Отсутствие привычных вещей в фильме, для фильма будущего, в Дюне по крайне мере можно объяснить той самой войной. Сюжет фильма «Дюна: Часть вторая».
Дюна. Бессердечная ты… пряность
Что такое специя, почему она такая крутая, и как вообще с точки зрения химии можно объяснить эту часть Дюны? Специя (также переводится как «меланж» или «пряность») добывается только в песках Арракиса и обладает уникальными свойствами. С 4 марта в российских кинотеатрах начали неофициально показывать фильм «Дюна.
Авторы «Кибердеревни» показали как правильно готовить пряность. Это пародия на «Дюну»
даже полному крЭтину понятно, что это нефть, за которую борются на планете. Пряность, (в др. пер. Специя, Спайс, Приправа), также известная как Меланж и Пряность Пряностей — вещество, добываемое исключительно на Арракисе, которое (до событий «Капитула Дюны») невозможно искусственно воспроизвести. Я вовсе не критикую вильневскую дюну (обе), но однозначно фильм 80 го года (разумеется со своими ограничениями в комбинированных так сказать сьемках) внес в современную нам экранизацию гигантский вклад.
«Вода Жизни»: все о мистическом голубом напитке из фильма «Дюна: Часть вторая»
Кадр из фильма Дени Вильнева «Дюна». Кадр из фильма Дэвида Линча «Дюна», 1985 г. Авторы «Кибердеревни» показали как правильно готовить пряность. В знаменитой Русской Кибердеревне на Марсе тоже подготовились к долгожданной премьеры фильма Дени Вильнёва "Дюна", состоявшейся сегодня. В «Дюне» пряность, или меланж, своеобразное ментальное топливо, играет ту же роль, что и углеводороды сегодня.
Советы по прохождению Dune: Spice Wars — гайд для новичка
Её добавляют в напитки, в еду, вся еда фременов приправлена меланжем. Пряность часто имеет запах корицы, но её вкус в точности не повторяется. Людей, которые употребляют большое количество этого вещества, можно распознать по характерному признаку — так называемым глазам ибада , когда белки, радужные оболочки и даже зрачки глаз приобретают интенсивный тёмно-синий цвет. Кроме своего гериатрического эффекта, многие приписывают Пряности способность обострять пророческое видение. Употребление Пряности в гериатрических целях Употребление большого количества меланжа в пище фременами наряду с испитием Воды жизни на тау-оргиях ведёт к усилению особого ментального единства ситча — тау.
Меланж вызывает привыкание, степень которого зависит от дозировки: при приёме более двух граммов в день на 70 кг массы тела вызывает сильное привыкание. Большая доза меланжа может убить человека. Кроме того, меланж — вещество, необходимое для межзвёздной навигации. Происхождение Пряности[ ] «Взрыв» премеланжевой массы Пряность образуется из премеланжевой массы , выброшенной на поверхность песков при высыхании ее на солнце.
Брайан утверждает, что эти книги составляют единственно возможный канон «Дюны», но с этим согласны не все поклонники оригинальных романов — в том числе потому, что сиквелы слишком вольно обращаются с сюжетами Герберта, хотя, если верить Брайану, базируются на заметках его отца, найденных на чердаке гаража и в двух банковских ячейках. Как бы там ни было, романы «расширенной вселенной» популярны — и весьма обогатили их создателей. Читайте также Мифы «Дюны»: гадание на арракинском таро Миф первый: «Дюна» — всего лишь фантастика Сказанного выше наверняка достаточно, чтобы утверждать: «Дюна» отличается от рядового фантастического романа так же, как «Улисс» — от рядового реалистического. Это сложная книга, которую можно читать множеством способов — как фантазию на тему сверхчеловека по Ницше, или как эксперимент в области социальной экологии, или как попытку смоделировать важнейшие исторические паттерны. Но, конечно, «Дюна» — фантастика; если у вас стойкая аллергия на этот жанр, роман вам вряд ли понравится. Миф второй: «Дюна» — прекрасная литература Как писал исследователь фантастики Джон Клют, «стиль Герберта не всегда поднимался на уровень его идей»: «Дюна» написана не так плохо, как можно заключить по русским переводам, но и не так хорошо, чтобы всерьез сравнивать ее с англоязычной классикой XX века.
