войны броневых машин и аэропланов, пулеметов и отравляющих газов. Немецкие самолеты Первой Мировой войны. В это трудно поверить, но этот незабываемый поставленный Дэвидом Лином фильм, обладатель семи «Оскаров», тоже о Первой мировой войне. военных драм, боевиков, комедий - на тему Первой мировой войны (1914 - 1918 гг.), которые стоит посмотреть каждому образованному человеку. ВКонтакте – универсальное средство для общения и поиска друзей и одноклассников, которым ежедневно пользуются десятки миллионов человек. Мы хотим, чтобы друзья, однокурсники, одноклассники, соседи и коллеги всегда оставались в контакте.
Фильмы о Первой мировой войне - к юбилею ее окончания
Одним словом, Амелиидётвоевать. Бельгия, 1917, деревня Пашендаль. Проливной дождь длится несколько недель. Солдаты захлебываются, кровь льётся, война идёт. И тут приходит любовь. Кино не без пафоса, но ведь и звание одного из самых дорогих канадских фильмов за красивые глаза не выпишут.
Идёт снег. Немецкий солдат протягивает французскому военному бутылку шампанского. Английский — шоколадку. Шотландский офицер показывает французу фотографию своей жены. Парижский служащий приглашает брата по несчастью из Берлина в гости.
Когда прекратится эта идиотская мясорубка, забравшая их из тёплых постелей, от любимых жён, из привычной жизни. Это 1914 год, сочельник, Рождественское перемирие за которое многие из них позже поплатятся захлестнуло фронт. Они, обычные парни, просто стоят рядом режиссёр — Кристиан Карион. Без оружия. Без умысла.
Без вопросов. И каждый верит, что вот-вот закончится война. И никогда, никогда, никогда не повторится.
Для советского мифотворчества Первая мировая стала не более чем одним из факторов, позволивших осуществиться Октябрьской революции. Соответственно, и для кино Первая мировая утратила самостоятельную ценность — как предмет изучения и осмысления. Фильмов о ней фактически больше не снимали. Снимали о том, как кровавый царский режим гнал солдат на убой ради какой-то неведомой цели что не так уж далеко от правды, справедливости ради , а те бунтовали, братались с немцами и шли против зажравшихся командиров-дворян, отказываясь выполнять их приказы. Затем приходила благая весть о том, что ненавистный режим наконец-то пал, а за ней ещё более благая весть о том, что воевать отныне не надо и можно наконец возвращаться домой.
Правда, нужно будет все-таки пару лишних лет еще повоевать, но уже за правое дело. То есть за хорошего Ленина, а не за плохого царя. И против своих же плохих соотечественников, а не против хороших братьев-немцев. Вернее, против немцев тоже нужно будет немного повоевать, но это другое. В общем, как-то так, да. Суть в том, что теперь за пропагандистское кино взялись по-настоящему одаренные, горящие энтузиазмом люди, которые это пропагандистское кино превратили в передовое искусство. Эйзенштейн , Довженко, Пудовкин, так далее. Однако существенного разнообразия это не давало.
Одни и те же тропы кочевали из картины в картину, складываясь в различных конфигурациях, пока вышеописанный миф в массовом сознании окончательно не закрепился. Впрочем, совсем его не бросили насаждать, но где-то с конца 1930-х интенсивность постепенно падает, и фильмы на соответствующую тему выходят все реже, как бы по инерции. Ярким проявлением этой инерции служит двухсерийный фильм 1965 года «Мы, русский народ», который должен был стать одним из главных киношедевров раннесоветского периода. И, несомненно, стал бы. Если бы он был создан именно тогда, когда задумывался в 1937-м , и именно теми, кем задумывался — Всеволодом Вишневским и Сергеем Эйзенштейном. Первый — потомственный дворянин, непосредственный участник Первой мировой, революции и гражданской войны, затем — видный журналист, писатель и драматург. В 1936 году на основе собственного богатого опыта он развернул целый эпос в инновационном формате фильма-романа — о России в целом, о великом русском духе, о героическом народе, о революции и тому подобном. Одним из первых, кому посчастливилось с произведением ознакомиться, был Сергей Эйзенштейн.
