Писатель-фантаст Сергей Лукьяненко рассказал о фильме «Черновик», сообщает По романам Сергея Лукьяненко "Черновик" и "Чистовик". Вселенная «Черновика» придуманная Сергеем Лукьяненко фантастическая реальность, описанная им в книгах «Черновик» и «Чистовик». Сергей Лукьяненко родился в г. Каратау Казахской ССP 11 апреля 1968 года. Писатель-фантаст Сергей Лукьяненко рассказал о фильме «Черновик», сообщает
Сергей Лукьяненко Черновик. Чистовик, комплект из 2 книг в кожаном переплете
| О книге Сергея Лукьяненко Черновик (Шестакова Елена Аркадьевна) / Проза.ру | Отзывы › Книги, журналы › Книги › Художественная литература › Сергей Лукьяненко. |
| Читать книгу: «Черновик» | Сергей Лукьяненко бесплатно в формате fb2, rtf, epub, pdf, txt, читать отзывы, аннотацию. |
| Сергей Лукьяненко: экранизация «Черновика» максимально близка к книге — Игромания | Фэнтези. Режиссер: Сергей Мокрицкий. В ролях: Никита Волков, Евгений Ткачук, Ольга Боровская и др. Экранизация одноименного романа Сергея Лукьяненко. В один прекрасный день обычный москвич по имени Кирилл просыпается в очень странной и абсурдной обстановке. |
| Сергей Лукьяненко «Черновик» | Пикабу | 2 мая 2022. Пожаловаться. «Черновик» — роман российского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко, вышедший в 2005 году в рамках дилогии «Работа над ошибками». |
| Черновик - Сергей Лукьяненко читать книгу онлайн бесплатно полностью без сокращений | О писательской дисциплине и отношении к стилю, альтернативных мирах и процессе выбора имен для героев, а также книгах, фильме «Черновик» и просто жизни – расспросили писателя, автора культовой саги о «дозорах» Сергея Лукьяненко. |
О книге "Черновик"
- В печатном номере
- Вселенная "Черновика"
- Похожие книги
- Сергей Лукьяненко «Черновик»
Сергей Лукьяненко об экранизации своего романа «Черновик»
Читать онлайн книгу «Черновик» автора Сергея Лукьяненко полностью, на сайте или через приложение Литрес: Читай и Слушай. полная версия в форматах fb2, txt, epub, pdf или читать онлайн! научно-фантастический роман в жанре "параллельный мир".[1] За ним последовал Окончательный вариант. Лукьяненко Черновик – покупайте на OZON по выгодным ценам!
Сергей Лукьяненко рассказал о впечатлениях от фильма «Черновик»
Писатель-фантаст Сергей Лукьяненко рассказал о фильме «Черновик», сообщает Однако Сергей Мокрицкий книгу читал, любил и постарался сохранить основную идею. Читать книгу Черновик онлайн бесплатно полностью. Книги автора Сергей Лукьяненко в свободном доступе на нашем сайте LibBox. Сергей Лукьяненко, писатель, автор романа «Черновик»: «Где-то, может быть, даже немного не так, как в книге.
Поклонники Лукьяненко адаптируют и переснимут «Черновик»
Открыв двери в другие измерения, Кирилл узнал, что не все рады существующей системе, и начал сотрудничать с повстанцами. Кирилл Максимов вернулся к себе домой, но там живет другой человек. Его не узнают ни его соседи, ни его собственная собака. Каждый, кто видит Кирилла, тут же забывает его лицо.
А тут еще какой-то незнакомец звонит и заставляет куда-то идти… А что остается делать, кроме как подчиниться, если у тебя даже нет крыши над головой?