Тем не менее Герберт много лет тщательно продумывал книгу на множестве уровней, включая текстовый; он говорил, что старался установить «сексуальный, коитальный» ритм повествования, которое начинается медленно и со временем ускоряется, что применял цветовое кодирование так, желтый в «Дюне» — цвет опасности , что старался передавать эмоции героев через описание телодвижений. Особенно заметны попытки сконструировать текст в гербертовской ономастике. Скажем, отца Пола зовут Лето Leto — так в древнегреческой мифологии звали титаниду, мать Аполлона и Артемиды; Герберт об этом знает, но специально дает герою-мужчине древнее женское имя — чтобы показать, что это далекое будущее, много о чем забывшее, и чтобы подчеркнуть «янусовскую двуликость» истории; в пару к Лето на первых же страницах появляется женщина с римским мужским именем Гай. Не факт, что все подобные приемы действенны, — но факт, что Герберт применял их осознанно. Миф третий: «Дюна» — история супергероя Как уже говорилось, «Дюна» пронизана политикой насквозь, и главная ее ловушка для читателя — тоже политическая. Немудрено, что не все читатели приняли продолжение; немудрено и то, что «Дюна» до сих пор нравится правым, включая неонацистов.
В конце концов, Пол Атрейдес — классический «белый спаситель», сильный вождь, ради светлого будущего готовый пожертвовать миллионами. Правда, как выясняется в «Детях Дюны», это совсем не конец истории: Герберт не просто деконструирует колониальный миф — он предлагает своему мессии этический выход из ситуации. Так супергерой Пол или нет? Решать читателю — но учтите, что простых ответов на такие вопросы не бывает. Миф четвертый: «Дюна» — книга об исламе Множество исламских религиозных терминов, бедуинская культура фременов, исламские или связанные с исламом, как Лоуренс Аравийский прототипы Пола Атрейдеса — все это наводит на мысль, что ислам интересовал Герберта больше других религий. Пустыня Арракиса ассоциировалась у Герберта со всеми тремя авраамистическими религиями, и можно показать, что «Дюна» по сути — своеобразная перелицовка Евангелия.
Только мессия тут словно из Ветхого Завета: воинственный освободитель праведных, ставший в итоге правителем мира. Что до автора, Герберт говорил, что ему ближе всего дзен-буддизм. Миф пятый: «Дюну» никто не хотел печатать В попытках издать «Дюну» в виде книги Герберт действительно получил 23 отказа. Однако с журнальной публикацией первой части романа проблем не было.
Все статьи автора YouTube-канал birchpunk, на котором публикуются ролики из серии «Кибердеревня», выпустили короткую пародию на «Дюну». В нем авторы показывают, как на самом деле нужно готовить пряность — особое вещество, которое продлевает жизнь людям в романе Фрэнка Герберта. Итс э буллшит!
На атмосферу работает и музыка. События «Дюны» происходят в 10191 году.
Власть держит император-падишах Шаддам IV из дома Коррино. В центре истории находится конфликт трёх планет: Каладана родной океанической планеты дома Атрейдесов , Арракиса планеты-пустыни, на которой добывается пряность и Гиеди Прайм планета харконненов, ставших богаче императора из-за эксплуатации Арракиса. Из-за пряности, находящихся в пустынях Арракиса, ведётся постоянная война за ресурс. История начинается с того, что дом Атрейдесов получает контроль над ней. Устройство общества, несмотря на то, что картина является научно-фантастической и показывает далёкое будущее, феодальное: власть передаётся по наследству, аристократические семьи находятся в бесконечной войне за власть и ресурсы, в мире остаются признаки, характерные для исторически сложившегося феодального общества, но в нём также сохраняется и свой кодекс чести, отдалённо напоминающий рыцарский. Такое совмещение технологий и средневековых элементов вроде мечей или орденов обусловлено тем, что такое общество образовалось после восстания машин, наделённых разумом, и теперь жители планет стараются не заменять человека искусственным разумом, выводя альтернативный путь развития, который и раскрывается в фильме. Итак, дом Атрейдесов получает в своё ведение Арракис, и герцог Лето глава дома , догадывается, что император поступил так для того, чтобы стравить дома и избавиться от одного из них. Тем не менее, он всё равно принимает это предложение и переселяется на Арракис.