Тот сразу же изъявил огромное желание лично поспособствовать переносу текста на экран. Но тогда режиссер после неудачи с лентой «Бежин луг» вкратце — не дали доснять и не выпустили в прокат по идеологическим соображениям впал в немилость, утратив статус благонадежного творца. И проект передали Ефиму Дзигану, который как раз до того экранизировал пьесу Вишневского о противостоянии красных матросов белогвардейцам «Мы из Кронштадта» 1936. Но и у него не срослось — по целому ряду причин, включая творческие разногласия с автором. Проект закрыли, а снова вспомнили о нем спустя почти 30 лет. Уже в 1960-х реализовывать грандиозный замысел Вишневского доверили Вере Строевой, которая ранее отметилась историческими кинооперами «Хованщина» и «Борис Годунов». Строева к делу подошла добросовестно, прилежно, старательно. В двух сериях подробнейше рассказывается о том, как несгибаемый большевик Яков Орел, человек невероятной воли и сверхъестественных лидерских качеств, геройски проявляет себя в боях против немцев, а затем принимает на себя командование полком и ведет всех за собой в светлое будущее, преодолевая различные преграды на пути.
Индиане предстояло участвовать в одном из самых ужасных сражений Первой Мировой Войны — битве на Сомме. Бесконечные артподготовки, чудовищные газовые атаки, тысячи мертвых тел несчастных солдат — словом, кровавая бойня без конца и края предстанет перед глазами необстрелянного новобранца. И именно с этого момента у военнослужащего Джонса появится бесконечная ненависть к жестокой и бессмысленной резне, имя которой — война.
Затем, волею судеб, Индиана, плененный немцами, окажется в лагере для военнопленных, где подружится с другим узником по имени Шарль Де Голль, которому, с свою очередь и свое время предстоит стать народным героем Франции. Париж, 1916 год. Молодой, полный надежд и самых радужных планов на будущее, Индиана Джонс попадает в самое сердце Франции - окутанную романтической дымкой столицу.
Именно здесь судьба приготовила неискушенному юноше встречу с самым соблазнительным в истории шпионажа двойным агентом — Матой Хари… 1916 год — Восточная Африка. Были времена, когда великого археолога Индиану Джонса, знаменитого первопроходца и кладоискателя, величали просто Генри Джонсом — младшим. В 1916 году офицер Джонс проходил службу в Восточной Африке под бельгийским флагом.
В то время у союзников — англичан была серьезная проблема. Британским позициям сильно доставалось от секретного и мощного германского оружия. Немцы создали уникальную дальнобойную пушку, способную вести огонь на очень большое расстояние.
Орудие было установлено на особой железнодорожной платформе, прицепленной к быстроходному локомотиву. Этот «поезд — призрак» успешно обстреливал англичан, нанося им большой урон, и скрывался. Взорвать неуловимую чудо — пушку можно было лишь подобравшись к ней вплотную.
Для операции по уничтожению орудия был создан специальный отряд, состоявший из самых опытных военных специалистов. В этот отряд посчастливилось попасть и бравому вояке Генри Джонсу — младшему. Перед ним и его коллегами стояло чрезвычайно сложное и опасное задание… 1916 год.
Значительную часть Первой мировой войны герой схваток, Генри Джонс-младший, провел на Африканском континенте. Здесь Идиана Джонс работал в составе бельгийского экспедиционного корпуса. Ни для кого не тайна, что война - штука не из приятных.
Гуманисту и добряку Инди понадобилось закалять собственный нрав в грозной и беспощадной школе выживания в поединку. В данной серии похождений герою светит выручать от погибели малюсенького малыша в дальней деревне, пораженной страшной хворью. К несчастью, под гнетом несносных тестирований стародавняя вера Инди в благо фундаментально поколебалась.
Однако, нечаянная встреча возвращала Инди любовь к жизни. Будущему археологу удалось познакомиться со известным врачом Альбертом Швейцером.
