Исаакиевский собор расписание и режим работы 2024, билеты онлайн, вход без очереди, билеты на колоннаду. Расписание богослужений в Исаакиевском соборе Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге: часы работы, расписание богослужений, адрес и фото Исаакиевский собор – это не только одна из визитных карточек. Интерфакс: Руководство государственного музея-памятника "Исаакиевский собор" не согласовывало изменение графика богослужений, сообщили "Интерфаксу" в воскресенье в пресс-службе.
В Исаакиевском соборе опровергли данные об изменении расписания
Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге: расписание богослужений и работы на сегодня, завтра и неделю. Расписание богослужений в Исаакиевском соборе Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге: часы работы, расписание богослужений, адрес и фото Исаакиевский собор – это не только одна из визитных карточек. Визит в храм Исаакиевский собор станет для вас хорошим способом провести досуг и позволит узнать новое о родном городе. ТК Союз нуждается в поддержке: Группа ВК? МузСоюз Также рекомендуем вам посмотреть:?Святейший Патриарх Кирилл:?Лекции профессора а:?Церковный календарь:?Читаем Евангелие вместе с Смотрите видео онлайн «Божественная литургия 12. 11 октября 2023 года музей-памятник «Исаакиевский собор» открывает новый концертный сезон.
Приглашение на службу в Исаакиевском соборе
Проект — это кропотливейшая работа долгого коллективного труда инженеров, специалистов, тех, кто рассчитывал нагрузки на стены. А этого всего не было. И потому этот храм строился методом проб и ошибок. Исаакиевский собор строился методом проб и ошибок В частности, в свое время отказались от боковых глав, остались только звонницы, чтобы облегчить фундамент храма. Еще была одна большая техническая ошибка — близость Невы. Вес храма очень большой, болотистая местность, он мог просто выдавить из-под себя землю и просто утонуть. Вот тогда действительно нужно было бы выкапывать храм. Портрет Огюста Монферрана, 1834 г.
У этого собора совершенно уникальная система нулевого уровня, то есть того, что находится в земле. Там два ряда открытых галерей, которые закольцованы. И они в летнее время специально проветриваются. Таким способом убирается лишняя влага, чтобы создать нужный микроклимат тем 10 672 дубовым колоннам внутри, сваям. Забегу немного вперед, скажу, что именно в эти подвалы, галереи Исаакиевского собора, во время Великой Отечественной войны были помещены ценности из Эрмитажа. Не все, конечно, но те, которые не смогли эвакуировать. Был проект на крайний случай: если бы город был захвачен фашистами, то в храм вместе с сокровищами Эрмитажа была бы заложена взрывчатка, и собор должен был погрести под собой все сокровища.
Милостью Божьей этого не случилось. В галереи во время Великой Отечественной войны поместили ценности Эрмитажа Собор, конечно, очень массивный, мощный, он имеет 112 колонн только по фасаду. Высота каждой — 17 метров. Для сравнения: высота колонн Римского Пантеона — 13 метров. Огромные фронтоны, которые украшены литьем из бронзы. Длина фронтона — 33 метра, а высота — почти 6. И все это в горельефах, отлито из бронзы.
Сейчас нет технологий, чтобы отливать такого размера бронзовые горельефы. Отдельный разговор нужно вести о куполе этого собора — это уникальная вещь, которой нет равных в мире и сегодня.
Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики. Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян.
Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [36]. Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром [86]. К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет [87]. Длительный срок строительства собора 40 лет современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора.
Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора [88]. Проекты оформления интерьера собора. Кленце и Монферран[ править править код ] В процессе проектирования внутреннего убранства собора Монферран совершил три поездки в Западную Европу, чтобы изучить на месте разные типы интерьеров храмов первый раз он был в Италии в 1806 году в составе наполеоновской армии.
