Актриса театра и кино Мария Кнушевицкая с удовольствием расскажет об этом в программе "Линия жизни".
Мария Кнушевицкая. Мой герой
ОЛЬГА ОСТРОУМОВА И МАРИЯ КНУШЕВИЦКАЯ на открытии сезона в Театра Моссовета. Заслуженная артистка РФ Мария Кнушевицкая отпраздновала свое 90-летие. биография, новости, личная жизнь, фото. Всё про советскую и российскую актрису Марию Кнушевицкую. внимание! - девяносто лет. фильмография, биография, возраст и другая информация. Полный список фильмов с участием актера.
"Раскрывая тайны звезд": к 90-летию Марии Кнушевицкой
| Актриса Мария Кнушевицкая - карьера, возраст, все фильмы с участием знаменитости | Актриса Мария Кнушевицкая Cпектаклей: 4. |
| Мария кнушевицкая актриса фото в молодости и сейчас | Мария Кнушевицкая рассказала о тайне двух имен и кто в семье поразил голосом самого Петра Чайковского, что запомнила из 22 июня 1941 года и какой артефакт, связанный с Пушкиным, спасала в эвакуации, к. Смотрите онлайн видео Мария Кнушевицкая. |
Мария Кнушевицкая - биография, новости, личная жизнь
А сейчас я думаю, как бы их заковать обратно! Хорошо это или плохо? И хорошо, или плохо. Театр — это очень хрупкий организм.
И когда начинается, например, хождение по коридорам… Если мы приходили и Фаина Георгиевна играла спектакль, мы даже старались на ее этаж не заходить. И хотя, конечно, она могла на нас нарычать, но она была права. Театр не терпит криков, суеты.
Должна быть сосредоточенность, раз уж мы выходим на 1000 зрителей. Кто-то скажет: что такого? Ну, вышла, ну, сказала, ну, ушла.
А мне всегда хочется сказать: вот сядут 1000 зрителей, а вы попробуйте выйти, просто пройтись из одной кулисы в другую. Кто-то спокойно пройдет, а кто-то — на гнущихся коленках. Выход на сцену требует сосредоточения.
Хотя сосредотачиваются по-разному, кто-то, наоборот, балагурит… — Вы целую жизнь посвятили одному театру. Сегодня, наверное, это редкий пример для молодых актеров. Это было личное решение или свойство эпохи?
Из актеров кто-то приходил, уходил, иногда возвращался. Но в основном в Театре Моссовета служили люди, которые именно этому театру отдали себя. Полтруппы могу назвать!
Мы вообще отличались среди театров Москвы — и, надеюсь, это сохраним — интеллигентностью. Помимо интеллигентности, у нас очень много семейных пар. Бероев и Бруновская.
То есть люди всю жизнь здесь находились. Не говоря о том, что у нас бывали длительные гастроли летом.
Нечто неопределяемое, но необходимое; нечто, что делает нас лучше и добрей И еще важно. В любые годы сохранить доброжелательность. Мария Святославовна может сказать очень резко. Это да. Но, общаясь с ней, ощущаешь ауру доброты, хорошего отношения. Складывается ощущение, что Кнушевицкая принимает людей. Потом может и разочароваться, наверное.
Но первая реакция: приятие. Например, знаменитая постановка "Дальше - тишина" Эфроса, в которой Кнушевицкая выходила вместе с Пляттом и Раневской. Замечательный "Егор Булычев и другие". Да много чего было сыграно за шесть десятков лет. То, что Кнушевицкую называют "хранительницей традиций Театра Моссовета" - понятно: возраст обязывает. Но вот директор моссоветовцев Алексей Черепнев написал о ней в соцсетях: "душа нашего театра". Я подумал и понял: душа - это слово, абсолютно точно отражающее, если угодно - место Кнушевицкой в театре. Никто не знает. Да, это нечто неопределяемое, но необходимое; нечто, что делает нас лучше и добрей; это то, что присутствует в нас, и само это присутствие не дает скатиться, куда не надо, и рухнуть.
Вот это все - про Кнушевицкую в театре. Кнушевицкая - эталонный пример женщины. Пример правильного существования. Без излишней суеты. Достойно Моя жена Катя, родившаяся с Марией Святославовной в один день, утверждает: Кнушевицкая - для нее эталонный пример женщины.
Преподавателями Марии Кнушевицкой были известные деятели культуры В. Львова и И. Шахматов, она постигала азы профессии вместе с А.