И ты не знаешь, будет ли конец этому кошмару. Безусловно, этот фильм о Первой мировой по своей сути является глубоко антивоенным. Он демонстрирует всю бессмысленность и беспощадность милитаристской машины, перемалывающей тысячи, миллионы людей с равнодушием и отстранённостью мясорубки. Потому настоятельно рекомендую найти время и сходить в IMAX. Невероятный опыт. Главное, не брать с собой женщин и детей. Это сугубо мужское, жестокое кино, которое имеет все шансы стать классикой наряду со «Взводом» или «Спасением рядового Райана». А вот возьмёт ли главный «Оскар», узнаем уже совсем скоро.
Два британских фильма про Первую мировую
Действие фильма разворачивается в течение десяти лет с начала Первой мировой войны до середины 1930-х годов. Первая Мировая война. Сегодня мы будем обсуждать фильмы, в которых затрагивается тема Первой мировой войны, потому что именно 28 июня в Сараево был убит эрцгерцог Франц Фердинанд, наследник австро-венгерского престола, что послужило поводом для начала войны. ВКонтакте – универсальное средство для общения и поиска друзей и одноклассников, которым ежедневно пользуются десятки миллионов человек. Мы хотим, чтобы друзья, однокурсники, одноклассники, соседи и коллеги всегда оставались в контакте. Оглавление История Cобытия Первая мировая война 1914-1918гг Эпохи Эпоха Николая II (1894 — 1917) Для души и сердца Фильмы и звукозаписи Исторические фильмы. В это трудно поверить, но этот незабываемый поставленный Дэвидом Лином фильм, обладатель семи «Оскаров», тоже о Первой мировой войне.
Не только «1917»: 10 важных фильмов о Первой мировой войне
| Первая мировая. Неизвестная война - смотрите на История 29.04 в 06:00 ТВ | ВКонтакте – универсальное средство для общения и поиска друзей и одноклассников, которым ежедневно пользуются десятки миллионов человек. Мы хотим, чтобы друзья, однокурсники, одноклассники, соседи и коллеги всегда оставались в контакте. |
| Не только «1917»: 10 важных фильмов о Первой мировой войне: picturehistory — LiveJournal | 2:02:11 Классный военный фильм про первую мировую войну. |
| "1917" и еще пять фильмов про Первую мировую войну - 09.02.2020, Sputnik Беларусь | В список лучших фильмов про Первую мировую войну входит биографическая картина о профессоре Джоне Рональде Руэле Толкине, создателе «Властелина колец». |
26 лучших фильмов про Первую мировую войну
В 2019 году на Hulu вышел мини-сериал по этой же книге. Читайте также:.
Этому способствовал ряд причин, но самой главной из них стало то, что пропаганда вторых была самодостаточным направлением в военной тактике наравне с подготовкой военного снаряжения и армии. Пропаганда же Германии была менее развитой и продуманной.
Кинопропаганда стран Антанты по большей части была направлена внутрь страны и велась для собственного народа. Одной из основных целей этой пропаганды стало привлечение людей к войне, к восстанию для сокрушения врага. К примеру, кинопропаганда Британии развивалась достаточно быстрыми темпами — в стране насчитывалось около 140 художественных и документальных кинолент. Пропаганда в этих фильмах была направлена на то, чтобы вызвать у граждан любовь к родине, поэтому это кино «должно было убедить население в справедливости войны».
Добивались они этого за счет определенных месседжей в фильмах — мы воюем против варваров, боремся за справедливость, мы могущественная страна, враг — ничтожен. Во Франции большинство фильмов были направлены на антинемецкую пропаганду. Этому направлению страна уделяла особое внимание, поэтому вызывала соответствующими фильмами у своего народа враждебные настроения еще до войны. Эти фильмы были посвящены событиям франко-прусской войны 1870—1871 годов, которые стали основой для вражеского отношения к Германии и немецким солдатам.