Патриотический политик депутат Дмитрий, знающий о функционалах, рассказывает Кириллу о мире Аркана , в котором развитие опережает наш мир на тридцать пять лет, в который нет ни одного прохода вот уже полвека, и нанимает Кирилла для открытия Аркана, ибо Аркан может оказаться союзником России. Кириллу удаётся открыть Аркан, но оказывается, что там идёт лишь 1971 год, и вопреки мнению Дмитрия как раз наш мир — Земля-2, а также все остальные миры служат полигонами для этой Земли-1. На месте Останкинской телебашни установлен мемориал жертвам Московского Метеорита при этом непосредственно самого тела метеорита - нет и не было. Далее выясняется, что в окружении Сталина были люди, знающие об Аркане, как и о том, что врата в него находятся в районе Тоцкого Оренбургской области. Испытание атомной бомбы было проведено именно там с целью разрушить врата, ибо Сталин и Берия отрицательно относились к Аркану. Часть ядерного взрыва, попавшая через врата в Аркан, и получила там название Московского метеорита.
В различных мирах действуют повстанцы, которые пытаются сломать сложившуюся систему, и сойдясь с ними, Кирилл вступает в конфронтацию с сообществом функционалов. Изначально его решают оставить в живых, но когда он озвучивает свою догадку о том, что его предназначение — вовсе не функционал таможенника, работающий в Москве функционал-акушер Наталья хозяйка башни запускает процесс его уничтожения со словами "иногда приходится делать аборты".
Будем любить свою страну, будем делать ее сильнее — все будет хорошо. Захотим в очередной раз все переиграть, сказать: придите, владейте и управляйте, - ну, совсем будет плохо. Баченина: - То есть, на ваш взгляд, нам сейчас не хватает этого единства, единения?
Лукьяненко: - Конечно. Потому что у нас даже патриотические силы, как мы их называем, даже они очень сильно расколоты внутри себя. Кто-то патриотичный, но с точки зрения социалистической идеологии, грезит о Советском Союзе. Кто-то грезит о царской России. Кто-то грезит о развитии капиталистической России и т.
И если даже в каких-то вещах они согласны, то всегда находят возможность между собой поругаться, погрызться. Это есть. Баченина: - А какое вы видите развитие? Вы перечислили несколько веток. Ваша какая, возможно, отличная от всех вышеперечисленных?
Лукьяненко: - Вернуться в прошлое невозможно. Повторить Советский Союз, каким он был, тоже невозможно и бессмысленно. Если Советский Союз распался, этому были причины, значит, в нем была, так или иначе, неустойчивость и вот это зерно развала. К чему его возрождать? Возродить, чтобы снова получить тот же самый результат?
Восстанавливать монархию? Это, пардон, все-таки совсем смешно в наше время. К моему глубокому сожалению, хотя капитализм является очень рабочей системой, поскольку он все-таки опирается на достаточно простые и часто низменные инстинкты людей, но капитализм стал в конце ХХ - начале XXI века он стал уже абсолютно античеловечен, и это будет только нарастать. Раньше капитализм был, по крайней мере, заинтересован в том, чтобы было больше людей, соответственно, каждое государство хотело, чтобы в нем было больше людей, потенциальных солдат, колхозников фермеров, назовем это так , рабочих и пр. Сейчас, с развитием технологий, людей становится нужно гораздо меньше.
Машины, программы заменяют людей на поле боя, в производстве, в сельском хозяйстве и т. Соответственно теперь капитализм не рассчитан и не заинтересован в том, чтобы увеличивать количество людей. Отсюда вся «зеленая» повестка, пропаганда тех или иных видов сексуальных отношений, которые не приводят к появлению детей, росту количества населения, пропаганда, скажем так, какой-то изолированности социальной и пр. То есть капитализм сейчас настроен на то, чтобы на земле остался действительно золотой не миллиард, а золотые пятьдесят или сто миллионов, ну, плюс какое-то количество людей, копошащихся в остальных странах и полностью подчиненных этому «золотому полумиллиарду», назовем его так. Мне это представляется неправильным.
Потому что это такое закукливание совершенно человечества и остановка его развития, по сути. То есть, по сути, капитализм сейчас стремится к тому, чтобы вывести расу бессмертных правителей причем я это говорю на полном серьезе тем или иным способом, через трансгуманизм, через перенос сознания в электронные какие-то системы, через клонирование тел, через генную инженерию и пр. И как только это произойдет, то ситуация, с точки зрения правящей такой олигархической верхушки мировой, станет совершенно идеальной — мы будем жить вечно, а вы будете перед нами, как говорилось в старом фильме, делать «ку» три раза. Поэтому капитализм тоже никакой не вариант. Современный капитализм, он антигуманистический по сути.
