Киборг с лицом Алекса Мерфи. In the new Robocop (2014) film, is Alex Murphy in control of himself as Robocop? Алекс Джеймс Мерфи (идентификационный номер: OCP Crime Prevention Unit 001), широко известный как Робокоп, вымышленный кибернетически усовершенствованный офицер Департамента полиции Детройта из. Алекс Джеймс Мерфи (идентификационный номер: OCP Crime Prevention Unit 001), широко известный как Робокоп, вымышленный кибернетически усовершенствованный офицер Депа.
Робокоп. История создания.
This is because Orion Pictures and director, Paul Verhoeven, could not find computer chips and were forced to feed the cyborg rudimentary paste. История персонажа | RoboCop (Алекс Мерфи). Алекс Мерфи работает простым копом в Детройте, у героя любящая жена и маленький сын.
Под каким именем нам больше известен служитель закона личный номер 548
Роб Боттин Сам Боттин изначально планировал сделать нечто, больше напоминающее рыцарские доспехи. Изначально он пробовал варианты, напоминавшие судью Дредда или Железного человека. Но продюсеры просили нечто в духе Детройта, что отражало бы дух города машиностроения. В итоге получилась скорее мужская версия робота Марии из фильма «Метрополис» 1927-го года. Но такой вариант вообще не устраивал ни Верховена, ни Ноймайера. По их представлению Робокоп должен был быть более подвижным и гибким, как роботы в японской манге. Кадр из «Метрополиса» Боттин пытался удовлетворить этот запрос, но успешные прототипы у него не выходили.
Режиссёр постоянно забраковывал дизайны и затянул с костюмом так сильно, что даже к началу съёмок броня была не готова. В итоге руководство сказало вернуться к изначальным наработкам, ибо а что уже делать. Боттин во время съёмок проклинал Верховена и зарекался с ним работать. Сам Пол впоследствии искренне извинялся, что загрузил Роя невыполнимой задачей, поставив съёмки фильма под угрозу срыва. На удивление, получилось у них всё равно здорово — тяжёлый и неповоротливый Робокоп не только отлично соответствовал «духу машины», но и внушал страх, больше напоминая ходячий танк, чем человека. Все эти перипетии с костюмом повредили и самому Питеру Уэллеру.
Он, наслушавшись идей Верховена, заранее готовился к футуристичному костюму. Вместе с тренером Мони Якимом они разрабатывали «змееподобные» движения, чтобы герой стремительно двигался в гуще противников. В начале же съёмок Питер Уэллер наверняка в голове прокручивал мысль в стиле «реальность полна разочарований». Костюм оказался намного более тяжёлым и громоздким, чем актёр мог себе представить. У него даже двигаться толком не получалось, что его бесило. Всё-таки броня весила аж 40 килограмм, сами понимаете.
По слухам, актёр в моменте даже разругался со съёмочной командой из-за такой подставы и собирался покинуть фильм. Верховен даже подумывал о варианте замены, а конкретно о Лэнсе Хенриксоне. Но тот уже был занят и опять упустил возможность сыграть киборга, как и в случае с первым «Терминатором». В итоге пришлось тратить ещё три дня, чтобы Уэллер привык к костюму. Приходилось идти на разного рода ухищрения: в костюм добавили вентиляторы, а в сценах внутри машины Уэллер носил только верхнюю часть, оставаясь снизу в одних трусах. На какие только жертвы не пойдёшь ради искусства!
Ещё одним важным атрибутом внешнего вида Робокопа является его пушка, а именно пистолет Auto-9 с обоймой в 50 патронов. Изначально планировали просто всучить герою Desert Eagle и не париться. Однако на деле вроде бы солидное оружие выглядело попросту мелковато в руках огромного киборга. Так что в итоге оружейники пришли к выводу, что надо взять Beretta 93R, благо она стреляет очередями по три патрона. Визуально же пистолет значительно доработали вручную, прибавив удлинённый ствол, новую рукоять и прицел. Кстати, похожим образом обошлись со штурмовым орудием «Кобра», которое бандиты использовали против Робокопа.
Когда Верховен и один из продюсеров Джон Дэвисон приехали в город, дабы присмотреть места для съёмок, они просто выпали в осадок. Пейзажи наоборот слишком отдавали стариной. Посему в основном съёмки проходили в Далласе с августа по октябрь 1986-го. Эта жара крайне негативно влияла на съёмочную команду, если верить интервью тех лет. Людям постоянно становилось плохо, все были на нервах и часто спорили. Далласу и его жителям тоже вполне себе досталось в процессе создания «Робокопа».