Это отношение проявлялось в таком сформировавшемся образе врага: «Темные гунны, ведомые отвратительным кайзером-монстром, бесчинствуют, уничтожая жилые постройки, церкви и больницы, пытают пленных солдат и убивают ни в чем не повинных безоружных гражданских лиц». Страны Антанты, в отличие от стран противников, хорошо продумали собирательный образ врага. Тогда как страны Антанты, в частности Германия, изображала своего противника в комическом русле, вторые наделили своего врага жестокими и варварскими качествами, что вызывало не смех, а возмущение и ненависть к противнику и подготавливало солдат к военным реалиям. Как и пропаганда Франции и Британии, кинопропаганда Российской империи сводилась к таким аспектам: прославление боевой мощи страны и стран-союзников, создание жестокого и отталкивающего образа врага, привлечение народа к войне, склонение масс к благородным целям военных действий, героизация военных.
Эти призывы проявились в таких фильмах военных лет как «В борьбе народов», «В огне славянской бури», «Борцы великой Польши», «Долой немецкое иго! Слава нам, смерть врагам Фильм-драма, рассказывающий о любви и мести. В центре сюжета — молодая пара — сестра милосердия и ее жених, офицер. Они собирались жениться, но их свадьбе помешала война.
С тех пор девушка работает в госпитале и лечит раненых. Когда же на ее руках погибает жених, она устраивается сестрой уже в немецкий госпиталь, чтобы отомстить. Там она знакомится с немецким солдатом и убивает его на свидании, после чего крадет важные документы и возвращается на родину героем. В этом фильме приемами пропаганды становятся нежные чувства молодой пары, счастье которой рушат немецкие варвары.
Соответственно, зритель испытывает жалость к молодой девушке и ненависть к немцам. Это усиливает боевой, враждебный дух народа. Король, закон и свобода Эта драма рассказывает о военных реалиях 1914 года.
Российское офицерство фактически ничего не может решить без одобрения так называемых солдатских комитетов.
Армия находится на пороге окончательного разложения. По приказу Временного правительства для поднятия боевого духа создаётся женский Батальон смерти под командованием георгиевского кавалера Марии Бочкарёвой.
Война забрала жизнь ее брата, и Вера бросила учебу в Оксфорде для того, чтобы отправиться на фронт медсестрой. После войны она попыталась продолжить жизнь нормального человека, но поняла, что всё, что с ней случилось, коренным образом ее изменило, она оказалась частью потерянного поколения, и в результате стала писательницей и активисткой движения феминисток. Хотя должно, по идее-то, затрагивать потаённые струны душ и всё такое прочее в пафосном стиле.
20 лучших фильмов о войне
1917 год, разгар Первой мировой войны. Двум юным солдатам поручают смертельно опасную миссию. Полная коллекция фильмов про Первую Мировую войну, каждый из которых вы можете смотреть онлайн в хорошем качестве бесплатно. В это трудно поверить, но этот незабываемый поставленный Дэвидом Лином фильм, обладатель семи «Оскаров», тоже о Первой мировой войне. Высказывания политиков, развязавших Первую мировую войну и не лестно характеризующих целые народы и страны – поражают своим цинизмом и бесчеловечностью. Почему Первая мировая война, которую Николай II считал практически выигранной, привела к краху Российской империи?
26 лучших фильмов про Первую мировую войну
Фильм основан на реальных событиях времён Первой мировой войны, вошедших в историю как Рождественское перемирие. ВКонтакте – универсальное средство для общения и поиска друзей и одноклассников, которым ежедневно пользуются десятки миллионов человек. Мы хотим, чтобы друзья, однокурсники, одноклассники, соседи и коллеги всегда оставались в контакте. Первая мировая война стала крахом не только для государств, но и для вековой морали, которую лелеяли монархии и религии. К 100-летию окончания Первой мировой Питер Джексон (трилогия "Властелин колец", "Кинг Конг") отреставрировал хронику столетней давности, раскрасил её и сделал из неё фильм на основе записанных в середине XX века воспоминаний ветеранов.