Баченина: - Вы сейчас описали такую вещь, от которой по мне мурашки побежали. Я все время думала, что самая большая проблема — то, что власть невозможно удержать вечно по причине того, что человек не вечен. Лукьяненко: - Вот эту проблему и пытаются решить. Может быть, даже где-то уже в экспериментальных лабораториях решили. Баченина: - Сергей Васильевич, может быть, тогда правильно, чтобы стать некой автономией?
Пусть немножко мы откатимся назад, но как-то ведь живут люди. Главное — сохранить человечность. Мы можем летать к далеким звездам и быть проклятыми сволочами. Я на основе того, что вы только что описали, характеризуя капитализм, пытаюсь развить мысль. Может быть, это и не так страшно — закрыться тем самым железным занавесом со всех сторон?
Нас много, у нас огромная территория, нам классно. Лукьяненко: - Ну, во-первых, это не так страшно, во-вторых, этот занавес не мы опускаем. А в-третьих, это занавес только с определенной частью Земли. Есть огромный и сильный Китай, который идет своим путем, выстраивает свою и социальную модель, и схему, и при всех современных изменениях развивается все равно в направлении своем, традиционном. Есть масса цивилизаций и культур на земле, которые, в общем, хотят жить на основе своих каких-то традиций, а не на основе такой европейско-атлантической цивилизации.
Баченина: - Глобалистской, как они ее сначала называли. Лукьяненко: - Ну, псевдоглобалистской. Потому что, если бы глобализм сводился к тому, что все будут жить одинаково, это, может быть, было бы и неплохо. Но он этого не подразумевает. Он подразумевает то, что все будут подчиняться, смотреть одни и те же фильмы и есть одну и ту же сою, в то время как где-нибудь в Америке все будет иначе.
Я думаю, что определенная изоляция нам сейчас пошла бы и на пользу. Баченина: - Многие сейчас говорят, что Россия не может проиграть, у нас есть ген победителей. Вы с этим согласны? И если да, в чем проявляется этот ген? Лукьяненко: - Я не знаю, есть ли у нас особый ген победителей, но я знаю, что мы и не такое переживали, и победить мы, естественно, победим, это бесспорно.
Просто хотелось бы, чтобы это произошло без каких-то лишних жертв, причем не только наших, но и тех обманутых русских людей, которые сейчас живут на территории Украины. Собственно говоря, народ мы, конечно, один, просто часть народа переформатирована. Это, знаете, как у Толкиена, в свое время он описывал, что орки — это те же самые эльфы, только которые были отравлены, изменены и искажены. Я понимаю, что тут у нас, наверное, есть с обеих сторон убежденность, что прекрасные эльфы — это мы, а там, на другой стороне, гнусные орки. Но мы-то знаем, что мы не орки.
Баченина: - Кстати, по поводу того, что на другой стороне. Как вы вообще относитесь к этим призывам? Я вас спрашиваю не просто так об этом, потому что вас-то это касается. По поводу запретов, этих культурных отмен. Надо ли запрещать песни «Машины времени», книги Глуховского признан в России иноагентом , выступления Галкина признан в России иноагентом?
Это работает или это не работает, а просто огорчает, а кого-то начинает больше злить? Лукьяненко: - Я думаю, что в идеале, конечно, не должно быть никакой цензуры, если произведение не несет какой-то явной деструкции. Но, с другой стороны, в ситуации, в общем-то, военной, и когда нас, наших авторов, исполнителей, наши СМИ и т. Не будет коллективный Запад давить на наших музыкантов, писателей, кинематографистов, спортсменов — да, тогда можно и нам в ответ ничего не делать. А вот в ситуации, когда они бьют, тут, как говорится, подставлять вторую щеку не надо, надо все-таки немножко вспомнить правила не из Нового Завета, а из Ветхого для начала.