Ради крутых и сочных сцен постоянно случались то взрывы, то пожары. Местных пожарных это настолько задолбало, что они даже требовали прекратить съёмки фильма, но безуспешно. Ещё одним крутым моментом фильма является мейк-ап, в чём несомненно вновь заслуга Роба Боттина. Как вы помните, один из злодеев в финальном бою с Робокопом падает в кислоту, после чего зритель видит его ужасное деформированное тело, которое прямо плавится. Своей непревзойдённой работой Боттин отдал дань фильму «Расплавленный», а точнее трудившемуся над ним Рику Бейкеру, без чьих умений и таланта не состоялись бы ни «Американский оборотень в Лондоне», ни «Люди в чёрном 1-3», ни «Инопланетянин», ни «Звёздные Войны». Интересно и то, как снимались эпизоды с боевым роботом ED-209, который стал в итоге одним из символов франшизы.
Основой для его дизайна стал легендарный вертолёт Huye Bell, который можно встретить также, например, в «Хищнике» или «Матрице». Также при создании дизайна опирались на японских роботов. Пол Верховен даже придавал значимость отсутствию визоров у робота. Для него это было отражение слепости правосудия в мире фильма и безэмоциональной жестокости, с которой ED-209 выполняет расстрельные приказы, выданные ему. Здесь режиссёр видел неприкрытую параллель с солдатами Вермахта, которые беспрекословно отправляли на смерть людей после команды своих офицеров. В самой сути робота находится едкая издёвка над американской промышленностью: ED-209 смотрится как суровая машина смерти, поражающая своим внешним видом.
Люди критиковали новый костюм, больше похожий на стандартный экзоскелет, чем на кибернетическое тело. Ругались на выбор тогда ещё малоизвестного актёра Юэля Киннамана позже он сыграет в «Видоизменённом углероде» на главную роль — при том, что в разное время студия рассматривала кандидатуры Тома Круза, Майкла Фассбендера и Киану Ривза. Новый «Робокоп» словно повторял историю второго и третьего фильмов франшизы: разногласия между режиссёрами и продюсерами, странные творческие решения, давление студии и снижение рейтинга ради широкой аудитории. MGM сама распугала всех фанатов и погубила возможный потенциал ленты.
Неудивительно, что после настолько провальной маркетинговой кампании фильм собрал в США чуть больше половины своего бюджета, а во всём мире едва отбил затраты на производство. В отличие от провального по всем фронтам «Робокопа 3», за картину Жозе Падильи обидно. Несмотря на все сомнительные решения — большинство из которых наверняка продиктованы продюсерами — его «Робокоп» получился вполне достойным переосмыслением знакомой истории. Бразильский режиссёр действительно пытался дать новый взгляд на приключения Алекса Мёрфи.
Вместо того, чтобы эксплуатировать старые образы и давить на ностальгию, он сделал новую историю. С отсылками на прошлые части, но, в то же время, с совершенно другой проблематикой, другими героями и даже, по сути, другим сеттингом. Ведь Детройт наших дней уже не настолько опасен, как во времена первой части, пускай и всё ещё не до конца благополучен. Алекс Мёрфи теперь не просто полицейский, который случайно попадает в логово опасного преступника и погибает там.
Он детектив, который давно идёт по следам крупнейшего криминального авторитета Детройта — здесь его зовут Антуан Валлон, а не Клэренс Боддикер. Из-за того, что Мёрфи в своём расследовании заходит слишком далеко, полицейского и «убирают», взорвав машину прямо перед его домом. После того, как Алекс становится Робокопом, он, в отличие от оригинала, не теряет память. А его создатели не пытаются убедить Мёрфи, что тот просто машина: ему спокойно дают видеться с семьёй, а общественность изначально знает, кто скрывается за маской Робокопа.
Изменив концепцию Робокопа, Падилья избавился от необходимости раскрывать конфликт между человеческой и искусственной частью Мёрфи — то, что не удалось ни одному сиквелу ленты Верховена. Но вместе с изменением в фильм приходит другая, не менее любопытная тема. Внутренний конфликт человека, которого без его разрешения превратили в механическую машину для убийств. Конечно, «Робокоп» обращается с этой проблемой довольно прямолинейно.
