Первые 10 наград «Окопная свеча» получили женщины-волонтеры, оказывающие поддержку участникам СВО, сообщила пресс-служба «Единой России». Елена Окопная. Дата рождения: 17 января, 1985. по воспитанию Маршакова А.А и учитель технологии Шикерина Т.С. Воршинской СОШ провели мастер-класс в нашем ДОО для родителей и детей по изготовлению окопной свечи.
«Бюро добрых дел» и его помощники
Онлайн-диалог с режиссёром Алексеем Германом -младшим и его супругой и соратницей по съемочной площадке художником-постановщиком Еленой Окопной организовала. С декабря, после того, как местные жители простились с погибшим в СВО земляком Сергеем Голиковым, Елена занимается изготовлением окопных свечей для военных. С декабря, после того, как местные жители простились с погибшим в СВО земляком Сергеем Голиковым, Елена занимается изготовлением окопных свечей для военных. Журналист Елена БОБРОВА решила узнать о Елене ОКОПНОЙ больше. Елена Окопная о профессии художника постановщика в кино, правилах киноиндустрии и работе с Алексеем Германом рация на бесплатный вебинар "Карьерны.
«Киновечера в «Доме с маяком»: онлайн-встреча с Алексеем Германом-младшим и Еленой Окопной
Сложность ситуации в том, что съемки будущего блокбастера из-за пандемии пришлось остановить. Вот что писал об этом режиссер на своей странице в социальной сети Facebook: "Благодаря постоянным переносам съемок по причине сложностей не совсем творческого порядка, переходом летней картины в зимнюю, февральским штормам, ковиду, закрытию границ, иным серьезным проблемам "Воздух" значительно задерживается, впереди еще съемки зимой, а основная опасность вновь вирус и погода, если опять будут шторма и аномально теплая погода в феврале, то все декорации снова начнут тонуть в грязи, если не будет снега, то как снимать Сталинград? Если вторая волна вируса, то как снимать массовые сцены? Когда откроют границы для съемок настоящих самолетов или их будут то открывать, то закрывать, что будет с графиками множества артистов, как планировать? Будет ли монтажен по многим параметрам уже отснятый материал с новым, ведь картина остановилась моментально, то есть часть сцен, которые шли подряд сняты, а часть нет. Погода, артисты, объекты могут быть чуть иными, грим не всегда решает проблему, удастся ли восстановить команду или придется работать с новым составом, что, наверное, было бы печально.
Как поступать со световым днем? Лучше начинать позже, так как дольше съемочный день, но может сойти снег, который, нужен, хотя его может и не быть. А если поехать в экспедицию, но бюджета нет, тогда искусственный снег, а если пойдет дождь, то его смоет. Миллионы вопросов... Это как построить завод, остановить, снести и начать строить заново...
Но Герман и его команда не теряют надежды Фото: Photoxpress На недавно завершимся кинофестивале на Патриарших прудах Patriki Film Featival обозреватель "РГ" провела публичную беседу с Алексеем Германом-младшим и Еленой Окопной, где подробно расспросила их о фильме. И вот что они рассказали: Алексей Герман: "Этот фильм - история выдуманного авиаполка. Молодых девочек, которые в 1942 году пришли на фронт. Не только летчиц, но и механиков. То есть была женская эскадрилья, и это история их взросления, их отношений, их потерь, их первых побед.
История, которая начинается в блокадном Ленинграде, затрагивает победу в Сталинградской битве и возвращается обратно в Ленинград. Рассказ про то, как те, кто выжил, стали прекрасными летчицами. На самом деле это аллегорическая история нашего пути к победе: как удалось остановить эту машину и путем каких жертв это далось народу.... Мы же понимаем, как это тяжело давалось для страны и для каждого человека.