В 1845 году был в Карраре, Генуе и снова во Флоренции и Риме. В 1851 году — в Карраре, где наблюдал за изготовлением мраморных деталей для Исаакиевского собора. Эклектизм мышления новой эпохи историзма проявился и в составленном Монферраном «Архитектурном, художественном и историческом описании Исаакиевского собора», в котором он попытался воссоздать историю архитектуры христианских храмов и представить свой проект как наиболее полный, впитавший все предыдущие достижения. Однако ещё ранее, вероятно, у императора возникли сомнения в способности Монферрана создать презентативный проект оформления внутреннего убранства собора.
Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император Николай I поручил ему составить свой проект убранства Исаакиевского собора. Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу Петеру фон Корнелиусу , устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе. Возникал конфликт. Монферран рассылал возмущённые письма [89].
Во время заграничного путешествия 1842 года Монферран, помимо Италии, посетил Лондон и Париж ради изучения интерьеров собора Святого Павла и церкви Святой Женевьевы. На обратном пути он отправился в Мюнхен, встретился с Кленце и сумел убедить его в преимуществах собственного проекта. Император Николай I согласился с предложениями Монферрана, и из проекта Кленце был реализован лишь витраж алтарной части, изображающий воскресшего Спасителя в рост. Основная статья: Живопись Исаакиевского собора Эскиз Ф.
Бруни для собора — «Святой Дух в сонме ангелов». Начало 1840-х гг. Богоматерь в окружении святых. Плафон главного купола.
Фигуры 12 апостолов в барабане купола написаны П. Басиным по картонам Брюллова Воскресение Христа. Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В. Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором [91].
Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно [91]. По первоначальному предложению Кленце с ним был согласен Николай I , росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном.
Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках [92]. В это же время по подсказке Монферрана П. Кривцовым был составлен доклад о желательности учредить русское мозаичное производство, которое не было поддержано Академией художеств.
Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол самая большая композиция площадью 800 квадратных метров и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Дорнер — 12 икон, содержащих 28 изображений, для боковых частей большого иконостаса [90] , Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины [94]. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета , восточная — эпизодам из жизни Христа. Шесть картин написал итальянский живописец Чезаре Муссини.
Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики [91]. Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал от штукатурки.
В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на поверхность живописи из стены «селитряной окиси» [95]. Устойчивый состав был создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе [91]. Внутренний вид Исаакиевского собора. Картина 1857 г.
Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года было решено на этом настоял император Николай I для оформления интерьера использовать мозаику. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств [96] ; 7 декабря 1864 года на 3-й линии Васильевского острова , в специальном здании, появилось учреждение, позже названное «Императорским Мозаическим заведением», которым руководил Ю. Мозаичные иконы для Исаакиевского собора на тот момент создавали его работники: М. Хмелевский, академик Н.
Алексеев , И. Бурухин , М. Щетинин , Г. Агафонов , Ф.
Гартунг, А. Фролов , Н. Голубцов, М. Муравьёв, П.
Васильев , В. Колосов, Е. Солнцев и И. Шаповалов [93].
Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. При создании шестидесяти двух мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты канторели [97]. Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. Мозаикой заменили картину С.
Живаго «Тайная вечеря» [98] , росписи парусов главного купола, аттика «Поцелуй Иуды», «Се человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина и пилонов. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке 1862 года, где получили высокую оценку [99]. Для храма была изготовлена новая гробница. За образец взяли гробницу храма Спаса на Сенной автор — ювелир Фёдор Верховцев [100].
По предложению Лео Кленце в интерьер собора был включён витраж — элемент декора католических церквей. Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим синодом и лично императором. Над его эскизом работал немецкий художник Генрих Мария фон Хесс , изготовлен под руководством Макса Айнмиллера — главы «Заведения живописи на стекле» при Королевской фарфоровой мануфактуре в Мюнхене. В окне главного алтаря витраж был установлен в 1844 году для демонстрации Николаю I, вскоре был разобран, судя по документальным упоминаниям; в 1847 году он снова занял своё место в окне [101].