Но даже так, душевные терзания Мёрфи, который не хочет видеть себя в новом обличии и боится возвращаться таким в семью, добавляют истории необходимого психологизма. Как и в первом «Робокопе», на фоне внешнего противостояния с преступностью здесь проходит болезненное принятие Мёрфи «нового себя». Только если у Верховена машина пыталась принять свою человечность, у Падильи человек принимает свою «машинность». Первый раз, когда Мёрфи видит себя после «воскрешения», он просит доктора убить его — настолько ему противно то, что с ним сделали К слову, режиссёр первого «Робокопа» Пол Верховен критиковал решение Падильи вернуть Мёрфи его память и сознание.
По его мнению, такой подход делает трагедию полицейского слишком тяжёлой и лишает фильм любого шанса на сатиру или юмор. Которые, как считает Верховен, истории «Робокопа» необходимы. Этому фильму нужна дистанция, сатира или комедия, которая отстранит зрителя от происходящего. Обходиться с такой историей без юмора — это проблема, а вовсе не улучшение.
Пол Верховен , режиссёр фильмов «Робокоп», «Вспомнить всё», «Звёздный десант» Образ кибернетического альтер-эго Мёрфи также претерпел большие изменения. Робокоп в фильме 2014-го куда подвижнее версии Верховена: он может бегать и высоко прыгать, получая над врагами преимущество в скорости. Но вместе с тем он более уязвим: его броня получает серьёзные повреждения даже от обычных пуль. Это заставляет Мёрфи больше маневрировать, он скорее действует не как ходячий танк, но как грамотный агент спецслужб.
Интересно, как создатели решили давний вопрос фанатов о том, почему же никто не стреляет Робокопу в нижнюю часть лица — единственную незащищенную бронёй область. В фильме Пола Верховена это можно объяснить довольно легко: попадание в челюсть ничего бы не сделало Робокопу Питера Уэллера. Ведь его лицо просто натянуто на металлический каркас, а от самого Мёрфи там остался лишь мозг. У Падильи же голова Мёрфи сохранилась целиком, так что вопрос действительно имеет смысл.
Поэтому Робокоп в перестрелках неоднократно закрывает эту часть рукой, лишая врагов возможности нанести ему критический урон. Кроме Мёрфи и его семьи, в «Робокопе» 2014-го нет ни одного героя из оригинального фильма. Он — олицетворение современного технологического магната: ходит в простой свободной одежде вместо строгих костюмов, всегда разговорчив и вроде бы дружелюбен. Формально Рэймонд — антагонист, но назвать его абсолютным злом, в отличие от того же Дика Джонса, сложно.
Просто, как и коллеги из оригинала, Селларс готов на всё ради успеха, денег и репутации. Он пытается помочь Мёрфи привыкнуть к новому телу и защитить его от OmniCorp, насколько это возможно. Но в то же время Нортон работает на Селларса, и ему порой приходится принимать сомнительные решения: в один момент в фильме он и вовсе лишает Мёрфи способности к эмпатии и проявлению чувств, чтобы спасти того от психической травмы. Деннетт Нортон — второй по важности герой в перезапуске «Робокопа».
Именно ему отводится самый сложный моральный выбор в фильме, и он же в итоге становится ключевым персонажем для разрешения центрального конфликта. Это интересный герой, особого шарма которому добавляет прекрасная игра Гэри Олдмена. Из более мелких изменений: вместо Энн Льюис напарником Алекса стал Джек Льюис, шеф полиции теперь — женщина по имени Карен Дин, среди антагонистов появился персонаж Рик Мэттокс — военный, который откровенно презирает Робокопа за его пограничное состояние между человеком и машиной. Семья Мёрфи играет в сюжете куда более важную роль, чем в оригинале.
От них не скрывают гибель Алекса, и ему даже удаётся ненадолго вернуться домой — пока OmniCorp не решает, что жена Робокопа может «подкинуть ему вредных идей». Позже Клара Мёрфи почти что открывает общественную кампанию против OmniCorp с целью вернуть своего мужа. Джексона , типичного политизированного телеведущего, нагло пропагандирующего удобную ему и Рэймонду Селларсу идеологию. Сатира над телевидением из оригинала сменилась неприкрытой критикой в адрес «зомбирующих» население передач.