Ширвиндтом, В. Земляникиным и Л.
Подписаться Поделиться Александр Домогаров до сих пор тяжело переживает потерю родителей, которые были для него ориентиром в жизни. Найти жену, похожую на мою маму, было бы счастьем для меня. Когда умер отец, мама начала угасать. Боль от потери родителей Александру помогла пережить его коллега по Театру им. Моссовета - 76-летняя актриса Мария Кнушевицкая.
"Боялись все": Мария Кнушевицкая поделилась воспоминаниями о сложном характере Фаины Раневской
Мария Святославовна Кнушеви́цкая — советская и российская актриса театра и кино. Заслуженная артистка Российской Федерации (2008). Актриса и директор спектакля "Он сам нарвался" Людмила Лосева прокомментировала отмену показов в Сибири. 65 лет заслуженная артистка России Мария Кнушевицкая служит в Театре Моссовета. Актриса Мария Кнушевицкая поделилась воспоминаниями о своей коллеге Фаине Раневской. О знаменитости Дата рождения 1 ноября 1933 г. МОСКВА, 24 фев — РИА Новости. Старейшая актриса Театра им. Моссовета Мария Кнушевицкая в субботу выйдет на сцену в новом спектакле "Замужняя невеста" по. Мария Кнушевицкая.
1 ноября Мария Кнушевицкая отмечает 90-летний юбилей
Фото: предоставлено пресс-службой академического театра имени Моссовета «Это добрая, нежная, почти рождественская сказка про большую семью, члены которой с большой ответственностью относятся к появлению в их кругу нового человека. Но, стоит заострить свое внимание, что все эти люди очень одиноки. Не в этом ли тайна внимательного отношения к новому члену семьи? В легком сюжете спектакля, его авторы поднимают серьезную тему внутрисемейных взаимоотношений, их устоев и взглядов. События разворачиваются в помещичьей усадьбе, где живет семья, для которой «родство — священная связь». Фото: предоставлено пресс-службой академического театра имени Моссовета Перед зрителями предстает полный угощений стол и благородная родня обсуждает судьбу их племянника Любима Сергей Зотов , которому уже пора жениться, но без согласия многочисленной родни, у каждого члена которой есть свой взгляд на этот вопрос, это невозможно.
Вот-вот племянник приедет из Петербурга, но что привнесет этот визит родне — является главной интригой сюжета спектакля. Изюминкой и ярким светом в постановке становится образ прекрасной Наташи Екатерина Девкина , она своим поведением вывернет наизнанку все потаенные уголки «великодушных родственников».
Показы нового спектакля «Замужняя невеста» состоятся также 17 и 31 марта. Ранее сообщалось , что народный артист России Александр Лазарев стал главным режиссером Центрального академического театра Российской армии. Это место оставалось вакантным на протяжении трех лет: после того, как театр покинул Борис Морозов, руководивший им с 1995 года.
С нами были все добры и нежны, и мы платили обожанием. А когда была премьера нашего фильма в Доме кино, мы с Леной Кореневой сбежали в ресторан. Мы же фильм уже видели, и нам стало скучно. Пробирались через переполненные ряды зрительного зала, и Козаков кричал нам вслед «сволочи! А мы сели в ресторане пить шампанское.
В зале народ смеялся, но никакого ошеломительного успеха мы так и не дождались. И отзывы были обычные. Мы не относились патетически к себе. Тогда ведь выходило многих хороших фильмов, и высокий уровень подразумевался сам собой. Мы продолжали общаться со всей съёмочной группой.
Очень подружились. Для нас это был совершенно изумительный период. Регину просто обожали, она была одной из нас, с ней делились самым сокровенным. Потом фильм отложили, говорили, что из-за отъезда Кореневой, и показали только года через два. И с каждым годом стал этот фильм набирать.
Думаю, там сыграла роль ностальгия по молодости. Козаков так и говорил нам, но мы этого ещё не понимали. Её ностальгическая мелодия не только не угасает, но крепнет. Автор и сам не мог предвидеть, что пьеса «Покровские ворота» в своей телеверсии обернётся знаком миновавшей эпохи и обнаружит её поэзию — спаянность коммунальных ульев, скромные радости бедного быта и простодушие наших надежд. А если короче, то общность судеб.