Скульптурный декор фасада[ править править код ] Исаакиевский собор, западный фасад Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера четыре горельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков был разработан Монферраном в 1839 году. Изобразительная программа была предложена Олениным уже в 1834 году, она была воплощена с некоторыми изменениями. Оставаясь всецело в схеме, определяемой принципами ампира , внешний декор собора выполнен не только в ампирных, но и барочных и ренессансных формах [к 7] , отразив в себе переходный период, когда классицистические установки уже перестали удовлетворять художников, и на смену им пришли новые декоративно-пластические принципы [102]. Оленин и скульптор П.
Свинцов предлагали привлечь для работы над наружным скульптурным убранством отечественных мастеров. Однако по желанию Николая I два фронтона северного и восточного портиков исполнил французский скульптор Лемер. Его работа, по мнению современников, а позднее и исследователей, была не очень удачной, два горельефа других портиков выполнил И. Витали , произведения которого случайно увидел Монферран во время своей поездки в Москву.
Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в 1840—1845 годах. Статуи 12 апостолов Витали венчают фронтоны — три из них — для северного портика — были исполнены гальванопластическим методом на заводе герцога Лейхтенбергского [103]. Балюстраду купола украшают двадцать четыре статуи ангелов И. Герман , 1839—1840 , держащие различные символы и атрибуты.
Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств [104]. Наружные двери собора проект Монферрана, утверждённый 1840 году, создан под влиянием ворот Л. Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни поручены по контракту 1845 года И. Витали помогали скульпторы Р.
Залемана и А. Изготовлены по желанию императора Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом на заводе герцога Лейхтенбергского было поручено изобретателю метода академику Б.
По духу ли это будет буквально всем горожанам, покажет время. Мозаика в Исаакиевском соборе Мысль об использовании мозаики для оформления интерьера пришла Монферрану, когда он понял, что в храме невозможно создать температуру и влажность, подходящие для живописи. В 1845 году решили заменить живопись мозаикой. Мозаика производилась из смальты — сплава стекла с металлическими красителями, от которых зависел цвет. При соединении золота получаются розовые и фиолетовые оттенки, меди — красный и зеленый цвета, кобальт используется для создания синих тонов.
Для воспроизведения красок живописного оригинала применялись смальты 12 тысяч оттенков. Копирование икон начали с главного иконостаса, и первым мозаичным исполнением стал образ Христа Спасителя в нижнем ряду. За ним выполнили копии других икон нижнего и среднего чинов. В верхнем скопировали в мозаику «Тайную вечерю». Золоченные бронзовые Царские врата Исаакиевского собора украшены орнаментом, мозаикой «Благовещение» и мозаичным изображением евангелистов Марка, Матфея, Луки и Иоанна. Парадную арку венчает скульптурная группа «Христос во славе» Петра Клодта, воплощающая канонический образ Иисуса Христа. Главный иконостас восхищает декоративным убранством.
Когда же открываются Златые ворота, на фоне голубого неба предстанет одетый в пурпурный плащ с золотым шитьем, украшенный изумрудами и аметистами, Воскресший Христос. Это один из самых больших цветных витражей в Европе, площадь составляет 28,5 кв. Витраж выполнен на мюнхенской витражной фабрике по эскизу немецкого художника Лео фон Кленце. Витраж «Воскресение Христа» — композиционная доминанта внутреннего оформления Храма. Он занимает почти все пространство алтарного окна, и кажется, что через мгновение Господь войдет в храм. Малые иконостасы также оформлены живописью, мозаикой и скульптурой. Иконостас алтаря святой Великомученице Екатерине расположен справа венчает скульптурная группа «Воскресение».
Иконостас, посвященный Святому благоверному князю Александру Невскому слева , венчает композиция «Преображение». Обе работы выполнены Н. На отделку интерьера Исаакиевского собора ушло 400 кг золота и 1000 кг бронзы. При ближайшем рассмотрении каждая деталь в храме поражает совершенством формы и исполнением. Но интерьер перегружен декором. Пышность и сложность элементов, сверкающая отделка и прихотливые узоры, многоярусные украшения и золоченые орнаменты — все это с трудом воспринимается как единое целое. С 1931 по 1986 год в храме был установлен маятник Фуко, показывающий, что земля вертится.