Главной проблемой перезапуска «Робокопа» остаётся рейтинг PG-13. Режиссёр хорош в постановке приземлённого, «уличного» экшена, но ему не дают полностью развернуться ограничения цензуры. Порой перестрелки выглядят слишком стерильно: после кровавых «Элитных отрядов» того же Падильи очень грустно, что ему не дали сделать нечто подобное в «Робокопе». И при всех попытках Падильи дать новый взгляд на проблематику героя Мёрфи, это куда менее тонкое кино, чем оригинал Верховена.
Но фильм совсем не заслуживает того шквала критики, который обрушился на него после выхода. Новый «Робокоп» имеет право на жизнь и своё маленькое место в истории франшизы. По крайней мере, он точно лучше прошлой попытки студии сделать из «Робокопа» экшен с рейтингом PG-13. Да и по сравнению с сиквелом картина Падильи выигрывает в плане целостности и понимании, что вообще она хочет сказать.
Кассовый провал перезапуска «Робокопа» сорвал планы MGM на новую франшизу. Как это сейчас принято, новая часть будет игнорировать все сиквелы фильма Верховена. Создатели оригинала Эд Ноймайер и Майкл Майнер выступят продюсерами будущего фильма. А в основу его сюжета ляжет переработанный сценарий их невыпущенного сиквела «Корпоративные войны» — тот самый, на основе которого снимали пилот телесериала RoboCop: The Series.
Пока не ясно, насколько это правда, но, в любом случае, интересно будет посмотреть, что получится на этот раз. Хочется, чтобы «Робокоп» наконец получил достойный сиквел — как, например, спустя тридцать лет это случилось с «Бегущим по лезвию». Бломкамп, к сожалению, далеко не Дени Вильнёв и не Даррен Аронофски, но если он наконец соберётся с мыслями и выдаст что-то уровня своего полнометражного дебюта, то франшизу, быть может, ещё ждут светлые времена. Комиксы Первый «Робокоп» по своей структуре — идеальный ориджин-фильм супергероя, да и сам образ полицейского-киборга очень похож на то, что могли бы сделать авторы Marvel или DC.
Поэтому, очевидно, истории об Алексе Мёрфи с киноэкранов быстро перешли на страницы комиксов. Впрочем, там их ждала непростая судьба: смена пяти владельцев, один удачный и один очень неудачный кроссовер, а также столько взаимоисключающих сюжетов, сколько кино- и телефраншизе не снилось даже в худших кошмарах. Marvel Сразу после выхода первого фильма, в 1987 году, Orion продала права на использование бренда Marvel Comics. В том же году вышла чёрно-белая адаптация оригинального «Робокопа» в виде комикса — со сниженным градусом насилия и без мата, некоторыми маленькими изменениями и интересными деталями истории, не попавшими в фильм.
Например, здесь есть сцена, в которой банда Боддикера расстреливает группу полицейских. Оригинальный фильм несколько раз упоминает, что и до Мёрфи копов безжалостно убивали прямо на улице, но комикс демонстрирует это беззаконие во всей красе. Хоть и без особой жестокости — все кровавые смерти остаются за кадром. Робокоп тут немного подвижнее оригинального, но не настолько, как в анимационном сериале, а один из приспешников Боддикера, Эмил, почему-то сменил внешность.
И это при том, что остальные герои выглядят так же, как в фильме. И, конечно же, авторы не смогли обойтись без кадра со стоящим на краю крыши Робокопом. Потому что это Marvel начала 90-х Через несколько лет комикс переиздали в цветном варианте в качестве начала серии из 23 выпусков. Но в обоих из них всё же есть свой шарм.
В то время, как мир фильма относительно приземлён, а высокие технологии будущего в нём встречаются редко, здесь уличные бандиты разъезжают на летающих мотоциклах, а по улицам спокойно ходят роботы. В 9-10 выпусках и вовсе начинает твориться фантасмагория, достойная какого-нибудь «Пипца» или приключений команды Section 8 Гарта Энниса. Детройт наводнила толпа людей в масках, возомнивших себя супергероями, один абсурднее другого. Но пользы от самозванных вершителей закона мало: их действия становятся причиной смертей стольких людей, сколько, наверное, не погибало за все части кинофраншизы.
Исправлять всё, естественно, приходится Робокопу. Комикс откровенно высмеивает жанр супергероики, причём делает это очень агрессивно — порой даже слишком агрессивно для комикса Marvel начала 90-х. Автор Саймон Фурман очень интересно обходит тот тупик развития персонажа, который случился в конце оригинального фильма. И даётся ему это нелегко — в одном из выпусков он даже отключает всю «искусственную» часть мозга.