Теперь от неё уже мало что осталось. Тем больше и тянет её воскресить. Хотя бы в нашей слабеющей памяти» Леонид Зорин Козаков очень обижался, когда ему всё время потом говорили, что он гениальный режиссёр народной комедии «Покровские ворота». Cам он больше ценил «Безымянную звезду». А потом он был автором великолепных телевизионных и поэтических программ.
У него была огромная человеческая энергия. Она его буквально распирала. Он не был каким-то небывалым трудоголиком, просто в нём было такое количество энергии, что он должен был её куда-то девать. И если она не уходила в работу, то она направлялась на окружающих. И это иногда было очень тяжело.
Потом вдруг уехала Регина в Америку. Они уже были с Козаковым второй раз женаты после всех расставаний. Просто исчезла для всех. Мы ей писали, ответа не получали. Мы были уверены, что она вернётся.
А с Мишей в это время происходило нечто ужасное. Он невероятно растерялся. Живя с Региной, он был абсолютно ею защищён. И не знал буквально, где лежат его рубашки. Привык быть холёным красавцем.
Сам любил прекрасно и стильно одеваться, и Регина за этим следила. В то непростое время он был одет невероятно аристократично. Всё шилось и доставалось в каких-то закрытых распределителях. А тут он мог появиться в каких-то несвежих рубашках, в свитере с пятнами... И этот его непонимающий, растерянный взгляд.
Его бросили. Это его потрясло. Думаю, Регине было с ним очень непросто, и она не выдержала, уехала. А для него это была катастрофа. Когда появилась Аня, он воспрял.
Стал появляться с ней на наших вечерах. Она смотрела на него с обожанием. Он стал радостно возбуждённым. Следующий этап — фильм «Тень, или Может быть, всё обойдется» с Костей Райкиным, Мариной Неёловой и этой его Аней в роли Аннунциаты, что нас всех просто изумило. С его строгим подходом к выбору актёров было непонятно, как можно рядом с Неёловой и Райкиным взять Аню.
Фильм не имел успеха. Миша уехал в Израиль. Уезжая, объяснял, что у него маленький ребёнок, которого здесь нечем кормить. Он стал всюду ходить с маленьким ангелоподобным Мишенькой на руках. И про него говорили, что Миша ходит как Мадонна с младенцем.
Он делал шоу из своего отъезда. Ему надо было и себя, и всех остальных убедить, что он поступает правильно. Но главным было то, что у него здесь не было работы, а там ему виделись перспективы. Его туда звали. Он приезжал к нам с Михаилом Мишиным и тоже объяснял, почему уезжает.
Никто здесь не хотел слушать стихи. И была неудача с «Тенью». Никто его никогда не списывал ни с каких счетов. Он никогда не был сбитым лётчиком. Мы же его все очень любили.
Я знаю, как его всегда ценили и любили друзья его молодости — Ширвиндт, Табаков. Они его принимали таким, как он есть. Все понимали, что это невероятный талант, но очень тяжёлый характер. Всем было интересно, как он там будет работать. Он был переполнен надеждами.
Через некоторое время мы поехали с Мишиным с концертами в Израиль, позвонили ему, и они с Аней нас прекрасно приняли в хорошей квартире в Тель-Авиве. Козаков был благостен, рассказывал, как играет на иврите. Нам было интересно, радостно и спокойно за него. Он говорил: «Я живу как на Пицунде. Я же всегда любил приезжать на Пицунду и очень грустил, что приходится уезжать оттуда.
А теперь я живу на ней постоянно. Хожу ежедневно по утрам на море, ем хорошую еду, здесь тепло и дружелюбно». Мы даже слегка позавидовали ему. Потом он стал делать спектакль по Ноэлю Кауарду «Невероятный сеанс». Михаил Мишин перевёл пьесу, которая называлась «Неугомонный дух», я даже хотела сама её ставить.
Козаков тогда создал свою «Русскую антрепризу» и решил поставить эту пьесу. Он приехал в Москву. И это был уже совсем другой Козаков. Он возненавидел Израиль, там он со всеми переругался, сам был в чрезвычайно нервном состоянии. Считал, что там провинция и местечковость и жить ему там совершенно невозможно.
Пьесы не прочитывались, кассеты не просматривались. Я терял последние силы и впадал в очередную чёрную депрессию» М. Козаков Он приехал делать спектакль здесь, но выпускать его должен был в Израиле, с намерением потом возить по городам и странам. Мы начали репетировать в Доме актёра. С нашей стороны были Ольга Аросева, Татьяна Кравченко, я.