Остальные 11-ть были более менее в размере, но все это приближалось постоянно. Непростая была история», — рассказывает режиссер, добавляя, что фактически создали самолетозавод. Также скрупулезно Елена Окопная подходила к костюмам и интерьерам. Ткани создавались с максимальной точностью, что приходилось даже перенастраивать скорость на швейных машинках, чтобы строчка была один в один. Максимальной правдивости добивались и в воздушных съемках. Для погружения актеров в состояние полета того времени были созданы специальные конструкции, где все переживали на себе настоящие перегрузки, схожие с теми, что были у летчиц и летчиков во время Великой Отечественной войны, когда они вели бой за небо с фашистами. Герман-младший признается, что у Сергея Безрукова даже в какой-то момент давление подскочило под 200, но он стойко выдержал все испытания. А Елене Лядовой пришлось и вовсе гореть в самолете, а на лицо ей брызгало подогретое масло. Еще больше о создании образов, выборе актрис, испытаниях во время съемок, созданных конструкциях, самолетах и костюмах, а также о том, почему важно снимать кино о Великой Отечественной войне, нужно ли тратить много денег на достижение максимальной правдивости, исторической правде, что такое путь воина, как реагировать на критику зрителей, куда идет российский кинематограф и стоит ли скучать по западному в видеоверсии интервью, а также в последующих новостях на сайте 5-tv.
Одно и то же событие каждый проживает по-разному. Меня потрясло воспоминание одной уже взрослой женщины, которая на момент блокады Ленинграда была маленькой девочкой. Она помнит, как они спасались по Дороге жизни в лодке, и как она видела множество маленьких фонтанчиков. Это были пули, но её детское сознание вот так исказило действительность и восприняло её. Такие моменты меня и вдохновляли. Мы хотели показать в фильме много воздушных схваток: как летают самолёты, как они сражаются, взрываются, как они низко проходят над землёй, как они исчезают в облаках. Этот мир воздушного боя мы хотели сделать максимально фотореалистичным, чтобы не было видно компьютерной графики, чтобы была настоящая физика полётов, чувствовался вес самолёта, турбулентность, динамика. И в то же время, чтобы это не было похоже на не очень убедительный комикс. Мы потратили три года жизни, чтобы разработать технологии, которые позволили нам снять фильм максимально приближенным к тому, как это видит человеческий глаз. На съёмках «Воздуха» Вторая наша задача была связана с аутентичностью. Лена строила огромные полевые аэродромы, большое количество макетов самолётов Як в натуральную величину. Разница между ними и настоящими самолётами доли сантиметров. Поскольку самолётов Як-1Б не сохранилось сохранились только более поздние модификации , это был обратный инжиниринг. Эти самолёты должны были выглядеть настоящими и живыми, как и лётные комбинезоны, которые Лена восстанавливала. Нам крайне важна была подлинность каждого элемента, каждой детали — никаких фанерных танков и самолётов, несуществующих форм. И третье: никаких актрис с силиконовыми губами и другими частями тела. Часто в военных фильмах играют одни артисты, и им не веришь. У нас снимались курсанты, люди с тяжёлой судьбой. Фронтовые глаза это всё-таки фронтовые глаза, их с другими не перепутаешь. Всё это мы делали ради достижения правды лиц и правды приближения к фронтовым фото. Елена Окопная: Мы были в посёлке Монино, в Центральном музее Военно-воздушных сил, в архивах, где были каталоги, в которых собраны вещи вплоть до кусочков ткани 41 года, которую анализируют, как она ведёт себя с течением времени, взаимодействует со светом, водой, потом… этим неимоверным количеством информации мы и сами были уже пропитаны насквозь. Важную роль играли семейные альбомы, дневники, воспоминания. Меня всегда потрясало, если появлялась возможность окунуться в частную хронику. В целом было сумасшедшее количество источников. Иногда нам нужны были не только старые или потрёпанные вещи. Часто вещь может быть фактурной, но не смотреться в кадре, ты начинаешь работать с ней и понимаешь, что, например, коленки могут быть по-разному вытянуты. А лётчицы могли быть чуть по-разному одеты, и что самое интересное, с разных складов. У кого-то новая партия, у кого-то старая. И у них есть небольшое отличие, например, в ширине воротника. Кому-то шинель могла достаться от отца, и он её бережёт. Должны не только сохраняться законы живописи, но это ещё должно быть и очень точное попадание с точки зрения того, как вообще в жизни происходит. Алексей Герман-мл. И мне приходится соглашаться, хотя, конечно, это создаёт определённые трудности на площадке, ведь время ограничено. В процессе было много забавных моментов в этой связи.