До Нового Завета дойдем, до гуманизма. Баченина: - Как России тогда отвечать за удары по Кремлю, по Белгородской области, на ваш взгляд? Лукьяненко: - По-моему, это понятно, что должны быть удары по тем, кто принимает решение по ударам по нашему мирному населению. Удары по центрам принятия решений, как говорится. Это понятно, что мы не воюем с мирным населением, мы не стреляем по мирным целям, но вот те, кто отдавал приказы обстреливать наши города и те, кто эти приказы выполнял, они занимаются террористической деятельностью и по всем нашим и мировым законам, правилам, они должны в ответ уничтожаться.
Давайте посмотрим, как в такой ситуации поступает Израиль, например. Мы знаем, как он поступает. Баченина: - Да, это знают все. Сергей Васильевич, а вы внимательно следите за боевыми действиями?
Я себя ловлю на том, что начинаю неправильно писать, если долго нахожусь в интернете. Что до общего уровня деградации. Они начинают смотреть что-то малышовое, играть в более простые игры.
Как так вышло? Просто на общем фоне они размываются и их особо не видно. Причем читает в основном молодежь. Если есть задание отрекламировать что-то, запустятся механизмы. Надо отрекламировать стиральную машинку? Те же 150 блогеров облизнут клавиатуру и сделают ролик в духе «Как я только что постирала свои трусики». Как только это не голые факты или цифры, а оценочная информация, надо сомневаться.
Уже надо сомневаться. Серьезная информация не циркулирует в сетях. Лучше многих современных русских фильмов. Съемки «Дневного дозора» почти завершили, и я понял, что в начале фильма нужен кадр из прошлого. А бюджет трещал! Тимур Бекмамбетов режиссер «Дозоров», уроженец Казахстана — Прим. В итоге там и сделали эпическое начало, где лошади прорывались сквозь стену.
Построили ее из коробок, завязали лошадям глаза, чтобы не боялись, и так они «прорывались» сквозь «камни». Компьютерная графика стоила бы других денег. Кино — искусство обмана, если режиссер умеет оперировать имеющимися силами, получается хорошо. Ну, и хотел проверить ребят, которые занимались спецэффектами. Спросил: «Что я могу написать для вас? Мне ответили: «Что угодно, потом будем прикидывать». Вот я и вставил этот момент, когда он переходит дорогу и перебрасывает машину через себя.
С чего Завулон идет по улице, как из магазина, и натыкается на машину? А те как идиоты его чуть не сбивают. Его снимали чуть ли не первым, и только когда увидели результат, решили делать кинофильм, а не телефильм. А создавали его просто: в мерзлую землю втыкалась свая, на нее — манекен в одежде Завулона. Это тоже снимали на «натуре». Ему было страшновато, и пришлось позвать на съемки сцены Костю Хабенского. Ребенок очень его уважал, при нем не испугался и прыгнул.
Мы снимали пир темных. Съемки проходили на старом заводе. В огромном цеху оборудовали декорации ресторана. Была настоящая выпивка, закуска и музыканты. Через часок все расслабились, и мы стали снимать. Когда надо было устроить панику, некоторые стены упали, включились промышленные вентиляторы и начали все сдувать. Мои любимые сериалы?
Вещи, где идет сознательное нарушение норм, табу. Научно-фантастические сериалы теперь единственное место, где режиссеры могут на полную катушку импровизировать и рисковать.
Сергей Лукьяненко: экранизация «Черновика» максимально близка к книге
Более интригующего старта придумать невозможно. Образец для написания «продающего текста» - каких-то три абзаца и ты во власти словесной тьмы, и какая бы ерунда не ждала тебя на следующих страницах, всё равно дочитаешь до конца. Вычеркнуть человека: оставить его наедине с самим с собой, он, вроде как есть, но памяти о нем не осталось. Кто такой Кирилл Максимов? Сын, друг, коллега?
Вы что-то путаете, такого мы не знаем! Неугомонный социофоб, потерявшийся в левом полушарии моего мозга, начал подкидывать мне искушающие мысли: «Вот бы тебе так! И не плохо бы иметь свою «башню» с парой-тройкой дверей: одну оставить в Москве, другую открыть в Кимгим. Тебе же давно хотелось поселиться в каком-нибудь таком городишке!