С израильской — Валентин Никулин, Людмила Хмельницкая и ещё одна молодая актриса. Потом мы поехали в Израиль. Миша был очень нервный, вспыльчивый и не ждал ничего хорошего в смысле приёма спектакля. Продюсером была Аня Козакова. Это был адский выпуск.
Там ещё была страшная непогода — январь. И абсолютно библейские грозы: ветер выл не переставая, дожди. Как будто сама природа была против нас. Помню, мы курим на крылечке нашего репетиционного помещения и я спрашиваю Мишу: — А может быть такая погода на премьеру? И он отвечает обречённо: — Да в этой стране всё может быть!
И никто не придёт… У него были абсолютно пораженческие настроения, до того, что иногда он был как бы парализован и даже не мог репетировать. Например, приходил тамошний балетмейстер, и Миша мне жаловался: — Ну, во-о-от… пришёл балетмейстер, который движется хуже нас с тобой. И будет что-то нам ста-а-авить… И смех и слёзы. Но всё как-то сложилось, мы сыграли премьеру, и ещё одиннадцать спектаклей в одиннадцати городах Израиля. Меня пригласили на местное радио рассказать о спектакле, но попросили ни в коем случае не называть фамилию режиссёра, потому что фамилия Козаков вызывала уже в Израиле жуткие ассоциации.
Он со всеми разругался. И я ухитрилась рассказать о спектакле, ни разу не назвав его имени. Вот такая ситуация. Спектакль имел большой успех, но Миша всё равно был всем недоволен. Постоянно искал поводы для ссор.
Мы все от него настрадались. Это был уже совсем другой человек. Я вспоминала, как на «Покровских воротах» он всех заряжал оптимизмом и уверенностью в себе. А здесь он нас просто чморил.
Могла рабочему или осветителю, преградившему выход на сцену, нагрубить: «Посторонись… здесь могло быть очень грубое словечко , актриса идет! А как она любила эпатировать! Она, даже в преклонном возрасте, могла спокойно выйти из гримерки в коридор в нижнем белье и сказать первому попавшемуся мужчине: «Теперь вы обязаны на мне жениться, вы меня видели раздетой». Мой супруг тоже становился участником этого «номера». В Москве был замечательный дом, где одной семьей жили директор Большого театра Яков Леонтьевич Леонтьев и нейрохирург Андрей Андреевич Арендт потомок лейб-медика Николая Арендта, который зондировал ранение Александра Сергеевича Пушкина и ухаживал за ним после дуэли с Дантесом — они были женаты на родных сестрах, Евгении и Дарье Андреевых.
Жили они всегда единой семьей и очень дружно. В молодости Андреевы обитали в Таганроге, откуда родом Раневская, и с тех далеких времен их связывала дружба. Сестры были свидетельницами и первого успеха, и первого провала начинающей артистки Раневской. С родителями я часто бывала в доме Леонтьевых — Арендтов и слышала истории про молодую Фаину Георгиевну, а нередко встречала и ее саму. Особенно мне запомнился один рассказ Евгении Григорьевны: как молодой Фаине в какой-то антрепризе дали роль Маши в «Живом трупе». Маша — цыганка, певица, поэтому роль была еще и музыкальной. А Раневская, кстати, обладала прекрасным слухом и голосом. Но счастье юной актрисы было недолгим. Евгения Григорьевна рассказывала: «Был серый-серый день.
Мы переходили с сестрой городскую площадь, на которой после праздника осталась карусель. Эта карусель двигалась, и мы увидели, что на игрушечной лошадке верхом сидит Фаина и тоскливо грызет какой-то бублик. В этот момент она была олицетворением вселенской тоски. Мы подошли, спросили: «Фаина, что с вами? Почему вы одна? За что? Эта картинка получилась такой выразительной, что воображаемый образ одинокой, немного нелепой девушки и той зрелой, ироничной женщины, которую я знала в детстве, слились у меня воедино — так, будто это я сама была знакома с юной Раневской... С Михаилом Болдуманом в фильме «Мечта». Фото: Мосфильм-инфо Еще Фаину Георгиевну я встречала на так называемых сборных концертах, где выступала моя мама — солистка Большого театра Наталья Дмитриевна Шпиллер.
