее Москвы. Именно здесь, потому что они понимают, что здесь центр и все люди, интересующиеся искусством, придут в ЦДХ, и лучшего места для показа художественных произведений просто нет. И за все 30 лет существования ЦДХ полностью оправдывает свою репутацию. Поэтому вопрос о реконструкции у нас все время стоял, и все время предлагались разные экзотические варианты. При проекте реконструкции без сноса ЦДХ было бы крайне сложно осуществить беспрерывную работу. Любой строительный технолог знает, что при значительной перепланировке людей приходится куда-то переселять на длительные периоды. Нельзя строить надстройку над зданием, если в нем находятся люди, а тем более ценнейшие произведения искусства, которые являются национальным достоянием.
Эти работы все равно пришлось бы куда-то эвакуировать на время реконструкции. То есть в таком проекте налицо неудобства и прекращение деятельности. Да при любом проекте реконструкции ЦДХ без эвакуации и остановки деятельности не обошлось бы. Правила безопасности запрещают вести работы. Мы все это отлично понимали и когда говорили, что если будет предложение, которое обеспечивает непрерывность нашей деятельности, мы его с радостью примем. Илья [16. Но, очевидно, что основная цель данного проекта - не предосталение ЦДХ и ГТГ в новых просторных площадей, а передача освободившейся земли под коммерческую застройку. Не кажется ли вам, что вас просто используют как инструмент в данном вопросе?
Что расчет в том, что если представители ГТГ И ЦДХ выступят "за", то и шансы на успех у данного, несомненно, сугубо коммерческого проекта гораздо выше? Андрей [16. А вот среди новостроев - стекла больше, а бетона и эстетики меньше. Стоит ли менять шило на мыло? Коньюктурные соображения наверняка продиктуют властям построить либо очередной бизнес-центр не подумав о транспортной нагрузке , либо жилье а-ля элит. Культуру опять в Битцу ждать бульдозеры отправят? Лебедева: Поскольку с самого начала этот проект предлагался как инвестиционный, то говорить о том, есть или нет коммерческие интересы - было бы странно. Конечно же, они есть.
Если этот проект возникает как инвестиционный и есть необходимость и потребность в инвестиционной составляющей мы пока не знаем, из чего она должна состоять , то условием реализации данного проекта, безусловно, должно стать строительство нового здания Третьяковской галереи. Причем речь не идет о простой смене менее удачного варианта на неудачный. Недостаточно просто построить здание, функционально отвечающее реалиям сегодняшнего дня. Нет, галерея сразу поставила высокую планку. Если мы говорим о таком развитии событий, то должен быть построен музей, который стал бы событием в мировой истории архитектурного музейного строительства. Поэтому этот вопрос только так и можно рассматривать. Фаткулин: Если нам, как и обещают, выстроят новое здание, и больше и лучше того, что мы имеем сегодня, в которое мы переселимся, мы бы хотели, чтобы по соседству с нами было бы здание с какой-то общественной задачей, целью, нагрузкой. И которое станет каким-то центром, который бы посещали люди, то это было бы выгодно нам, так как часть людского потока из этого центра переходила бы и к нам.
Поэтому если за счет этого здания увеличится количество людей, посещающих это место, то мы это приветствуем. И поэтому если по соседству с этим музеем будет какое-то интересное красивое здание с общественной функцией, то это будет нормально. Потому что для нового здания будет престижно находиться рядом с культурным центром, а для нас будет плюсом соседствовать с каким-то общественным центром. В центре всегда кто-то с кем-то соседствует. Почему бы нет? С одной стороны, мы сами инициировали резонанс вокруг этого вопроса. Нашли понимание. И мы выразили не только нашу обеспокоенность за судьбу наших организаций, но и всеобщую.
И я давал много интервью в марте прошлого года, когда эта идея только прозвучала, и всегда говорил, что к этому вопросу необходимо привлечь как можно больше внимания заинтересованных людей, специалистов, чтобы эта тема обсуждалась всесторонне. И в итоге было бы принято взвешенное решение. И после того, как на таком высоком уровне были организованы комиссии, прошла большая дискуссия в печати, были образованы инициативные общественные группы, совет по сохранению культурных ценностей, в создании которого активную роль играл господин Бычков. Сейчас так или иначе, я считаю, что более взвешенная позиция уже вырабатывается. Можно встать в позицию полной конфронтации и отрицания всего нового, но я считаю, что это непродуктивно. Потому что строительство центра должно начаться. Мы не можем заморозить все и еще 30 лет никакого строительства не вести. Не можем, так как это не входит в нашу компетенцию, и у нас нет такого желания.
С другой стороны, мы стремились учесть мнения всех, и думаю, что то планировочное решение, которое было представлено, это отражает. Да, у нас там есть замечания. Мы всегда поддерживаем и позицию ГТГ, когда они высказывали свои замечания по проекту. Но мы не поддерживаем тупиковую позицию ничего не строить, она никому не принесет пользы. В том числе и широкой общественности. Разве не лучше ли будет жителям и гостям столицы проводить свой досуг в новом современном здании? И художникам, которые там выставляются, и многочисленным посетителям выставок? Кто от этого проиграет?