«Дюна» от А до Я: имена, названия и понятия, чтобы подготовиться к просмотру фильма
Это очень точная метафора, причём дело не только в цене — дорогих вещей много и в нашем мире, и во вселенной «Дюны». Но меланж соединяет две важные функции: это одновременно абсолютный предмет роскоши, буквально позволяющий богатым продлевать свою жизнь и подчёркивать статус, и основа всей экономики. Petro Stepaniuk К началу первой книги непосредственные функции меланжа отошли на второй план. Он превратился в символ власти и могущества. Запасы спайса в распоряжении Благородного Дома отражали его силу и власть, а возможность добавлять спайс в еду и питьё напрямую соотносилась с достатком. Главному герою оригинального романа, Полу Атрейдису, пришлось совершить путешествие на Дюну, планету, где добывают самое ценное вещество во вселенной, и два года прожить среди её аборигенов, чтобы не просто узнать, а по-настоящему прочувствовать ценность спайса, и использовать его как оружие. В финале книги он пригрозил, что уничтожит равнины меланжа, если Император, предавший его семью, не отречётся от престола. Фактически, молодой Атрейдис взял галактику в заложники — и выиграл.
Но Герберт не ограничился этим. В основе его книг лежало увлечение экологией — наукой, которая на момент создания «Дюны» ещё только проникала в массовое сознание. Для Герберта очень важна идея природной среды как цельной системы, влияющей на каждого её обитателя. Именно так он объяснял, к примеру, выдающиеся боевые способности фрименов и имперских гвардейцев-сардаукаров, выходцев с самых негостеприимных планет в галактике. Да и в отдельных диалогах персонажи часто говорят о необходимости адаптироваться к окружающей среде или, напротив, менять её под себя. По этой же причине Герберт изобразил спайс как продукт планетарной экологии, неразрывно связанный со знаменитыми песчаными червями, также известными как Шаи-Хулуд. Точнее, с их личиночной формой, — песчаной форелью.
В отличие от червей, достигающих в длину сотен метров, песчаные форели — крошечные создания, не больше 10-20 сантиметров. Но разница между ними состоит не только в размере, но ещё и в отношении к воде. Дюна — сухая, планета, жители которой вынуждены носить специальные костюмы, сохраняющие и перерабатывающие пот в воду, чтобы выжить. Но, судя по всему, она была такой не всегда — известно, что на Арракисе есть соляные равнины, видимо, существовавшие там, где раньше находились моря. Причина опустынивания — цикл жизни Шаи-Хулуда. Взрослый Песчаный Червь, вступив в контакт с водой, стремительно умирает, производя вещество, называемое фрименами «Вода Жизни». В большинстве случаев это сильнейший яд, но специально подготовленные женщины, а также Квисатц Хадерах например, Пол Атрейдис , усваивают его в малых дозах, чтобы пробудить собственную «генетическую память».
С этим связана традиция фрименов ловить и топить молодых червей, используя Воду жизни в ритуалах посвящения новых преподобных матерей — духовных лидеров сообществ. Но песчаные форели ищут воду специально.