Раневская в этих концертах чаще всего выходила в роли спекулянтки из спектакля «Шторм», или они с Осипом Абдуловым играли чеховскую «Драму». В телевизионной постановке этой пьесы партнером Раневской стал Борис Тенин. В Театр имени Моссовета многие приходили на «Шторм» только ради Раневской. И после сцены с Манькой-спекулянткой зрительный зал редел. Потом спектакль сняли с репертуара. А уже когда я работала в театре, Завадский восстановил «Шторм». В нем была занята вся труппа, кроме Раневской. Когда у него спросили: «Куда из новой редакции исчезла сцена со спекулянткой? Как-то Фаина Георгиевна меня спросила: «Деточка, мне сказали, что ваша мама всегда просила администраторов не ставить ее в концертах после меня.
Скажите, пожалуйста, это правда? Пришла домой, говорю: «Мама, скажи, было такое? Дело в том, что не смотреть Раневскую, когда она играла, я не могла — это был праздник. Но я всегда так хохотала за кулисами, что у меня начиналось несмыкание связок — и петь я уже не могла». Я это пересказала Фаине Георгиевне — она осталась очень довольна. Тогда Белла зарыдала и сказала: «Фаина, я все поняла, ты просто плохая артистка» С Василием Меркурьевым в фильме «Золушка». Зрители до сих пор обожают ее комедийных персонажей вроде Ляли из «Подкидыша». Но почему-то часто забывают о серьезных ролях.
Раскрывая тайны звезд. К 90-летию Марии Кнушевицкой
| Мария Кнушевицкая - актриса - биография - советские актрисы театра - Кино-Театр.Ру | фильмография, биография, возраст и другая информация. Полный список фильмов с участием актера. |
| Мария Кнушевицкая: биография, роли и фильмы на канале Дом кино | Мария Святославовна Кнушевицкая, замечательная актриса, прекрасный человек и надежный товарищ. |
| Мария Кнушевицкая: изысканная актриса в необычных ракурсах молодости | Мария Кнушевицкая. |
| Старейшая актриса театра Моссовета выйдет на сцену в новом спектакле | Ямал-Медиа | Мария Кнушевицкая Российская актриса, сыгравшая в различных фильмах и сериалах в главных ролях, эпизодических. |
| "Боялись все": Мария Кнушевицкая поделилась воспоминаниями о сложном характере Фаины Раневской | Мария Кнушевицкая. Пресс-конференция, посвященная итогам 100-го, юбилейного сезона Театра Моссовета. |
Мария Кнушевицкая
- фотографии >>
- Кнушевицкая Мария Святославовна, биография — РУВИКИ
- Актриса Мария Кнушевицкая - карьера, возраст, все фильмы с участием знаменитости
- На сцене Моссовета: старейшая актриса Мария Кнушевицкая в спектакле "Замужняя невеста"
- 1 ноября Мария Кнушевицкая отмечает 90-летний юбилей
Мария Кнушевицкая. Мой герой
Какой вес и рост у знаменитых людей? Мария Кнушевицкая Российская актриса, сыгравшая в различных фильмах и сериалах в главных ролях, эпизодических и ролях второго плана.
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 6 июля 2023 года; проверки требуют 2 правки. В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Кнушевицкая.
Миша был очень нервный, вспыльчивый и не ждал ничего хорошего в смысле приёма спектакля. Продюсером была Аня Козакова. Это был адский выпуск.
Там ещё была страшная непогода — январь. И абсолютно библейские грозы: ветер выл не переставая, дожди. Как будто сама природа была против нас. Помню, мы курим на крылечке нашего репетиционного помещения и я спрашиваю Мишу: — А может быть такая погода на премьеру? И он отвечает обречённо: — Да в этой стране всё может быть! И никто не придёт… У него были абсолютно пораженческие настроения, до того, что иногда он был как бы парализован и даже не мог репетировать.
Например, приходил тамошний балетмейстер, и Миша мне жаловался: — Ну, во-о-от… пришёл балетмейстер, который движется хуже нас с тобой. И будет что-то нам ста-а-авить… И смех и слёзы. Но всё как-то сложилось, мы сыграли премьеру, и ещё одиннадцать спектаклей в одиннадцати городах Израиля. Меня пригласили на местное радио рассказать о спектакле, но попросили ни в коем случае не называть фамилию режиссёра, потому что фамилия Козаков вызывала уже в Израиле жуткие ассоциации. Он со всеми разругался. И я ухитрилась рассказать о спектакле, ни разу не назвав его имени.