А третью, так и быть, распахнем в Заповедник: солнце, море…и ты — одна! Первые главы «Черновика» заворожили и подарили странное чувство того, что я уже знаю про Кимгим, помню башню… или когда-то смотрела такой фильм, или читала подобную книгу, или видела сон… И вернуться к этому было невыразимо приятно. А потом волшебный флер развеялся — Кирилл оказался из тех, которые всю жизнь носятся с табличкой «хочу всё знать». Такое почти бесцельное любопытство.
И не к прежней жизни он захотел вернуться, даже не к родителям и не друзьям, что было бы понятно. Ему просто нужно было просунуть свой избранный нос сквозь миры и пространства, чтобы разнюхать побольше функциональных тайн. А это скучно. Уже не дежавю, а заезженная пластинка.
И даже боевик вперемешку с философскими размышлениями скуку не стирают. Сергей Лукьяненко относится к тем писателям, каких либо любят остервенело, либо остервенело ненавидят. Я — перебежчик. Мое отношение к его творчеству меняется от книги к книге, но вера в его талант остается.
А вообще не плохо бы иметь свою такую башню и иногда нырять в червоточины между мирами ; Bessmertnaya666 Отзыв с LiveLib от 31 мая 2018 г. Могу, умею, практикую! Или мастера подчистили? Естественно предыдущей рецензии мне не повторить, да и уже не так сильно у меня горить, потому буду краткой.
Книга мне не понравилась, вообще! Ну только если завязка истории, чуть-чуть. Что же не понравилось? Раскидаю по пунктам: 1.
Деревянный главный герой. Никакой, пустой, без ярких черт характера. Я так и не поняла что он из себя представляет, какой он человек, какие стороны слабые, а какие сильные.
Обязательно разберитесь в предмете, о котором будете писать. Или пишите фантастику: за невероятные события, происходящие в далекой Галактике, вас точно никто не осудит. Не спешите выкладывать свои произведения в Сеть бесплатно — зачем, если можно попробовать их продать?
Во всем мире существуют специализированные сервисы, которые берут все заботы по распространению книг на себя, выплачивая автору «роялти». Правила работы с таким сервисом просты: вы размещаете свою книгу, а публикацией ее на крупных книготорговых площадках занимается сервис. У ЛитРес аудитория составляет порядка 20 миллионов человек, а еще можно разместиться на Ozon или Bookmate. В итоге вы: а продвигаете книгу перед многомиллионной аудиторией, б возможно зарабатываете. Не выкладывайте все свои произведения в сеть сразу: всегда нужно иметь в запасе несколько разноплановых работ — это расширит ваши возможности. Впрочем, остановиться и оглядеть уже написанное критическим взглядом тоже надо уметь, иначе качество падет жертвой количества.
Критиканов — тысячи. Настоящих критиков — единицы.
Дверь как дверь. Железная в силу нынешних криминальных времен, дешевая по причине отсутствия богатого дядюшки в Америке. Вот только дверь была приоткрыта.
Что это значит, объяснять вряд ли требуется. Склерозом я пока не страдаю, ключи Аня презрительно швырнула на пол неделю назад перед уходом. Был запасной комплект у родителей — не для инспекций, разумеется, а на тот случай, если я ухитрюсь потерять свои. Но вот беда, родители неделю как отдыхают в Турции и наведаться в гости никак не могут. Я стоял и думал о Кешью.
Почему моего скай-терьера зовут Кешью, надо спрашивать у заводчицы. Может быть, она любит эти орехи. А может быть, просто не знает, что такое кешью.
Вероятно, детальное изучение тайн человеческой психики помогло литератору создавать тексты, полные внутренних переживаний, близкие и понятные людям любого возраста и социального статуса. Сергей Лукьяненко Перелистывая страницы «Дозоров», «Лабиринта отражений» или любой другой из книг Лукьяненко, читатель не только следит за повествованием и динамикой развития сюжета, но и внимает монологу автора. Рассказчик или герой, словно старый друг, делится своими мыслями, выражает своё мнение или же предлагает послушать свою любимую музыку. При этом «голос автора» не поучает, он не передаёт зубодробительной философии, нет в нём и менторского тона. Лукьяненковские тексты легки и кинематографичны, любую сцену без труда можно «срежиссировать» в воображении.