Ужасы Первой мировой войны в зрелищном трейлере фильма "На Западном фронте без перемен"
До окончания войны BuFA выпустила несколько сотен документальных фильмов, многие из которых пропали во время Второй мировой войны. В отличие от пропагандистских материалов Антанты, где делался акцент на «свободу» и «демократию», в продукции BuFA подчеркивалась идея превосходства Германии и значения Германской империи для будущего Европы. С точки зрения содержания и стиля эти фильмы не отличались утонченностью; они доказывают ошибочную веру военных в то, что такая пропаганда может возыметь моментальное влияние на зрителя [6]. Помимо документальных фильмов о войне BuFA и другие контролируемые военными киностудии выпускали художественные фильмы и продукцию культурного характера [7]. Часть из них была явно пропагандистской, другие же, такие как фильмы Генри Портена или кинокомпании «Нордиск», представляли собой развлечение в чистом виде и прокатывались вместе с пропагандистскими фильмами единым блоком [8]. Поскольку немецкие военные стремились объединить пропагандистские усилия на внутреннем и внешнем рынке, эти фильмы предназначались как для зрителей в самой Германии, так и для Центральных держав и нейтральных стран Европы. Мирные переговоры в Брест-Литовске. Февраль 1918 Документальная продукция BuFA отличается тем, что некоторые фильмы имели значительную продолжительность, а отдельные достигали метража художественного фильма. В отличие от кинохроники, предлагавшей набор коротких «зарисовок», в этих военных фильмах делалась попытка поведать некую историю от начал до конца в хронологической последовательности. Более того, они тяготели к большей реалистичности [9]. В них исследовались новые возможности кино, включая «съемку с тележки» [10].
Брест-Литовский мирный договор между новым большевистским правительством России и Центральными державами, подписанный 3-го марта 1918 г. О предшествовавших договору переговорах и сопровождавших его событиях рассказывает фильм BuFA «Friedensverhandlungen in Brest-Litowsk» Мирные переговоры в Брест-Литовске [12]. Помимо съемок делегаций и переговоров в нем есть замечательные кадры того, как немецкие и русские солдаты встречаются и торгуются в окопах. Эти кадры составляют резкий контраст принятому ранее изображению русских солдат как военнопленных или мертвых врагов и свидетельствуют о том, что ради пропагандистского воздействия кинокартины BuFA была готова пересмотреть социальную роль группы людей русских солдат]. Незадолго до того, как в силу вступил подписанный мирный договор немецкая киноиндустрия попросила разрешения демонстрировать свои пропагандистские картины в России, являвшейся ранее важным прокатным рынком [13]. Подписание договора почти совпало по времени с важным событием в немецкой киноиндустрии — образованием Universum Film Aktiengesellschaft UFA], который на протяжении десятилетий вплоть до 1945 г. UFA, как и «Bild — und Filmamt», был создан по инициативе немецких военных как средство продвижения немецких фильмов и их использования в пропагандистских целях, особенно в целях культурной пропаганды. Эти попытки базировались на убеждении одного из отцов-основателей UFA генерала Эриха Людендорфа, что «война продемонстрировала выдающуюся мощь фотографии и кино как инструмента пропаганды и манипуляции сознанием» [14].
Тропы славы 1957 «Тропы славы» Стэнли Кубрика считается одним из самых важных антивоенных фильмов, когда-либо созданных.
Кирк Дуглас играет роль полковника Дакса, благородного солдата, который сопротивляется — но, наконец, подчиняется — приказам своих командиров вести своих людей в наступление, которое, как уверены командиры, убьет по крайней мере половину людей Дакса. Африканская королева 1951 Этот рассказ о начале Первой мировой войны был снят в Уганде и Конго. Икона Голливуда Хамфри Богарт получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за роль Чарли Олната, грязного, алкоголика, капитана речного судна, которому поручено руководить матроной чопорного общества Роуз Сэйер Кэтрин Хепберн вниз по опасной африканской реке к озеру и использовать своего любимого малыша. Лодка, названная «Африканская королева», использовалась в качестве торпеды, чтобы потопить немецкий военный корабль во время Первой мировой войны. Великая иллюзия 1937 Антивоенный посыл в La Grande Illusion опередил свое время. Режиссер Жан Ренуар, который сам сражался в Первой мировой войне, был сыном знаменитого художника Огюста Ренуара, и он подошел к пустому экрану с таким же художественным чутьем, как его отец подошел к пустому холсту. В сюжете участвуют два французских солдата во время Первой мировой войны, которых немцы похищают и отправляют в лагерь для военнопленных. После нескольких почти успешных попыток побега их отправляют в крепость, которая настолько хорошо построена, что любая попытка побега кажется безнадежной. Западный фронт 1918 1930 Ранний немецкий фильм об ужасах войны, который был быстро подвергнут цензуре в Германии с приходом нацистов.