Но, будучи не в силах сдержать боль от невозможности возвращения в семью, включает её обратно. В других выпусках OCP, пытаясь повторить успех своего первого творения, начинает похищать людей ради опытов: жертвам проводят лоботомию, а затем их помещают в костюм Робокопа. Мёрфи испытывает вину перед невинными людьми и пытается остановить бесчинства OCP, хоть и всё ещё не способен по-настоящему навредить компании. В нём всё ещё полно глупостей, но хотя бы видно, что автора действительно интересовала сложная личность Мёрфи, а не только его бесконечная борьба с преступностью Детройта.
Как и адаптацию оригинала, сначала её выпустили в чёрно-белом варианте и лишь потом переиздали в цветном. Из интересных изменений по сравнению с фильмом стоит выделить то, что авторы комикса полностью убрали сюжетную линию с женой Алекса Мёрфи — ту самую, которую заявили в начале ленты, но так никуда и не привели. Также они изменили дизайн главного злодея Кейна: здесь он ходит в чёрных солнечных очках, длинном пальто и шляпе. Dark Horse В 1992 году права на использование бренда «Робокоп» в комиксах перешли к компании Dark Horse.
В отличие от Marvel, она не стала делать серию комиксов об Алексе Мёрфи, вместо этого сосредоточившись на отдельных независимых историях. К работе над первой из таких привлекли самого Фрэнка Миллера, который к тому моменту уже успел поработать над третьим фильмом и разочароваться в Голливуде. Вернувшись в родную область, он не на шутку разошёлся и сделал, наверное, лучший комикс о Робокопе из всех — «Робокоп против Терминатора». В комиксе люди будущего выясняют, что «человеческая» часть программы Скайнет основана на сознании Робокопа.
В прошлое отправляется последний выживший человек, девушка по имени Фло, чтобы убить Алекса Мёрфи и тем самым предотвратить все будущие бедствия Земли. За ним следуют несколько T-800. Их цель: спасти Робокопа от атаки человека. Мёрфи узнаёт о своём невольном участии в уничтожении человечества и решает помочь сопротивлению в войне против машин.
Десятки лет его сознание прячется внутри Скайнет в ожидании удобного момента, чтобы вырваться и покончить с нашествием терминаторов. Из всех кроссоверов, которые очень любили делать в восьмидесятые-девяностые, «Робокоп против Терминатора» определённо получился одним из самых органичных. Робокоп будто специально создан для сеттинга, в котором центральная тема — противостояние людей и машин. Алекс Мёрфи здесь выступает как пограничный образ, единственный в этой войне, чья сторона не определена изначально.
Поэтому на протяжении комикса его постоянно пытается соблазнить Скайнет, указывая на всё то, что люди сделали с ним. Но Мёрфи остаётся непреклонен — несмотря на всю жестокость, алчность и испорченность человечества, он готов пожертвовать жизнью, чтобы его спасти. И жертва эта самая что ни на есть реальная: если Робокоп отключит Скайнет, то и сам исчезнет вместе с ней. Ведь в том будущем, где нет Скайнет, нет и Робокопа внутри неё.
Это увлекательный комикс с хорошим юмором и кучей сцен прямиком из подростковых фантазий: T-800 против ED-209, армия Робокопов против армии Терминаторов, динозавры, в конце концов не спрашивайте, просто почитайте. Он не просто эксплуатирует две популярные франшизы, но и добавляет в каждую из них что-то новое. Всего четыре выпуска по тридцать страниц. Dark Horse сделала ещё четыре комикса про Робокопа, в том числе адаптацию третьего фильма франшизы.
Интересно, что, несмотря на более мрачный по сравнению с Marvel тон комиксов, вселенная Робокопа от Dark Horse — единственная, в которой события третьего фильма, самого «детского» из всей серии, не игнорируются. Все «Робокопы» от Dark Horse вышли неплохими, но ни один из них так и не смог повторить успех «Робокопа против Терминатора». Поэтому, после RoboCop: Roulette 1994 года компания отказалась от дальнейшего выпуска историй об Алексе Мёрфи. Робот-полицейский не появится в комиксах ещё почти десяток лет.
На словах идея звучала прекрасно: Фрэнк Миллер собирался адаптировать свой оригинальный сценарий второго «Робокопа». Читатели наконец получили бы то самое продолжение картины Верховена, которое должно было выйти, если бы продюсеры не вмешались и не исказили изначальный замысел. Никакого Кейна здесь нет, зато есть солдаты Реабилитации. Как и в третьем фильме, они по заданию OCP выселяют людей из их квартир и отправляют в специальные учреждения.