Вот такая ситуация. Спектакль имел большой успех, но Миша всё равно был всем недоволен. Постоянно искал поводы для ссор. Мы все от него настрадались. Это был уже совсем другой человек. Я вспоминала, как на «Покровских воротах» он всех заряжал оптимизмом и уверенностью в себе.
А здесь он нас просто чморил. Он требовал от антрепризы настоящего театра. Но этого не получалось, потому что мы всегда должны были играть на тех сценах и в тех условиях, что нам предоставляли. Например, приехали в Америку и играли в запущенном актовом зале какой-то школы. И Миша лёг вниз лицом на какой-то страшный диван и проговорил: «Позор, халтура…» Так он, видимо, оценивал своё падение от охлопковского Гамлета до зала этой школы. Это было очень тяжело.
А тут ещё и Регина сыграла скверную роль. Она посмотрела спектакль и в разговоре с Мишей разнесла его в пух и прах. Он собрал нас и с грустью поведал, что, по её мнению, даже он играл плохо. Но это не было правдой! Просто Регина, видимо, ревновала своего Мишу к этому новому Козакову. Мы жили в очень скверных отелях на окраинах городов.
Нами руководил очень нервный, вечно недовольный режиссёр. Продюсер у нас тоже был довольно странный. Аня всегда брала с собой на гастроли детей. Они почему-то селились все в один номер, и в результате Козаков, премьер и режиссёр, не мог ни отдохнуть, ни покурить, ни успокоиться перед спектаклем. У них с Аней была типичная итальянская семья. Они то ругались, то бурно мирились.
Он держал себя в руках и старался не пить. На сцену он никогда не выходил подшофе, особенно в поездках. Но мог выпить в промежутках. Два часа поспит и выходит свежий, как огурец. Я играла с удовольствием, пока он не стал ко мне скверно относиться. Он не мог переносить меня на сцене, а я не могла переносить его.
Он стремился перетянуть внимание на себя, мог на сцене зашипеть: «Всем смотреть на меня и любить меня! Я не могла понять в чём дело. Потом оказалось, хотел убыстрить темп, сократить мою реплику и начать быстрее говорить самому. Это было невыносимо. От следующих гастролей в Америку я отказалась: «Или вы перестаёте возить с собой детей, а Козаков перестаёт пить, или ищите мне замену! Спектакль после моего ухода долго не продержался.
Несмотря на наши страсти, я относилась к нему хорошо. Понимала, как его мотает. У них начались большие скандалы с Аней. По-женски я понимала, что ей было очень тяжело. На нервной почве Аня заболела и уехала лечиться в Израиль. Фактически поступила, как Регина, — сбежала от тяжёлого мужа.
Она даже бросила заниматься антрепризой. Мы с Мишей общались мало, но я видела его во всех последних шекспировских ролях. Он наконец вернулся в своё шекспировское поле. И ему это очень шло. Там всё было на месте: его широкие жесты, многозначительные повороты головы, его дикция, его голос, его значительность. И, слава богу, я могла ему это сказать, и он был счастлив это слышать.
Думаю, последняя часть жизни Козакова была очень тяжёлой, рваной, неудачной по работе, по настроению, по всему. Время от времени рядом появлялись какие-то женщины, но они быстро исчезали, потому что с ним действительно было очень тяжело. Миша начал болеть, обнаружилась масса проблем. Но он всё равно оставался Козаковым. Его место было столь значительным, что даже в самые тяжёлые моменты он его не потерял. Он поспевал за временем, он мог прекрасно говорить, он писал книги.
Конец его жизни был тоже шекспировским, трагическим. Конечно, он был не готов к такой старости. Он говорил, что видел свою старость совсем по-другому. Он должен был, как Качалов, ходить в белом костюме, с тросточкой. Читать лекции и рассказывать о великом искусстве. А не носиться в поисках заработка… Страна перевернулась.
Мы все остались ни с чем. Это было не его время. Ни его как режиссёра, ни как актёра. Я на него смотрела всегда снизу вверх. Я вообще всегда считала его и Сергея Юрьевича Юрского своими учителями в том, как я читаю стихи. Они научили меня проявлять смысл стихов — это очень важно.
Говорить чётко, точно, держать строку и проявлять смысл стихотворения. Миша был невероятно талантливым человеком, у которого сразу было сто идей в голове. Он был великолепным режиссёром, вспомним хотя бы его «Покровские ворота», которые можно смотреть non stop. Он знал невероятное количество стихов. Всякий раз, когда я бывала в Москве и он был в Белом зале, я могла наблюдать, как он невероятно нервничал перед выступлением. Волновался, как первоклассник.