Мы изучали материалы и архитектурные формы, которые были в то время, искали или покупали похожие вещи — всё это потребовало времени. Приходилось очень мало спать. Но и в процессе съёмок тоже придумывались декорации. Просто какие-то вещи приходилось реставрировать, потому что они сохранились не в том виде, в каком они были на тот период времени. Например, пластик желтеет. Была целая фабрика, куда доставляли вещи из пластика, отдельный человек их отбеливал. Даже если эти вещи потом не было видно. Не всё, что мы делали, выставлялось на первый план, на этом не делался акцент, но в кино всё важно. Даже если только кусочек попал в кадр, то это всё равно часть целого полотна.
Художник-постановщик «Довлатова» Елена Окопная о стиле советских людей
Окопная Е. Статус регистрации в качестве самозанятого: Учредитель Окопная Е. До 25 декабря 2021 г.
Ранее лента получила приз независимого жюри. Лучшим фильмом года жюри признало ленту румынского режиссера Адины Пантилии «Не прикасайся». Гран-при получил фильм «Лицо» польского режиссера Мальгорсаты Шумовски. За лучшую режиссуру в этом году наградили Уэса Андерсона за картину «Остров собак».
Масса рецензий, как в России, так и за рубежом хороших. И мне рассказывали, что какое-то иностранное издание на днях выпустило статью с формулировкой, что, пожалуй, самая справедливая награда на этом фестивале - наш фильм "Довлатов". Елена Окопная, художником по костюмам фильма "Довлатов" На премьере картины в Петербурге Герман-младший рассказал зрителям, что изначально в фильм многие не верили, но когда в числе прокатчиков "Довлатова" появились такие страны, как Испания, Франция, Греция, Италия, Аргентина, Бразилия, Япония, Китай, США, Англия, Австралия — в картину начали верить. Алексей, прежде всего, благодарит за это свою многочисленную команду. Вторые режиссёры "Довлатова", Максим Елагин и Наталья Калашникова, рассказали нашим корреспондентам о работе с Алексеем Германом, и о самых сложных моментах на площадке. Картина получилась такой документальной, на их взгляд, благодаря огромной команде талантливых людей, которые трудились как один слаженный механизм: Мы работаем с Алексеем Алексеевичем с 2012 года, начали с картины "Под электрическими облаками". Это очень большой промежуток времени на самом деле. Не сказать, что все было так легко и как по маслу: по 12 часов группа находилась зимой на улице, и это было тяжело. Еще сложности технические были, потому что съемки у Алексея Алексеевича, как правило, идут одним планом, и очень большие усилия прикладывает группа, чтобы в этот один план все сложилось: чтобы все сработало по костюмам и по реквизиту.
Недавний «Гензель и Гретель» для меня очень страшный. Дети блуждают по лесу, где они как бы ищут себя. Это пространство подсознательное и почти на грани смерти». Этель сама касается темы, о которой боюсь спросить: полтора года назад во время отдыха с двумя детьми в Паттайе ее муж, режиссер Федор Кудряшов, получил тяжелейшие травмы от наехавшего на него в воде гидроцикла, сейчас он медленно восстанавливается. Спрашиваю, не хочется ли ей самой оперу поставить и за художника, и за режиссера, как Черняков или Кастеллуччи? Но надо сказать себе, что ты ничего не боишься. Я, например, боюсь с актерами разговаривать. Мне сложно сказать: начали, ты идешь сюда, ты туда. Хотя потом, в процессе, это куда-то исчезает, и ты начинаешь кайф испытывать».