Один из солдат и становится донором для создания «Робокопа 2» — а вовсе не Кейн, как в ленте Ирвина Кершнера. Если в «Робокопе 2» Кершнера много брошенных и незавершённых идей, то в оригинальной истории их, судя по комиксу, раз в десять больше. Orion Pictures не зря разделила сценарий на два фильма: уместить месиво Миллера из второстепенных сюжетных линий в один просто невозможно. Автора совершенно не интересуют проблемы Мёрфи, поднятые в оригинале Верховена.
Фрэнк Миллер больше сосредоточен на демонстрации красочного насилия и эффектных экшен-сцен. Иногда они и правда получаются отличными, только этого мало — без контекста любые, даже самые изобретательные баталии, очень быстро наскучивают.
Робот может иметь какой угодно размер или форму и работать в каком угодно режиме. Термостат, автопилот, сканер и марсианский спускаемый аппарат являются знакомыми всем примерами роботов. Для описания автоматических устройств-роботов, не имеющих внешнего сходства с человеком, часто используется термин «автомат».
Слово «робот» происходит от чешского «робота» «принудительный труд» ; оно было употреблено Карелом Чапеком в его пьесе «R. Современный робот выполняет те или иные задачи на основании заложенной в него информации часто в виде компьютерной программы. С 1960-х годов управляемые компьютерами устройства используются для обработки радиоактивных материалов и опасных, утомительных или рутинных технических работ. Применения роботов исчисляются уже сотнями, и этот перечень продолжает расти. Бионика применение принципов и структур живой природы к искусственным системам породила такие роботы, как электронный стимулятор сердца, искусственные сердце и почка, протезы.
В последнее время появились роботы, оснащенные упрощенными формами зрения и ощущения; они имеют память и могут принимать простые решения. В будущем такие роботы могли бы работать дома, на заводе, в лаборатории и больнице. Каким бы ни был их внешний вид, роботы будущего смогут выполнять все больше и больше функций живых организмов. Конечным результатом в этом направлении может быть андроид — робот, подобный человеку по виду и действиям.
Второй фильм раскрывает подробности жизни Робокопа, а также рассказывает о его противостоянии с наркоторговцами, распространяющими по Детройту новый, смертельно опасный наркотик. При этом технологическая корпорация ОСР решает создать нового Робокопа, заменив им старую версию Мерфи. Третий фильм повествует о противостоянии могущественных корпораций и жителей города, которых насильно лишили домов. Робокоп переходит на сторону людей и начинает вести активную борьбу с корпорацией и направленным на уничтожение робота-полицейского киборгом. В 2014 году вышел фильм, перезапускающий оригинальную историю о роботе-полицейском. Также рассказывается история о смертельно раненном полицейском, которого технологическая компания помещает в механическое тело киборга.
Ремейки имел массу отличий от оригинала, как в сюжетном плане, так и в степени жестокости. Действие же нового фильма происходит в еще более далеком будущем. В нем царит беззаконие и преступность, с которой попросту не может справиться городская полиция. Правительство вынуждено заключить контракт с корпорацией OCP на управление полицией, после чего во главе правоохранительных органов встают руководители технологической компании. ОСР планирует покончить с преступностью в городе, но пока что понимает, что обычная полиция с такой задачей не справится. В это время полицейские Алекс Мёрфи и Энн Льюис преследуют банду преступников. В ходе погони Мерфи оказывается в плену, где его расстреливают и убивают выстрелом в голову. Официально Мерфи признан мертвым, однако на самом деле его останки доставляют в компанию ОСР, после чего осуществляют спайку тела с роботом. Полученный в результате операции Робокоп отправляется патрулировать улицы и оказывается чрезвычайно эффективен в борьбе с преступностью. Теперь его главной целью является наркоторговец Кейн, заполонивший смертельно опасным наркотиком весь город.