Я всегда приходила его поддержать, а он ждал от кого-то поддержки. А чего ему было бояться? Такой мастер! Я с ним работала как с режиссёром на двух картинах. Первая — «Если верить Лопотухину» в начале 80-х. Я в то время была почти невменяема — у меня маленький ребёнок, который очень плохо спал по ночам.
Вообще мало спал. Я приходила на съёмку совершенно невыспавшаяся. Режиссёр Козаков грозно командовал: «Эту артистку загримировать и положить на пол, на груду костюмов, лицом кверху, чтобы не портить грим». И я так спала, пока не было команды «В кадр! Я входила и только спрашивала: «Миша, что я здесь должна делать? Я повторяла в женском варианте.
Он всегда точно знал, чего хочет. Обожаю режиссёров, которые точно знают, чего хотят. Сейчас некоторые говорят, что он натаскивал на определённую интонацию. А я утверждаю, что это не интонация, а смысл. Он это слово, например, акцентировал, потому что в этом слове и заключался смысл. Ну так и делайте за ним, если сами не можете сообразить!
Мне с ним было легко. Он бывал у нас в общежитии БДТ. Однажды мы с ним всю ночь проспорили, кто из нас больше знает Тютчева. Помню, как он в семейных трусах лежит у нас с Юрой Векслером на диване. Мы на кровати — комната общежитская. А всё общежитие уже встрепенулось, я скатерть крахмальную на стол постелила.
А он спорит со мной, кто больше стихов прочитает. Три часа ночи, он вскакивает из-под одеяла, простирает руку и читает: — Молчи, прошу, не смей меня будить! А я ему в ответ: — О, в этот век — безумный и постыдный! Он кричит: — Всё! Я ложусь спать! А потом мы с ним спорили о стихотворении Давида Самойлова, которого Миша, единственный, читал в таком объёме, да ещё и дружил с ним.
А теперь Самойлова читаю только я — с дневниками и письмами, поэму «Цыгановы» Давида Самойлова Там в стихотворении: «Вот и всё. Смежили очи гении…» В последних строчках: «Как нас чествуют, и как нас жалуют.
Только о платьях тоже не стоит забывать. Женственность — это ведь так прекрасно. Что же касается дворянских нарядов, тяжело представить себе девушку, идущую по Тверской в подобном обличье.
Я со многими дружила. Это были замечательные актеры, люди интеллигентные и интересные. Но мы смотрели на великих снизу вверх — все пытались дотянуться до них, это не всегда удавалось, потому что они профессионалы с большой буквы, слишком значимые — и в жизни, и в искусстве. Мы, молодые, о таком уровне могли только мечтать. Они научили нас правильно относиться к окружающим, к своей профессии, к театру.
И потом, когда выходишь на сцену, уже нет никакого разделения на звезд и незвезд. Есть только ощущение партнера. Я играла, но только потом понимала, с кем мне посчастливилось стоять на одной сцене. Например, Фаина Раневская была человеком грандиозного таланта, личностью неординарной, совершенно уникальной актрисой. И в жизни она была человеком очень интересным — образованным, читающим, любящим поэзию.
Общаться с ней всегда было очень интересно. А великий актер Ростислав Плятт был человеком невероятным. Когда говорят «настоящий демократ», это о нем. Вообще, у нас довольно дружный театр. Ближе всех с Ириной Карташевой и Михаилом Погоржельским.
И сейчас продолжаю общаться с их сыном — журналистом Дмитрием Погоржельским. И это касается не только театра. Не бывает ничего одинакового.
Мария Кнушевицкая - биография, новости, личная жизнь
Мария Кнушевицкая: полное расписание событий на Яндекс Афише с возможностью покупки билета на ближайшие мероприятия. Мария Кнушевицкая рассказала о тайне двух имен и кто в семье поразил голосом самого Петра Чайковского, что запомнила из 22 июня 1941 года и какой артефакт, связанный с Пушкиным, спасала в эвакуации, к. Смотрите онлайн видео Мария Кнушевицкая. Мария Святославовна Кнушевицкая, замечательная актриса, прекрасный человек и надежный товарищ. Новости. Моя Москва. Актриса Мария Кнушевицкая Cпектаклей: 4.