Думаю, все от этого только выиграют. И популистские заявления о том, что это удар по культуре, разрушение культурного центра, не соответствуют реальной ситуации. Я ее хорошо знаю, а не питаюсь чьими-то домыслами и слухами, всю информацию я оперативно получаю из первых уст. Я знал об идеях нового проекта очень давно, но тогда я еще не мог обсуждать это публично. Зато даже тогда, с самого начала, был понятен смысл этого проекта — сперва построить новое здание на этой территории, переехать, и только после этого будет решаться судьба ЦДХ. Надо поблагодарить обеспокоенную общественность за такое трепетное отношение к этому вопросу, за то, что все болеют за судьбу ЦДХ. Они хотят, чтобы этот культурный центр сохранился. Но другое дело, что этот вопрос надо обсудить внимательно и увидеть все аспекты, что из этого реальный факт, а что — домыслы и предположения.
Информирование через СМИ очень важно, потому что общественность является неким контролером от невыполнения обязательств сторонами. Народ должен получать информацию, а мы должны знать мнение народа. Обратная связь должна быть все время. То, что сейчас происходит — это результат компромисса между властями России и Москвы или инвесторами и музеем ЦДХ как стороной, непосредственно затронутой в этом проекте. А через нас затронуты интересы огромного количества людей. Я всегда об этом говорил, что речь идет не только о нас как о собственниках, но и о тех 30 миллионах людей, посетивших ЦДХ за всю его историю, это тоже заинтересованная армия людей, неравнодушных к этому вопросу. Космоплётов А.
Перемещения по стране этих пассажиров столь часты, что наш художник-вояжер порою может осознать «паузу времени» между самолетами и поездами лишь в «Зале ожидания» - такова основная художественная идея экспозиции. Выставку традиционно представят эскизы, макеты, костюмы, куклы, инсталляции, видеосюжеты — затемненный зал с мониторами создаст иллюзию театрального закулисья. Традиционен и информационный спонсор выставки — профессиональный журнал художников и технологов театра «Сцена». Их театральные произведения по-прежнему дороги нам и почитаемы в кругу цехового сообщества.
ЦДХ: Киноконцертный зал
В девяностые его хотели сносить и городили какие-то немыслимые проекты: пятнадцатиэтажный дом-апельсин по проекту Нормана Фостера, каждая «долька» из которого являлась бы отдельным функциональным сегментом. На первых этажах — гостиница, офисы и жилые апартаменты. Полностью коммерческий проект, против которого москвичи встали стеной. В 2008 году был создан Общественный Совет по культурным центрам, в который вошли пятьдесят человек, среди которых известные архитекторы, музейщики, журналисты, художники, писатели… Тогда здание удалось отстоять, хотя, скорее всего, «победил» не здравый смысл, а экономический кризис 2009 года. На какое-то время от ЦДХ «отстали». Но потом — снова здорово. Сейчас право собственности по суду передано Росимуществу, а уже оно распорядилось отдать здание в управление Государственной Третьяковской галерее. За Третьяковку можно только порадоваться — самые громкие ее выставки последнего времени омрачены скандалами типа «попорченного» «Ивана Грозного» или украденного и счастливо обретенного вновь полотна Куинджи. Но мне отчего-то не радостно.
Нельзя взять так вот, по-наглому, расшириться за счет другого достойного выставочного комплекса со своей, тоже очень интересной, историей. Просто — несправедливо это, вот и все.
Собственно говоря, так и сделали, и вместо третьего внутреннего двора, который тут планировался, возникли выставочные залы. Эти художественные фонды состояли из художественных комбинатов живописного, графического искусства, они работали на всю страну, так что деньги были. Что будет с Центральным Домом Художников после передачи В Хабаровске проверили клинику, пациентка которой умерла после операции По словам генерального директора Центрального Дома Художников Василия Бычкова, выставки, которые раньше проходили в ЦДХ, будут проводить в Манеже и Гостином дворе. Киноконцертный зал, вероятно, прекратит свое существование», — сказал Бычков. Генеральный директор ЦДХ также рассказал, что передача этого здания Третьяковской галерее трактуется властями как восстановление исторической справедливости и предположил, что ничего плохого с этим зданием не произойдет.
Это будет большой центр современного искусства. По словам Бычкова, ЦДХ является единственным в стране художественным центром, существующим на собственные деньги, который не получал и не получает ни копейки из бюджетных средств.
Экспозиционные залы Центрального дома художника были отведены под выставки произведений разных жанров и направлений изобразительного искусства ХХ—XXI веков. Здесь можно было познакомиться с творчеством выдающихся художников, представляющих практически все континенты, проводились творческие фестивали и концерты, книжные ярмарки, салоны антиквариата и другие культурные мероприятия. Кроме того, половину площади здания ЦДХ занимал отдел Третьяковской галереи — «Новая Третьяковка», экспозиции которой представляли российское искусство после 1917 года. В начале 2000-х годов на самом высоком уровне было принято решение о сносе здания.
Но при этом сколько спасенных. Все 872 блокадных дня прожила в Ленинграде Наталья Курепина, под бомбежками, в голоде. Студень с горчичкой из клея столярного». Выставка «Я говорю с тобой из Ленинграда» создавалась Русским музеем совместно с Нижегородским. И во всем она совершенно уникальная. Не похожа на ту, что проходила в Санкт-Петербурге к 80-летию освобождения Ленинграда. Здесь, помимо полусотни картин, много инсталляций, большая работа со звуком, интерактивы. Впервые вывезен и показан знаменитый на всю страну дневник Тани Савичевой. Пронзающие душу заметки маленькой девочки о том, как умирала ее семья в блокаду. Последняя запись: «Умерли все, осталась одна Таня». Ее эвакуировали в Горьковскую область. Маленькая телефонная книжка, в которой Таня вела свои записи. Ее даже открывать нельзя. За стеклом сохраняется определенная температура и влажность. И еще одни уникальные документы, которые представлены впервые, — это письма, в которых старший брат искал Таню.