Робокопу удается уничтожить команду преступника и практически убить самого Кейна. Однако в этот момент сотрудники Omni Consumer Products решают превратить наркозависимого бандита в еще одного киборга, которым планируют управлять при помощи его зависимости. Мозг наркоторговца пересаживают в обновленную модель киборга и выпускают на улицы. Однако Кейн как был преступником, так им и остался. И никакого желания подчиняться новым хозяевам у него нет. Теперь Робокопу придется столкнуться с действительно сильным противником, превосходящим его по силе. Теперь Робокопу придется встать на защиту простых людей, разрушив планы корыстной корпорации. Киборг становится частью группы повстанцев, совершая диверсии и спасая жизни. Корпорация же не собирается сидеть сложа руки и отправляет за вышедшим из под контроля киборгом целую армию боевых подразделений. Начинается настоящая война за город, в котором далеко не всегда количество бойцов играет решающую роль.
Главными силами корпорации являются высокотехнологичные андроиды ниндзя, созданные при помощи японских разработок. В конце концов Робокоп встречается лицом к лицу с руководителем корпорации, в результате чего компания закрывается. Благодаря помощи робота-полицейского народу Детройта удается отстоять город. На улицах Лос-Анджелеса очень неспокойно, так как огромное количество преступных банд регулярно воюют за территорию и нарушают покой мирных граждан. Патрульный полицейский Алекс Мерфи регулярно выходит на улицы, чтобы бороться с преступностью и сохранять хоть какое-то подобие порядка.
Anime Characters Fight вики
Атмосферные , Киберпанк , Тревожные , Серьезные , Эпические 2095 год. Над трехуровневым Нью-Йорком парит пирамида бессмертных богов, зловещая корпорация «Евгеника» похищает людей для своих тайных экспериментов, а в мрачных закоулках рыщет серийный убийца, про которого известно лишь то, что он — нечеловек.
А если они и появлялись, то где взять деньги на такое безумие? Однако вот получилось, что в Детройте нашлись головы, а в "Гидре" - деньги. Впрочем, не только у них. Причём в тайне друг от друга.
Проект, начатый ОСР, проистекал под грифом "совершенно секретно" и, хотя вовлечено в него было много народа, но секретность эту удалось таки не выносить на широкое обсуждение, пока конечный продукт не был предъявлен потребителю. Осталось лишь немногое - испытать. И Детройт, в котором жило достаточно отребья, оказался идеальной площадкой. И вот на улицах города появился кибернетический полицейский - Робокоп! Сперва всё шло как по маслу, и все были в восторге: общественность, пресса, заказчики.
Наконец-то появился козырь! Однако вскоре в "Гидре" поняли, что вместо армии киборгов им придётся оптово закупить машинки для закатывания губов. Дело в том, что киборг, несмотря на вбитые в его голову директивы, оказался редкий бунтарь да к тому же ещё норовящий сунуть нос в дела собственных создателей и высшего руководства компании. Да, человек тоже может бунтовать, но ни один человек не может за пару минут выкачать многотомную базу данных себе в мозг, вести снайперский огонь из крупнокалиберного пулемёта, и люди, так уж повелось исстари, не обладают противоснарядной бронёй! Но быть может, есть шанс создать ещё одного киборга?
Более послушного? Все остальные попытки со стороны ОСР создать что-то подобное заканчивались либо ничем, либо ничем хорошим. Вскоре стало понятно, что Робо - неповторим, уникален, единичен в своём роде. Данное осознание заставило "Гидру" потерять к проекту всякий интерес, признать Робо тупиковой ветвью научно-технического развития и счесть его пустой тратой денег. Больших денег!
А в "Гидре" не очень-то жаловали тех, кто заставляет их превращать деньги в прах. Особенно, если эти "кто-то" имел шанс что-то кому-то рассказать об организации, что рассказывать было никак не надо. Так что вскоре ОСР была раздавлена, а киборг... И тогда было принято решение, что надо бы его отправить на консервацию. В анабиоз там, в питательный раствор, в контейнер, и пусть себе плавает, а после...
Только поддерживать такую единицу в состоянии "не жизнь - не смерть" в течение длительного времени - дело дорогое, и, чтобы не тратиться самим, эту благую идею, что киборг опасен и неуправляем, решили подкинуть ЩИТу. Там это покрутили, покрутили и решили, что стоит сделать именно так, прежде чем ценная машина попадёт в руки какого-нибудь безумного гения-одиночки. Так что Робо перекупили у департамента полиции те избавились от него с радостью, так как содержание такой машины без мохнатой лапы почившей ОСР влетало в копеечку , а по прибытии на одну из баз ЩИТа Робокопа погрузили в глубокую заморозку. Над планетой пролетали бури, начинались и оканчивались войны, создавались и рушились государства, но Робокоп ничего этого не знал да и не мог знать, и четверть века прошла для него как единый миг. И свой человек будет в этой банде, и ударная сила.