Во время Великой Отечественной войны немцы прямой наводкой не стреляли в купол здания, но осколки снарядов все же оставили следы на колоннах западного портика храма. По легенде, ценности из музеев города скульптуры, мебель, книги, фарфор хранились в подвалах здания и поэтому уцелели. Многие туристы поднимаются на колоннаду Исаакиевского собора. Отсюда, с высоты 43 метров, можно увидеть панораму города. В 1991 году было принято решение об использовании храма верующими. Расписание богослужений можно узнать на официальном сайте. Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге — символ Северной столицы.
Его золоченый купол виден ещё с Финского залива. Обилие, разнообразие и красочность отделки придают сооружению парадный вид. Архитектурные и культурные достопримечательности Храм выстроен в стиле классицизма, однако в его архитектуре наблюдаются и элементы других течений. Высота и ширина храма превышают сто метров, а наружный диаметр купола составляет почти 26 метров.
Архитектор Исаакиевского собора Огюст Монферран неслучайно использовал для создания колонн именно тёмно-красный гранит. Этот материал красиво сочетается с мраморными стенами и золочёными куполами и придаёт зданию по-настоящему парадный вид.
Исаакиевский собор, кстати, — редчайший памятник русского классицизма, в архитектуре которого использованы такие материалы, как полированный гранит и мрамор. Фото: Shutterstock Купол На крыше возвышается высокий цилиндр с позолоченным куполом. Купол Исаакиевского собора — первый в России металлический свод, который изготовили для сооружения подобного рода. Он состоит из трёх куполов, выполненных из разных сортов металла. Для обеспечения теплоизоляции и акустики между рёбрами куполов установлены глиняные горшки. Вокруг цилиндра с куполом расположены ещё 24 гранитные колонны, каждая весом 60 тонн.
Над колоннами находится смотровая площадка, её балюстраду украшают 12 золочёных скульптур ангелов-кариатид и 12 апостолов. Попасть на смотровую можно по двум винтовым лестницам, преодолев 260 ступеней. С четырёх сторон от главной колоннады расположены колокольни с позолоченными главками. Внутреннее убранство Создатель Исаакиевского собора Огюст Монферран хотел воздвигнуть здание, которое будет существовать в веках. Главным его противником был сырой петербургский климат, в котором быстро портились росписи и картины, поэтому внутренняя отделка проводилась с применением новых технических решений. Автор росписи плафона главного купола — Карл Брюллов.
Экскурсии в Исаакиевский собор
В пресс-службе государственного музея-памятника (ГМП) "Исаакиевский собор" сообщили ТАСС, что в расписании богослужений, которое было согласовано с руководством ГМП, значится, что они будут проходить по прежнему графику. Предстоящие концерты. В Петербурге 28 апреля, в праздник Входа Господня в Иерусалим (Вербное воскресенье) в Исаакиевском соборе состоится божественная литургия с участием детей. В воскресенье 14 августа в Исаакиевском соборе состоится Архиерейская Литургия, посвященная памяти священномученика Вениамина, митрополита Петроградского. Расписание богослужений в Исаакиевском соборе. Адрес: 190000, -Петербург, Исаакиевская площадь, д.4. Новости, расписание богослужений, история собора и многое другое.
Как попасть в Исаакиевский собор бесплатно — всё очень просто.
Если прийти в ясную погоду не пожалейте денег и времени и посетите смотровую площадку наверху Исаакиевского собора на колоннаде. Наверх ведёт длинная лестница, и при выходе на улицу ещё одна. Подниматься не сложно, но если вы не сильно физически подготовлены, будет тяжело. На самой смотровой в громкоговорители рассказывается экскурсия, о видах, которые открываются с собора. Вход в собор платный просто так не зайти, только турникет и билет, экскурсии собираются примерно каждые 20 минут.