Художник по костюмам фильма "Довлатов" получила приз Берлинале
Здесь пока нет отзывов к персоне Елена Окопная, хотите написать? Елена Окопная установила фотографию профиля. Виктор Шендерович и Елена Малаховская вместе с вами наблюдают, как уже 30 лет смывает деревню Гадюкино. Елена Окопная родилась в Екатеринбурге, а первый её опыт работы в кино — над фильмом «Егерь», снятым Свердловской киностудией (в главных ролях.
Онлайн встреча с режиссером А. Германом-младшим и художником-постановщиком Е. Окопной
Елена Окопная – художник-постановщик и художник по костюмам, обладатель приза «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля «За выдающиеся художественные. Кино в деталях: смотреть онлайн. Федор Добронравов, Елена Яковлева, Рената Литвинова на Объясняет Елена Окопная, художник-постановщик и художник по костюмам «Довлатова», получившая на Берлинском кинофестивале «Серебряного медведя» за выдающийся.
О войне, утраченном предметном мире и блокадном театре
- Елена Окопная (Elena Okopnaya) - Фильмы и сериалы
- «Киновечера в Доме с маяком»: Алексей Герман-младший и Елена Окопная
- Награду Берлинале получила художник по костюмам фильма «Довлатов»
- Юные жители ивнянского села Хомутцы изготавливают окопные свечи для военнослужащих
- Москва FM 92.0 – "Кино началось": Елена Окопная и Татьяна Цыварева
- Алексей Герман младший
«Довлатов» получил «Серебряного медведя» на Берлинале
В 2015 году Елена Окопная дебютировала как художник-постановщик в драме своего мужа сценариста и режиссера Алексей Германа-младшего «Под электрическими облаками». Елена Окопная, работавшая над фильмом «Довлатов» в качестве художника по костюмам и художника-постановщика, получила «Серебряного медведя» на Берлинале, сообщается на. У меня в гостях сегодня Елена Окопная – художник-постановщик и художник по костюмам.
Жена Германа-младшего: мы искали реквизит на барахолках
Главный редактор Бабаян Роман Георгиевич. Email: [email protected]. Информация, размещенная на портале, а именно: текстовые материалы, элементы дизайна, логотипы, товарные знаки, фотографии, видео и аудио охраняются законодательством Российской Федерации и международными нормами права и не могут быть использованы без разрешения правообладателей. Согласно ст.
Necessary Always Enabled Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly.
This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information. Non-necessary Non-necessary Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies.
Эта история дневать и ночевала для нас большим вызовом, потому, что сохранилось очень мало вещей из того времени. Мы пытались найти аутентичные фотокарточки тех времен, и их и не так уж достаточно много нашлось. Это было истовым испытанием и очень тяжелой работой.
Она уточнила, что все интерьеры и костюмы блокбастера создавались с нуля специально для съемок. По ее словам, создателям картины было важно поймать парадокс того времени с его жизнью в коммунальных квартирах. Редактор рубрики Место события на карте мира: комментарии 0.
У вас нет учетной записи?
- Почти 100 окопных свечей передала в зону СВО жительница Волгограда
- Содержание
- Она представила доклад о системе оказания медицинской помощи в районе.
- Под кинооблаками
- «Это и печка, и лампочка». Как в Новосибирске делают окопные свечи для СВО
«Единая Россия», МГЕР и «Отцы России» вручили Национальную премию «Окопная свеча» волонтёрам СВО
И на этот раз речь идёт не об игровом кино. А также о тех, кто спасал детей. Мне интересна была их жизнь, то, чем они живут сейчас. Конечно, это невероятные люди, и то, что им пришлось пережить, во многом их изменило.
Мне бы хотелось как-то поделиться своими ощущениями от общения с этими людьми, — рассказала Окопная в беседе с 78. Как отметила художница, идея документального фильма о героях и жертвах Беслана появилась у неё довольно спонтанно: — Бывает иногда, что проснёшься вдруг — и просто хочется. Однажды я просто почувствовала, что хочу снимать об этом.