Сдержанные оттенки зеленого сменяются ярко-коричневыми, охристыми и красно-бурыми, когда история переносится на Арракис. В свою очередь индустриальная планета Гиди Прайм кажется созданной из пластика. Художник-декоратор Ричард Робертс стремился добиться того, чтобы декор интерьеров помогал в создании общей атмосферы сцены, а не перетягивал внимание на себя. Мебель была подобрана, чтобы выглядеть в картине аскетично. Все предметы были сделаны на заказ в Дании: от мебели и светильников до знамен и ковров. Затем их, как и прочий реквизит, искусственно состарили. Одним из самых амбициозных дизайн-проектов, созданных Верметтом, стал проект орнитоптера — огромного летательного аппарата, которые порхают над Дюной. Верметт его разработал в сотрудничестве с концепт-художником Джорджем Халлом и арт-директором по орнитоптерам Дэвидом Дораном.
По словам Верметта, у аппартара есть очень подвижные крылья — благодаря им он может зависать в воздухе подобно колибри или стрекозе. Размах этих крыльев — почти 40 метров, длина — около 23. В то же самое время в студии Origo были сконструированы две версии пилотных кабин орнитоптеров: одну разместили на подвесной раме в съемочном павильоне, другую — на таком же подвесе установили на холме в Фоте неподалеку от Будапешта. Команда провела почти четыре недели в иорданской пустыне Вади-Рам, которая дала съемочной группе возможность создать некоторые виды Арракиса, а также послужила основой для ряда визуальных эффектов и кадров, сделанных с вертолетов. Вильнев уже снимал фильмы в Иордании и хорошо знал, какие сокровища там можно найти. Как отмечает режиссер, в местных пейзажах довольно много драматизма, что как раз подходит для ДЮНЫ. Зрелищные виды — не единственное, чем Иордания привлекает кинематографов. Иорданцы — очень гостеприимный народ: нас было почти 800 человек — фильм не маленький, но у меня все равно возникало ощущение, что я снимаю кино с друзьями. Вернуться спустя десять лет после съемки ПОЖАРОВ и встретить тех же помощников, которые притом стали гораздо опытнее, было очень трогательно». Одну из основных съемочных локаций местные называют «Военные дюны» — она расположена на границе с Израилем, и армия использует ее для учений.
Раньше она была недоступна для посещений, так что авторам фильма повезло. Съемочной команде ДЮНЫ первой разрешили там снимать, хотя к плюсам такой съемки прилагались неожиданные минусы: ранее в этой совершенно девственной части пустыни никто не ходил. Дюны беспрепятственно смещает ветер, они рассыпаются и формируются заново, что крайне осложняет работу съемочной группы. В этой локации были отсняты самые большие сцены действия, включая ключевой эпизод с комбайном для сбора специи, который Джордж Халл описывает как помесь пустынного скарабея и ракетного двигателя. До появления съемочной группы главный менеджер по съемочным площадкам Ник Оливер и его команда должны были разбить базовый лагерь на те четыре недели, которые отводились под съемку. Так как в той части Иордании нет ничего, кроме песка, понадобилось почти шесть недель и 200 рабочих, чтобы построить лагерь и снабдить его всем необходимым. Команда создала огромную инфраструктуру: привезла блок-контейнеры, развернула сеть мобильной связи, а в основном подразделении вместо трейлеров или жилых фургонов поставили стационарные домики для актеров. Еще у них были воздушные компрессоры, чтобы песок не засорял оборудование и электронику. Как только были закончены работы в одной локации, команда ехала дальше, к следующей базе, и начинала все заново. Команда столкнулась с многочисленными логистическими сложностями, особенно при доставке на съемочную площадку гигантской модели орнитоптера.