Внутри очень светло, богато и красиво, экскурсоводы рассказывают историю постройки собора, показывают на что обратить внимание.
Так, на сайте можно ознакомиться с афишей и концертным архивом, почитать материалы прессы и посмотреть видео. Афиша Уделено на веб-ресурсе внимание и ещё одному важному направлению деятельности государственного музея-памятника — научному. Так, научная деятельность включает проведение конференций и исторических чтений, ознакомиться с которыми можно в последней вкладке основного меню. Здесь же представлен сборник научных трудов, а также информация об обмене опытом и научном сотрудничестве. На сайте уделено внимание и музейному киоску, включающему большой выбор сувенирной продукции, ювелирных изделий, картин и печатной продукции. Исаакиевский собор доступен всем без исключения. Так, посетить объект могут люди с ограниченными физическими возможностями, а также инвалиды по зрению.
Официальный сайт позволяет ознакомиться с информацией, касающейся доступной среды. Так, на веб-ресурсе можно изучить технические возможности музея, а также посмотреть информацию по экскурсионным программам «Петербург с высоты птичьего полёта» для посетителей на инвалидных колясках и «От ощущений к чувствам» для незрячих и слабовидящих посетителей. Доступная среда Исаакиевского собора Помимо вкладок основного меню официальный сайт музея также располагает рядом других вкладок, представленных непосредственно на главной странице.
Участие в нем принял губернатор города Александр Беглов. Службу посвятили знаменательной дате. Величественный храм, который сразу получил статус кафедрального, был освящён 165 лет назад — 12 июня 1858 года. Храм по проекту архитектора Огюста Монферрана заложили в 1819 году и строили почти 40 лет.
Ни какое фото и ни какое видео не передадут вам это этого великолепия. Это всё нужно видеть своими глазами!
Поэтому побывать туристу внутри собора — просто необходимо! Билет стоит рублей 300-400. В стоимость также входит и экскурсия, в которой расскажут много чего познавательного о соборе, его истории, тайнах, легендах. Безусловно, всё это очень интересно. Но, насладиться красотой внутреннего оформления Исаакиевского собора можно и бесплатно. Правда без экскурсии.
Музейщики удивились планам РПЦ поменять график служб в Исаакиевском соборе
По благословению митрополита Санкт-Петербургского и Ладожского Варсонофия 28 апреля в праздник Входа Господня в Иерусалим воспитанники Воскресных школ и Православных гимназий приглашаются к участию в Божественной Литургии к 8:45 в Исаакиевском соборе. Подробнее об экскурсии «Архитектура и легенды Исаакиевской площади» Расписание богослужений в Исаакиевском соборе 2024 В 1991 году церковь вновь получила право на богослужения в соборе. 11 октября 2023 года музей-памятник «Исаакиевский собор» открывает новый концертный сезон.
Исаакиевский собор
Постройкой руководил приглашенный из Голландии зодчий Г. Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге План церкви был простым: один этаж, колокольня на крыше, небольшой купол с крестом. Богослужения здесь начались с 1710 г. Первое здание собора разобрали, когда всем стало понятно, что собор мал для быстрорастущего города. Второй храм решили построить в 1717 г.
Первый камень заложил лично Петр I, строительством заведовал знаменитый архитектор Г. Последний скончался, успев возвести только фундамент. Далее, происходила череда назначений на должность главного архитектора, отделку закончили только в 1728 г. Вторая Исаакиевская церковь имела в структуре три нефа продолговатые помещения , боковые притворы, оснащенные пилястрами и капителями.
На фасадах практически не наблюдалось декорированных фрагментов. Исследователи отмечали сходство с Петропавловским храмом. Вскоре стало ясно, что выбор места на берегу реки неудачен, фундамент оказался размыт водой. Было решено разобрать и вторую Исаакиевскую церковь.
Летом 1761 г. Сенат издал указ о возведении третьего по счёту собора. Екатерина II выразила большое желание создать величественный храм на основании мрамора и камня. Торжественная закладка произошла в 1768 г.