В данный момент Елена обучается режиссёрскому искусству в московской мастерской Павла Лунгина. Но сама заниматься игровым кино пока не планирует. На самом деле, это очень коррелирует с тем, что я делаю, будучи художником по костюмам.
Я прежде всего очень много читаю дневников, много общаюсь с людьми, и в какой-то момент начинаю ощущать, что проживаю их жизни. И я интегрирую это в кино. Возможно, именно поэтому мне ближе документальное кино.
О субъективной истории и законах «живого кино» Пока, однако, в «послужном списке» Окопной только две кинематографические работы в качестве постановщика и художника по костюмам: «Довлатов» и «Под электрическими облаками». Оба фильма вышли яркими, и, при этом, совершенно не похожими — миры, которые создавала в них Елена, отличались кардинально. Однако сама художница отмечает: нет никакой особой разницы между созданием мира фантастического и мира исторического.
В августе 1991 года по время путча ГКЧП она зачитала в прямом эфире обращение Бориса Ельцина, что было небезопасно — на всякий случай она отвезла меня на дачу, а сама заперлась в городской квартире в ожидании гостей из органов. После этой истории к ней подходили на улицах люди и благодарили за храбрость, ее звали на работу в Москву и Петербург, но я была маленькой и мама не решилась на переезд. Она очень яркая и красивая женщина со своей отдельной манерой говорить и одеваться. И одновременно — очень умный, жесткий и сложный человек. В детстве мама плотно мной занималась: две художки, две музыкалки, две балетные школы, никаких дворов и крыш, все четко по расписанию с 6 утра и до полуночи. Родители расстались, когда я была еще ребенком, мой отчим работал на Свердловской киностудии. А несколько лет назад мама вышла замуж за француза и сейчас живет недалеко от Тулузы. Папа был в 1990-е успешным бизнесменом. Это он научил меня понимать, что микромир и макромир устроены одинаково и механики построения всех условностей очень близки - благодаря этому я могла сдать любой предмет, полистав учебник в течение часа перед экзаменом. Вы окончили продюсерский факультет ВГИКа и возникает резонный вопрос — как в итоге стали художником-постановщиком?
Я начинала на Свердловской киностудии администратором, была заместителем директора по объектам, то есть локейшен-менеджером. А когда мы стали жить вместе с Лешей, он писал сценарий драмы «Под электрическими облаками» - я даже не помню, как оказалась арт-директором этого фильма, видимо уже начала что-то придумывать. В моем подчинении были и художник-постановщик и художник по костюмам, но скоро стало понятно, что мне проще не инициировать что-то, а самой воплощать свои решения. В первый же съемочный день мне показалось, что какая-то глубочайшая ошибка была заложена в декорациях и я зарубила смену: в профессорской квартире не было никакого наполнения, показывающего историю этой семьи. Не может же быть современный стерильный интерьер, четко привязанный лишь ко времени действия — а где тогда советские вещи и предметы, доставшиеся в наследство от прабабушки, где сувениры, привезенные из-за границы? Случается, что многие пытаются упрощать до очень линейного мышления, а это неправильно: в нашем быту происходит стихийное наполнение интерьеров предметами из разных эпох. В «Довлатове» требовалось точное воссоздание обстановки начала 1970-х. Как вы этого добивались, учитывая, что все-таки не жили в то время? В СССР десятилетиями очень мало что менялось: хотя я 1985 года рождения, все-таки захватила в детстве шлейф эстетики развитого социализма. А вот для 25-летних ребят, которые у меня работали, все советское — это уже действительно другая вселенная.
Так, они не понимали, для чего нужна копирка — не догадывались подложить под нее бумагу. Я смотрела очень много хроники, вела диалог с жителями Петербурга и с сотрудниками Музея истории города.