Созданный в Берлине и выпущенный в Германии как Westfront 1918 Vier von der Infanterie, а также в Америке как Comrades 1918 года, это мрачное изображение психических ужасов войны следует за группой немецких солдат, которые попали в тупик, сражаясь в окопах на фронте. На западном фронте без перемен 1930 «Все тихо на западном фронте» основан на одноименном романе Эриха Марии Ремарка. Это всего лишь третий фильм, получивший премию «Оскар» за лучший фильм, но он остается одним из самых ужасающих изображений войны, когда-либо снятых в фильмах. Он следует за молодым немцем, которого учитель разжигает патриотическим рвением и записывает в бой в богом забытых окопах войны, которая, возможно, была более травмирующей для солдат, чем любая война до или после. Еще фильмы о Первой мировой войне В книге «Жизнь и смерть полковника Дирижабля» 1943 излагается история Великобритании с 1902 по 1942 год, включая первую великую войну. Маленькая американка 1917 — немой фильм и романтическая военная драма об американской женщине, влюбленной в немецкого и французского военного. Действие фильма происходит ближе к концу войны в марте 1917 года. Этот фильм был выпущен в США под названием « Подводная лодка 29».
В фильме воссозданы масштабные сражения и штурмы крепостей, воздушные налеты и кавалерийские атаки, применение отравляющих газов и первые танки.
Год: 2014.
Этот фильм — рассказ о том, чем стала война для народов Российской империи, о героизме и верности долгу, о стране, которая прошла страшные испытания, и, одолев внешнего врага, рухнула, не сумев решить внутренние проблемы. Герой фильма — одесский мальчик Родион, сбежавший добровольцем на фронт. В фильме воссозданы масштабные сражения и штурмы крепостей, воздушные налеты и кавалерийские атаки, применение отравляющих газов и первые танки.
Первая мировая
| Не только «1917»: 10 важных фильмов о Первой мировой войне | Список фильмов о Первой Мировой войне (1914-1918): описание сюжета, рейтинг КиноПоиск и IMDb, интересные факты, год выхода, кадры. |
| Первая Мировая война - все фильмы смотреть онлайн бесплатно | В фильме весьма подробно показан окопный быт британских офицеров времен Первой мировой, идиотизм армии и ужас войны. |
Любимый туристами будапештский кресельный подъемник наконец-то откроется в эти выходные! - ЦЕНЫ
- Какие фильмы о Первой мировой войне самые лучшие? - Ежедневные новости Венгрии
- 20 лучших фильмов о войне
- Великая и забытая Документальный фильм о Первой Мировой войне: shabdua — LiveJournal
- Первая мировая. Неизвестная война
Фильмы о Первой Мировой войне
| Фильмы про Первую мировую войну - Кино-Театр.Ру | До начала Первой мировой войны в Германии демонстрировалась преимущественно иностранная хроника, в основном французская, производства «Гомон» и «Пате». |
| Художественные фильмы о Первой Мировой войне | VK | Фильмов о Первой мировой войне в разы меньше, чем о Второй. |
| Два британских фильма про Первую мировую | Flyboys) — фильм в жанре военная драма 2006 года о событиях Первой мировой войны. |
| Не только «1917»: 10 важных фильмов о Первой мировой войне | Высказывания политиков, развязавших Первую мировую войну и не лестно характеризующих целые народы и страны – поражают своим цинизмом и бесчеловечностью. |
Военная классика: фильмы про Первую мировую войну
Парень сражается в Альпах против итальянцев. Выжить удается трем англичанам. Утром после вчерашней битвы солдаты прячутся на нейтральной полосе в воронке. Шансы спастись уменьшаются с каждым часом, ведь скоро противник ринется в контратаку.