По его плану церковь оснащалась пятью куполами со сложными узорами, высокой колокольней, а её стены облицовывались дорогим мрамором. Однако строительство прекратилось после смерти императрицы, А. Ринальди отправился в родную Италию. Новый архитектор В.
Бренне, не имея достаточного финансирования, чтобы следовать изначальному плану, оказался заложником ситуации. Завершенная церковь имела несимметричные пропорции, также не хватило мрамора для облицовки верхнего яруса. Постройка вызывала насмешки, поэтому вскоре после освящения было решено совершить перестройку. В мае 1922 года в ходе изъятия церковных ценностей из собора вывезли 48 кг золотых изделий, более 2 тонн серебряных украшений.
А в 12 апреля 1931 года в храме был открыт один из первых антирелигиозных музеев Советской России. С 90-х прошлого века и по день сегодняшний С 90-х прошлого века на куполе открыта смотровая площадка, откуда можно насладиться прекрасным видом на весь исторический центр города на Неве. Сегодня вопрос о передаче Исаакиевского собора РПЦ уже решен. Но страсти не унимаются.
Кажется, что общество разделилось на равные половины: кто за и кто против данного решения городских властей. Русская Православная Церковь и Министерство культуры заключили договор о сохранении всех соборных ценностей. Исаакий передают Церкви на сорок девять лет. Его собственниками остаются петербуржцы.
Митрополит Кирилл заверил прихожан, петербуржцев в том, что Исаакиевский собор будет работать и как музей, и как храм для служения Богу. Даже теперь вход будет бесплатным, правда, за исключением подъёма на колоннаду и экскурсий. Все расходы на содержание собора возьмет на себя теперь митрополия. На реконструкцию деньги будут выделяться из городского бюджета.
Когда вода замёрзла, сваи были спилены под один уровень, рассчитанный от поверхности льда [62] [36]. По словам Монферрана, под фундамент было забито 12 130 еловых свай [52]. При устройстве фундамента Монферран применил сплошную кладку, так как считал, что «для фундаментов крупных зданий сплошная кладка предпочтительнее любого другого вида его выполнения, особенно… если здание строится на плоском и болотистом грунте…» Это позволило также лучшим способом связать старый ринальдиевский фундамент с новым и в значительной мере гарантировало здание от опасных последствий осадки. Выломка гранитных колонн в Пютерлаксе в 1820-е гг.
Литография середины XIX века по рис. Монферрана Вырубку гранитных монолитов для колонн собора вели в каменоломне Пютерлакс недалеко от Выборга [63]. Эти земли принадлежали помещице фон Экспарре. Преимуществами именно этого места для каменоломни были большой запас гранита, близость Финского залива с глубоким фарватером и почтового тракта.
Вот что отметил в своём дневнике Монферран, впервые посетив каменоломню: «Удивление, которое мы испытывали, когда увидели… гранитные скалы, было, конечно, велико, но оно сменилось прямо восхищением, когда позже мы любовались в первом карьере семью необработанными ещё колоннами…» Работами на каменоломне вначале руководил купец Самсон Суханов , который участвовал также в работах по созданию Ростральных колонн и Казанского собора. Суханов по договору от января 1819 года выступал как производитель работ, однако уже в мае этого же года часть подряда на заготовку колонн была передана купцу Шихину. Позднее подряд был полностью отдан Шихину [64]. В сентябре 1820 года первая колонна для собора была доставлена в Петербург [65].
Метод выломки монолитов гранита, применявшийся в Пютерлаксе, описан в 1824 году Олениным, который посещал ломки вместе с Монферраном и Стасовым. На отвесной гранитной скале находились подходящие по размеру монолиты длиной не менее 8 саженей и шириной в 1 или 2, если из монолита предполагалось изготовление двух колонн без видимых недостатков. Слои гранита в Пютерлаксе разделялись между собой прослойками земли их называли рупазами шириной около полу дюйма. По контуру, отмечавшему длину будущей колонны, сверлились отверстия глубиной до рупаза, расстояния между ними оставляли в 5—6 вершков.