Если говорить о наследии отечественной фантастики, имея в виду советский и российский период, то экранизации книг Лукьяненко получились наиболее успешными. В первую очередь это касается «Дозоров». Фильм Тимура Бекмамбетова «Ночной дозор» 2004 года стал одной из ключевых вех в новейшей истории российского кинематографа. Залихватская песенка про Антона Городецкого звучала из всех радиоприёмников. Книги Сергея Лукьяненко сметались с прилавков магазинов, как горячие пирожки. Кроме дополнительных тиражей книг, на прилавки хлынули тетради и блокноты с символикой «Дозора», затем выпустили компьютерную игру. Народ принялся играть в городские «ролёвки» про «Светлых» и «Тёмных», как если бы это были «казаки-разбойники» или «зарница». Это был безусловный успех.
Выход продолжения — киноверсии «Дневного дозора» — не заставил себя ждать. Недовольные голоса, которые кричали: «В книгах всё не так! Со времени выхода на экраны «Ночного дозора» прошло уже четырнадцать лет. Количество российских фильмов на киноэкранах несопоставимо больше, чем в уже ставшем историей 2004-м, но ни один отечественный блокбастер подобного жанра пока ещё не повторил оглушительного успеха «Дозоров». Бешеная популярность «Ночного дозора» позволила писателю «выйти из Сумрака» и презентовать новый цикл, где в центре повествования — путешествие между измерениями. Романы «Черновик» и «Чистовик» можно назвать тенью цикла о «Дозорах». Все эти произведения можно смело причислить к жанру городского фэнтези, ведь действие романов разворачивается в современной автору Москве. Автор сгенерировал практически тот же сюжет, только без магии, упырей и вурдалаков.
Есть герой, Кирилл Максимов, переживающий кризис любовных отношений. Кирилл Максимов, главный герой Не «Рэмбо» и не «мачо», тихий и незаметный чем-то напоминающий Антона Городецкого. Есть город Москва, где живет Кирилл. Внезапно жизнь ничем не примечательного молодого человека полностью меняется после знакомства с сообществом наделённых сверхспособностями людей или существ. Практически тот же «Дозор», только для тех, кто устал от волшебства и манихейства. При чтении книги не раз возникало впечатление, что автор подразумевал ее последующую экранизацию. Более десятилетия в итоге отделяет замысел от осуществления: киноверсия «Черновика» вышла на экраны в 2018 году. Повторил ли фильм Сергея Мокрицкого триумф лент Бекмамбетова?
Ответ на этот вопрос можно легко получить, посмотрев на оценки, которые дали фильму зрители, познакомившись с обзорами, прочитав рецензии. Сейчас каждый пользователь может транслировать свою точку зрения на широкую аудиторию. Корень проблемы кроется, скорее, в том, что и роман, и экранизация — это отражения, так сказать, вторая производная. Отражение «Дозоров» и их экранизаций. Внешне, «картинкой» киноверсия «Черновика» отличается от «Дозоров» Бекмамбетова так же, как социально-политические и развлекательные шоу «Первого канала» отличаются от аналогичных на телеканале «Россия 1». Фильм Мокрицкого, кстати, вышел при содействии второго. А вот по содержанию «Черновик» ушел от оригинала довольно далеко. И дело даже не в адаптации книжного текста и разночтениях.
Киноверсия всегда будет отличаться от литературного текста. Режиссёр, снимая фильм, будет творить свой собственный кинотекст. Бесполезно задаваться вопросом, почему Наталья Иванова в фильме вдруг стала Ренатой, собака Кешью из скай-терьера превратилась в мопса, а вместо голоса из трубки телефона героя направляет весьма конкретный навигатор на букву «Я». Всё это очень мелкие детали, дорогие сердцу поклонника романа, но незначительно влияющие на восприятие повествования. Сюжет «Черновика» прост: Кирилл Максимов заходит в квартиру и внезапно обнаруживает, что в ней живёт другой человек — некрасивая молодая женщина Наталья Иванова. В фильме изменено не только имя героини, вместо «серой мышки» перед зрителем предстаёт настоящая женщина-вамп в исполнении Северии Янушаускайте. Ведь в кино даже второстепенные персонажи должны быть привлекательны внешне. Кириллу не верят полицейские и соседи, его имя исчезает из всех документов, а родные и друзья перестают его узнавать.