То есть за хорошего Ленина, а не за плохого царя. И против своих же плохих соотечественников, а не против хороших братьев-немцев. Вернее, против немцев тоже нужно будет немного повоевать, но это другое. В общем, как-то так, да. Суть в том, что теперь за пропагандистское кино взялись по-настоящему одаренные, горящие энтузиазмом люди, которые это пропагандистское кино превратили в передовое искусство. Эйзенштейн , Довженко, Пудовкин, так далее.
Однако существенного разнообразия это не давало. Одни и те же тропы кочевали из картины в картину, складываясь в различных конфигурациях, пока вышеописанный миф в массовом сознании окончательно не закрепился. Впрочем, совсем его не бросили насаждать, но где-то с конца 1930-х интенсивность постепенно падает, и фильмы на соответствующую тему выходят все реже, как бы по инерции. Ярким проявлением этой инерции служит двухсерийный фильм 1965 года «Мы, русский народ», который должен был стать одним из главных киношедевров раннесоветского периода. И, несомненно, стал бы. Если бы он был создан именно тогда, когда задумывался в 1937-м , и именно теми, кем задумывался — Всеволодом Вишневским и Сергеем Эйзенштейном. Первый — потомственный дворянин, непосредственный участник Первой мировой, революции и гражданской войны, затем — видный журналист, писатель и драматург. В 1936 году на основе собственного богатого опыта он развернул целый эпос в инновационном формате фильма-романа — о России в целом, о великом русском духе, о героическом народе, о революции и тому подобном. Одним из первых, кому посчастливилось с произведением ознакомиться, был Сергей Эйзенштейн.
Тот сразу же изъявил огромное желание лично поспособствовать переносу текста на экран. Но тогда режиссер после неудачи с лентой «Бежин луг» вкратце — не дали доснять и не выпустили в прокат по идеологическим соображениям впал в немилость, утратив статус благонадежного творца. И проект передали Ефиму Дзигану, который как раз до того экранизировал пьесу Вишневского о противостоянии красных матросов белогвардейцам «Мы из Кронштадта» 1936. Но и у него не срослось — по целому ряду причин, включая творческие разногласия с автором. Проект закрыли, а снова вспомнили о нем спустя почти 30 лет. Уже в 1960-х реализовывать грандиозный замысел Вишневского доверили Вере Строевой, которая ранее отметилась историческими кинооперами «Хованщина» и «Борис Годунов». Строева к делу подошла добросовестно, прилежно, старательно. В двух сериях подробнейше рассказывается о том, как несгибаемый большевик Яков Орел, человек невероятной воли и сверхъестественных лидерских качеств, геройски проявляет себя в боях против немцев, а затем принимает на себя командование полком и ведет всех за собой в светлое будущее, преодолевая различные преграды на пути. Среди которых — коварство врагов и цистерны со спиртом привет Михаилу Александровичу.
Несмотря на обилие размашистых батальных сцен, бронебойный патриотический заряд и запоминающиеся актерские работы особенно блистает молодой Валентин Гафт , зритель фильмом не особенно прельстился. Что и понятно: на дворе 1966-й, и в кино параллельно крутят «В джазе только девушки», куда более зрелищный и со всех сторон более мощный исторический эпик «Война и мир», остросюжетный шпионский триллер «По тонкому льду», искрометную «Республику ШКИД», «Берегись автомобиля». В контексте чего лента Веры Строевой смотрится особенно чужеродно — каким-то излишне тяжеловесным навязчивым архаизмом. И это в том числе сигнализирует о том, что тот самый миф, который в «Мы, русский народ» тоже воспроизводится, окончательно утратил востребованность. Лишь в смутную эпоху перестройки стали возможны некоторые подвижки в направлении осторожной ревизии.
Рассказываем про обе картины и вспоминаем другие значимые фильмы о Великой войне, как называют ее в Европе. Стэнли Кубрик Кадр из фильма «Тропы славы» Кадр из фильма «Тропы славы» Один из первых фильмов Стэнли Кубрика — экранизация одноименного романа Хамфри Кобба, где уже четко виден его сформировавшийся авторский стиль и антивоенный настрой. По ходу дела фильм несколько раз меняет свой жанр, превращаясь то в судебную драму, то в пацифистский памфлет.