В отверстия забивали порох и пыжи и отделяли монолит по длине колонны пороховыми взрывами. Далее «по горизонтальной поверхности скалы» вбивались железные клинья, рабочие били по ним, пока заготовка не отделялась и не падала на подготовленные леса у подошвы скалы. Оленин отмечал, что работа по отделению гранитных масс была трудной и медленной [66]. Отделённая гранитная масса обследовалась на предмет отсутствия дефектов и соответствия размерам.
Затем заготовке для колонн придавалась вчерне «круглая форма» с помощью молотов [67]. Транспортировка из каменоломни осуществлялась на плоскодонных судах, специально для этого изготовленных на заводе Чарльза Берда. Монолиты колонн скатывали на морской берег, где их грузили на баржи. Каждое судно буксировали два парохода до пристани в Петербурге.
Там монолиты выгружали и перевозили по специальному рельсовому пути на строительную площадку для их окончательной обработки. Применение этого рельсового пути на строительной площадке стало первым в России [68]. Часто посещая ломки, Монферран отмечал: «Добывание гранитов, труд сего рода во всех иных местах не весьма обыкновенный, встречают в России очень часто и весьма хорошо разумеют… работы, возбуждающие наше удивление к произведениям древности, здесь не что иное суть, как ежедневное дело, которому никто не удивляется». Установка колонн Исаакиевского собора с помощью лесов , спроектированных А.
Бетанкуром около 1830. Литография середины XIX в. Монферрана Строительство Исаакиевского собора в 1838 году. Монферрана Вид Исаакиевского собора в лесах.
Раскрашенная литография по рис. Монферрана 1840 г. Бойка свай, фундаменты под четырьмя башнями, восточным и западным портиками, стилобаты северного и южного портиков были завершены в 1826 году [69]. Следующим этапом строительства было возведение портиков до постройки стен собора.
Такое решение архитектора, противоречащее общепринятой практике, обуславливалось сложностью установки гранитных колонн [70]. Бетанкур ещё в 1822 году спроектировал леса и механизмы для подъёма колонн Исаакиевского собора, они не были использованы Монферраном, так как строительные работы были приостановлены [71]. По проекту Бетанкура была создана система механизмов, с помощью которой Монферран установил в 1832 году Александровскую колонну на Дворцовой площади [72]. Чертежи лесов были выполнены для каждого портика отдельно, подписаны Монферраном, а также архитекторами Глинкой и Адамини, утверждены 15 июня 1828 года [69].
Для подъёма колонн были построены специальные леса [к 5] , состоявшие из трёх высоких пролётов для больших портиков или одного пролёта для малых , образованных вертикальными стойками, перекрытыми балками. Колонну обшивали войлоком и циновками, обвязывали корабельными канатами и вкатывали в один из пролётов лесов, а концы канатов через систему блоков закрепляли на кабестанах. Установка одной 17-метровой колонны диаметром 1,8 метра и массой 114 тонн занимала около 40—45 минут [73]. Монферран в своих записях отмечал, «что деревянная конструкция лесов… столь совершенна, что при всех сорока восьми установках колонн ни разу не было слышно даже простого скрипа».
Первая колонна крайняя справа в северном портике была установлена 20 марта 1828 года [70] в присутствии царской семьи, иностранных гостей, многих архитекторов, специально приехавших для этого торжества, и простых горожан, заполнивших площадь и крыши окрестных домов. Под основание колонны была заложена платиновая медаль [74] с изображением Александра I. Сооружение портиков завершилось к осени 1830 года [75]. Затем началась постройка опорных пилонов и стен собора.