Проблема заключалась в том, что машина, являвшаяся годы тому назад верхом футуристического совершенства, теперь безнадёжно устарела в плане программного обеспечения и её совместимости с новыми компьютерными системами. Однако перепрограммировать такое чудо и при этом не превратить в хлам - задача нелёгкая! К тому же, опять же, очень дорогостоящая! Ведь наверняка придётся заменять разные вживлённые в мозг чипы и прочее "железо". И тогда было решено отправить робокопа к наиболее головастому Мстителю - да, Тони Старку.
Благо гений, филантроп и миллиардер отличался любопытством и обожал ковыряться во всяких сложных штуках.
Далее Робокоп спасает девушку от двух насильников ,показав исключительно меткую стрельбу! Затем Робокоп очень быстро обезвреживает террориста ,спасая заложников ,среди которых оказался сам Мэр... Показать больше.
Наверно потому, что он честный. И там был Робокоп! Сцена на бензозаправке одна из самых масштабных в фильме. Сейчас трилогия совершенно не вызывает у меня восторга. То, что было после первой части и вспоминать не хочется.
Но оригинальная картина Верховена — нечто. Отдельные сцены без колебаний хочется назвать классикой кинематографа. Заглавная тема вдохновляет. Подача сюжета стремительна и не даёт заскучать. Фильм честно показывает насилие порой даже слишком , но при этом не скатывается в тупой слэшер с нулевым сюжетом. Сценарий конечно не без провисаний, однако это компенсируется тем, что действие происходит в Детройте будущего. Кто знает, что нас ждёт. Не думаю, что фильм может оказаться пророческим, как это бывает с научной фантастикой, но сеттинг оправдывает сценарий. К тому же, это художественное произведение и полёт фантазии сценаристов здесь не раздражает.
Хотя, ED-209 тот огромный двуногий робот я бы убрал совсем или заменил чем-то более удачно смотрящемся в кадре. Вся история кажется довольно реальной, учитывая, что это будущее со всеми его проблемами, но вот каждое появление этого робота меня как ведром ледяной воды обливает. Дик Джонс на фоне ED-209.
В каком порядке читать книги Майка Омера
| Уцелевшие части тела полицейского поместили в тело робота, и он решает найти тех кто его убил.. | Алекс Джеймс Мерфи (идентификационный номер: OCP Crime Prevention Unit 001), широко известный как Робокоп, вымышленный кибернетически усовершенствованный офицер Депа. |
| Значение слова робокоп - определение слова робокоп | История крутится вокруг полицейского Алекса Мерфи, который по стечению обстоятельств получает смертельные ранения во время одной из стычек с уличными бандами. |
Робокоп (персонаж)
| Робокоп (1987). Жестокий и кровавый — то, что надо. | В ролике киборг Алекс Мерфи патрулирует улицы Детройта. |
| Алекс Мерфи: истории из жизни, советы, новости, юмор и картинки — Все посты | Пикабу | Оригинал, вышедший в 1987-м, повествует о погибшем полицейском Алексе Мёрфи, превращенном в киборга, запрограммированного на противостояние преступности. |
| Киборг с лицом Алекса Мерфи - слово из 7 букв | Вы наверняка помните основного роботизированного соперника Алекса Мерфи — боевую модель ED-209. |
| 10 фантастических фильмов про киборгов и роботов | Алекс Мерфи с напарницей Льюис ведут преследование фургона с грабителями. |
Уцелевшие части тела полицейского поместили в тело робота, и он решает найти тех кто его убил..
• под каким именем нам больше известен один простой служитель закона, личный номер N548, по имени Алекс Мерфи, живший в Лос-Анджелесе, на Роуз Прим Лэйн 1033? Alex J. Murphy). С одной стороны, поведение Алекса Мёрфи регламентировано тремя директивами: служить обществу, защищать невиновных, соблюдать закон. Сюжет о полицейском из Детройта по имени Алекс Мерфи, который поменял изувеченное смертное тело на стальной панцирь робота, известен всем.
Фильмы про киборгов
Алекс Мёрфи — настоящий трагический герой, которого благие намерения привели к кошмарному существованию на грани двух миров. Разумеется, Алекс Мерфи против. С одной стороны, поведение Алекса Мёрфи регламентировано тремя директивами: служить обществу, защищать невиновных, соблюдать закон. р, последняя - п): робокоп.