В то же время, ощущается острая нехватка кадров: хороших художников по костюмам и реквизиту, в частности». О профессиональных страхах Алексей Герман: «У меня нет профессиональных страхов. Достичь можно всего. Разобьёшь ты стену головой, или разобьёшь голову об стену — зависит от обстоятельств: головы и стены бывают разными. Все успехи и неудачи — результат твоих ошибок, и того, как ты с ними справился». Елена Окопная: «Мой самый большой профессиональный страх — делать то, что модно, вопреки здравому смыслу ориентироваться на то, что популярно. На мой взгляд, ориентироваться нужно в большей степени на свою интуицию, а не на изменчивую моду». О проблемах общества Елена Окопная: «Сейчас все какие-то вялые.
Встречаются люди с горящими глазами, но они очень быстро устают, выгорают». Алексей Герман: «Мы живём в обществе, где модно быть идиотом.
Воронежская пенсионерка делает окопные свечи для участников спецоперации. Метод, известный, как минимум, с Великой Отечественной, своими глазами увидели корреспонденты «ТV Губернии». Делать замеры для окопной свечи нужно именно так, рассказывает Антонина Степановна. Важно, чтобы картон был на один сантиметр короче края банки, а вот бумажный фитиль, наоборот, длиннее. Он должен немного торчать. Закручивать фитильки и картонное основание для окопных свечей бывший бухгалтер Антонина Папина начала несколько месяцев назад.
Узнав в одной из соцсетей, что в Воронеже есть группа под названием «Служу Отечеству», которая объединяет таких же неравнодушных людей, как она сама, Антонина Степановна, не раздумывая, присоединилась. Впрочем, волонтёров там ждут и сейчас. Антонина Папина: — Где-то в районе 200 человек, люди-добровольцы такие же. Кто трусы шьёт, кто подушки, кто наволочки делает, постельное бельё — всё, что можно.
Художник по костюмам фильма "Довлатов" получила приз Берлинале
Творческая пара рассказала о своем пути в кино, азах овладения профессией, а также поделилась с молодёжью мыслями о принципах ремесла, о создании картин. Аудиторию составили студенты и преподаватели Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, Российской гимназии при Государственном Русском музее, Академической гимназии имени Д. Фаддеева СПбГУ и др.
Дед - Юрий Георгий Павлович Герман 1910-1967 , русский советский писатель, драматург, киносценарист. Лауреат Сталинской премии второй степени. После школы поступил в Питере на театроведческий факультет, но проучился там всего два года. Его дипломная работа - фильм «Дурачки» - была отмечена призом на Мюнхенском фестивале, а также премией «Святая Анна» на конкурсе студенческих работ диплом жюри.
Работал на киностудии «Ленфильм». Первой значимой работой стал фильм 2003 года «Последний поезд» - черно-белая картина, действие которой происходит в годы Великой Отечественной войны, рассказывает о немецком враче, прибывшем на фронт и пропавшем без вести во время отступления немцев. Алексей Герман младший и отец Алексей Герман старший При этом его отец Алексей Герман старший в одном из интервью заявлял, что Герман младший до своего первого фильма «Последний поезд» снял и другой, неизвестный широкой публике фильм. Следующие фильмы - «Garpastum» и «Бумажный солдат» - были отмечены премией «Ника» за лучшую работу режиссёра. В 2015 году режиссер снял драму «Под электрическими облаками», сопродюсером ленты выступил польский режиссёр Кшиштоф Занусси. Действие фильма происходит в 2017 году, когда мир находится в ожидании большой войны.
Герои фильма живут совершенно разными жизнями, но каждый из них принадлежит к тем, кого в классической русской литературе называют «лишними людьми».
Ранее Окопная Е. Окопная Е. Статус регистрации в качестве самозанятого: Учредитель Окопная Е.
Режиссер перенёс на экраны множество узнаваемых примет того времени. Это и ленинградское кафе «Сайгон», считавшееся культовым местом для представителей андеграунда, и киностудия «Ленфильм», и не менее легендарный Большой драматический театр эпохи своего расцвета. В фильм вошли также сцены разговоров главного героя и молодого Иосифа Бродского, будущего лауреата Нобелевской премии по литературе. В заглавной роли снимался актёр из Сербии Милан Марич.