В кирпичную кладку на известковом растворе для большей прочности делались гранитные прокладки и металлические связи различного профиля. Стены и пилоны выкладывались одновременно по всему периметру [76]. Решение Монферрана выполнить кладку пилонов с чередованием рядов из кирпича и тёсаного гранита было новаторским, как отмечают Ротач и Чеканова, таким образом создавалась «идеальная опорная конструкция». Прокладные ряды из гранита, имеющие в плане различную конфигурацию, обеспечили передачу давления по чисто вытесанным горизонтальным и вертикальным поверхностям [77].
Толщина стен составляла от 2,5 до 5 м. Толщина наружной мраморной облицовки составляла 40—50 см [78] , внутренней — 15—20 см. Она выполнялась одновременно с кирпичной кладкой, с помощью железных крючьев пиронов , вставленных в специально высверленные для этого отверстия. Для устройства кровли были изготовлены стропила из кованого железа.
Внутри южной и северной стен устроили вентиляционные галереи. Для естественного освещения собора над галереями аттика сделали световые галереи. В 1836 году возведение стен и пилонов было завершено и началось сооружение перекрытий. Построенные кирпичные своды имеют толщину от 1,1 до 1,25 м и опираются на шесть пилонов.
Помимо конструктивных кирпичных сводов были ещё сделаны декоративные, представлявшие собой железный каркас, покрытый металлической сеткой и облицованный искусственным мрамором. Между декоративными и конструктивными сводами оставлено пространство высотой в 30 см. Такое двойное перекрытие сводов является характерной особенностью собора, не встречавшейся ранее в других церковных сооружениях России и Западной Европы. Государственный Эрмитаж Конструкция купола собора В 1837 году, когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн.
Колонны поднимались наверх по наклонному настилу — системе аркбутанов , которые опирались с одной стороны на основание колоннады, с другой — на стены и пилоны [79]. Подъём вёлся с помощью специальных тележек. Для поворота колонн использовались приспособления из двух чугунных кругов, в борозду нижнего из которых вставлялись шары. Следующим этапом строительства собора было сооружение купола.
Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом 1825 года, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П. Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда.
При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек после башни Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и купола Майнцского собора — в 1828-м. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов [80]. Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: нижней сферической , средней — конической и наружной — параболической.
Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения. Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована. Соединения частей каркаса были выполнены на болтах. Диаметр наружного свода составляет 25,8 м, нижнего — 22,15 м [к 6].
Пространство между фермами для утепления было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой. Для сводов потребовалось около 100 тысяч таких горшков. Горшечные своды улучшают акустику храма и значительно легче кирпичных, но, как отмечает Никитин, купол от промерзания не предохраняют [80] [82]. Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из войлока и коровьей шерсти с заливкой смолой и гарпиусом сосновой канифолью.
Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской. Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком. Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба. Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами [82] [83].
Золочение куполов собора в 1838—1841 годах проводилось методом огневого золочения [84]. В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров. По сообщениям современников, от 60 до 120 человек вероятно, имелись в виду не только работы по золочению купола, но и золочение деталей интерьера , погибли от ртутного отравления при строительстве собора [85]. Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики.
Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян. Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [36]. Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром [86]. К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет [87].
Музей посвящает концерт памяти выдающегося композитора, скончавшегося двадцать пять лет назад. Цикл «Стихи покаянные» написан в 1987 году и посвящен Тысячелетию крещения Руси, которое торжественно отмечалось во всем мире в 1988 году. Тогда же состоялась премьера «Стихов». В качестве литературной основы Альфред Шнитке взял древнерусские поэтические тексты XVI века, опубликованные в 1986 году в переводе и с комментариями выдающегося петербургского ученого Александра Панченко. Смысл музыки и всех 11 стихов заключительный 12-й номер звучит без слов — раскаяние в суете, которой зачастую подчиняется человеческая жизнь, и размышления о неминуемости смерти.
Службу посвятили знаменательной дате. Величественный храм, который сразу получил статус кафедрального, был освящён 165 лет назад — 12 июня 1858 года. Храм по проекту архитектора Огюста Монферрана заложили в 1819 году и строили почти 40 лет. Процесс строительства затронул царствования Александра I.