Верный пёс Кешью — и тот напрочь забывает хозяина. По мановению волшебной палочки знакомый интерьер дома меняется на совершенно новый и незнакомый. Дело не в том, что кто-то переставил гарнитур и умыкнул фамильную ширму, поменяв цвет стен. Всё гораздо серьёзнее: отличается даже плитка, на перекладывание которой надо потратить не одни сутки. В отчаянии Кирилл обращается к другу Коте, а также в книге ещё и к писателю-фантасту Дмитрию Мельникову — камео, каким его видел сам Лукьяненко. Когда же безысходность достигает критической точки, Кирилл понимает, что ему нечего терять. Он возвращается в уже не свою квартиру и, взяв в руки нож, наносит новой хозяйке «смертельное» ранение. Женщина-вамп в исполнении Северии Янушаускайте Кирилл продолжает «испаряться» из своего мира.
Его словно вычёркивают отовсюду. Исчезает даже информация о совершённом им преступлении, из-за чего полицейские отпускают Кирилла восвояси. Скитания приводят героя к некой заброшенной башне. Утром следующего дня к незадачливому «убийце» приходит его «жертва» и объясняет, что теперь Кирилл не человек, а функционал — наделённый сверхспособностями специалист-таможенник, открывающий двери между мирами. Сама же она называет себя «акушеркой» — функционалом, инициирующим новых функционалов. В обмен на забвение со стороны близких людей Кирилл получает новую жизнь, бессмертие, сверхчеловеческие способности и новые миры, двери в которые он открывает. Заброшенная башня становится его бастионом и местом работы — «функцией». Таможенник, кроме открытия порталов, пропускает в них путешественников, а также взимает пошлины и следит за тем, чтобы все предметы были правильно задекларированы.
Отойти от башни дальше, чем на определённое количество километров, нельзя. Это единственное ограничение функционала. Все дальнейшие телодвижения Кирилл производит вокруг башни и ее окрестностей. Казалось бы, довольно-таки интересная фабула, развития которой хватило бы не на один фильм и даже на сериал в стиле британского «Доктора Кто». В поисках ответа на вопросы об устройстве Вселенной и своём месте в ней, Кирилл ступает на трудный путь опасных приключений. Если «Дозоры» Бекмамбетова в середине 2000-х выглядели, как довольно стильный и дорогой фильм-клип, то сегодняшняя киноадаптация «Черновика» с примерно тем же, если не более посредственным, уровнем графики и визуальных эффектов, больше походит на среднестатистический сериал с канала «Россия 1». Казалось бы, отечественное кино получает материальную поддержку от государства и, стало быть, невыполнимых задач на пути к созданию блокбастера быть не должно. Однако, видимо, время выдвигает свои требования к понятию «блокбастер», и нынешний зритель сталкивается с определенной «культурной политикой».
Сегодня режиссеры все чаще ставят себя в позицию эксперта, допуская, что лучше знают, как донести до аудитории основную идею произведения. Главным принципом становится неискоренимая тяга современных киноделов к упрощению по стандартным лекалам, привлекающим максимально широкую аудиторию. Герой романа, то есть фильма, должен быть положительным. Во всех смыслах.
Сергей Лукьяненко «Черновик»
Первые книги врача-психиатра Сергея Лукьяненко вышли ещё в 80-х годах. научно-фантастический роман в жанре "параллельный мир".[1] За ним последовал Окончательный вариант. Долгое время Сергей Лукьяненко под ником doctor_livsy был одним из самых популярных блогеров. Первые книги врача-психиатра Сергея Лукьяненко вышли ещё в 80-х годах.
А "Квази" - что?
- Трехрублевый план. Почему Сергею Лукьяненко не везет с экранизациями его книг
- Сергей Лукьяненко высоко оценил экранизацию «Черновика»
- Навигация по записям
- Лучшая рецензия на книгу
- Сергей Лукьяненко: «Отечественная научная фантастика еще жива»