Оливеру и его коллегам пришлось проложить дорогу через пустыню, чтобы шестиколесные грузовики смогли перевезти аппарат на место съемки. Для завершения сцены, в которой Дункан Айдахо падает с неба на скалы, потребовалась огромная работа страховщиков и был нанят 300-тонный кран, чтобы держать риг с тросом для каскадера и обеспечивать его безопасность. На другой площадке под названием «Каменная чаша» возникли непредвиденные трудности с установкой страховки, так как поверхность скалы оказалась рыхлой, а сверлить ее запрещал закон охраны природы. Команде пришлось привезти из Аммана специалистов, которые нашли участки, куда можно было, не повреждая скалу, установить скобы, достаточно крепкие для удержания каскадеров на тросах. От них требовалось разработать множество футуристических костюмов, не прибегая к стандартным ориентирам. С самого начала Вильнев сказал: «Никаких космолетов и инопланетян». Ему нужно было больше психологии. Костюмеры перебрались из Лос-Анджелеса в Будапешт и собрали вокруг себя опытных коллег из разных уголков планеты. Уэст и Морган перелопатили горы материала, относящегося к будущему и прошлому. Я просмотрела множество полотен Гойи, которые заворожили меня тем, как на них представлена религиозная тема, добро и зло.
В романе также содержатся отсылки к древнегреческой мифологии, что привело меня к очередной кроличьей норе». Авторы костюмов также стремились к тому, чтобы их творения были функциональными. В то же время костюмы должны были выглядеть правдоподобными для мира, технологии которого не имеют ничего общего с компьютерными и кажутся довольно примитивными по меркам наших представлений о будущем. Мы потом назвали этот стиль современно-средневековый». Уэст и Морган отталкивались от общей цветовой гаммы планет, на которых жили персонажи. Костюмы Атрейдесов были большей частью зеленого цвета, так как на планете Каладан прохладно и сыро, часто идут дожди и буйно растут трава и деревья. Арракис, наоборот, покрыт скалистой пустыней, поэтому костюмы местных жителей должны были иметь песочно-желтый и бежевый цвета. Одним из важнейших костюмов был конденскостюм — высокотехнологичный комбинезон фрименов. Благодаря технологии сбора и фильтрации жидкости костюм позволяет выживать в пустыне. Согласно книге, внутри дистикомба находится сложная система канальцев с подачей жидкости и носовой трубкой для отведения выдыхаемого воздуха.
Происхождение пряности Пряность образуется из премеланжевой массы, выброшенной на поверхность песков при высыхании её на солнце. Премеланжевая масса образуется внутри закрытых карманов, наполненных водой, где песчаная форель выделяла в воду свои экскременты. Когда давление газов внутри пузыря премеланжевой массы достигало критического значения, происходил выброс, который разбрасывал премеланжевые массы по песку. При этом многие миллионы песчаных форелей погибали.
На поверхности планеты пряность собирают специальные машины — харвестеры от англ. Сбор пряности — опасное занятие, так как поедатели песчаные черви реагируют на вибрацию почвы и проявляют агрессию по отношению к её источнику. Поэтому всегда рядом с комбайном-подборщиком находится большой носитель, называемый грузолетом. Его задача - транспортировка харвестера и его спасение в случае опасности.
Керол Харт написала эссе Melange, опубликованное в книге The Science of Dune, в котором она дала анализ этого вещества.
Дюна 3 ответит на загадку Во второй части «Дюны» мы мельком видим фрименов, летающих на песчаных червях и преодолевающих огромные расстояния. Однако в фильме не показано, как они спешиваются с этих пустынных зверей. Во время интервью Indiewire Дени Вильнев предположил, что нашел решение, как изобразить их спешивание, но решил не раскрывать его в «Дюне: Часть вторая». Хотя Вильнев, возможно, в конечном итоге воплотит свое видение в жизнь на экране, «Дети Дюны» Фрэнка Герберта предлагают некоторые идеи. В романе персонаж Свободных ждет, пока червь устанет, прежде чем спешиться. Когда песчаным червям надоедает мчаться по пустыне, они прячутся под землей.
Прежде чем исчезнуть, эти существа часто снижают скорость или полностью останавливаются. Эта пауза дает Свободным возможность спешиться разными способами: некоторые могут спуститься по веревке сбоку, а другие могут спуститься с хвоста червя. Тем не менее, Свободные обычно отказываются спускаться, используя хвост как средство выхода из-за сильного тепла, исходящего от выхлопов песчаного червя. Почему песчаные черви так важны для фрименов У них глубокая история в Арракисе.