В Европе у ленты были проблемы с прокатом из-за несовпадения взгляда Кубрика с повесткой нескольких стран. Зато спустя годы ее признали одним из лучших примеров антивоенного кино. Мало того, что он стоил ему огромных денег и стал одним из самых дорогостоящих фильмов рассвете звукового кино, — на его съемках погиб пилот. Хьюз слишком стремился к совершенству, чтобы останавливаться на полпути. Картина рассказывает про двух братьев-британцев Монти и Роя, которые отправляются служить в авиацию и получают задание разрушить немецкий военный завод. Многие любят упоминать, что история создания именно этого фильма легла в основу «Авиатора» Скорсезе, но «Ангелы Ада» куда безумнее, куда жестче. Хьюз так упивался съемками своей картины, что воплотил в ней, казалось бы, не поддающуюся осознанию саму суть войны — шумную, яростную, оголтелую и лишенную какой бы то ни было эмпатии. Михаэль Ханеке Кадр из фильма «Белая лента» Кадр из фильма «Белая лента» Военное и антивоенное кино не обязано показывать поля сражений, и сюжет его совершенно не должен разворачиваться в промежутке между началом и концом войны.
История движется плавно: пред- и послевоенный периоды никто не отменял, авторитарные и тоталитарные режимы появляются не за секунду и не на пустом месте. Притча Ханеке рассказывает сюжет, который случился накануне Первой мировой в немецкой глуши. Там стали происходить внезапные акты насилия.
Ничего не писали, не снимали, никак не афишировали. На самом деле нет. Естественно, что Гражданская война была для союза идеологически важнее, чем война "империалистическая", но говорить что ее специально забыли тоже не верно. Тоже самое приходится читать и когда речь заходит об участии русских солдат в войне на территории Франции последний раз читал такие комментарии, когда во Франции Пьер Малиновский обнаружил останки русских солдат. И вспомнились мне пара книг и фильм о РЭК русском экспед. Понятно что с некоторыми идеологическими штампами, но тем не менее все равно довольно интересные.
Для начала вспомним фильм "Снайпер" 1931 года, снятый Семёном Тимошенко он еще снял Небесный тихиход, Запасной игрок, Вратарь Описание: Фронт империалистической войны. Французские части теряют солдат одного за другим. Обнаружить и уничтожить врага удается русскому рядовому солдату, который прибыл во Францию в составе русского экспедиционного корпуса.
Фильмы про 1 мировую
Тогда Йоссариан решает притвориться сумасшедшим, чтобы его комиссовали. Однако в американской армии действует некое постановление, в котором говорится: если солдат уверяет, что он сошёл с ума и из-за этого хочет откосить от службы, значит, его инстинкт самосохранения ещё работает. А значит — солдат более чем здоров!
Мне всего лишь нужно было сделать выбор — определиться с тем, что для меня главное в книге. Многие журналисты уже успели мне сообщить, что, по их мнению, роман Леметра очень реалистичен, а мой фильм в свою очередь больше напоминает сказку.
Что ж, они по-своему правы. Просто для меня главным персонажем здесь был Эдуар Перикур. Я хотел рассказать историю от его лица, и поэтому такой подход — превратить историю, написанную Леметром, в страшную, грустную сказку, со всеми этими невероятными масками, которые носит оставшийся без части лица Эдуар, с гротескными, нереалистичными ракурсами и движениями камеры — был оправдан, как мне кажется. Вы сделали себе имя в кино как актер и только потом принялись за режиссуру, и «До свидания там, наверху» — ваш первый проект с по-настоящему большим бюджетом и сложнопостановочными сценами.
Ой, бюджет... Вы знаете, я долго сомневался, стоит ли мне вообще идти на такой риск в отсутствие опыта работы с костюмным и дорогостоящим кино, а когда убедил самого себя, был абсолютно уверен, что никакой продюсер мне «До свидания там, наверху» не доверит: я же до этого снимал только фильмы с бюджетом в 6-7 миллионов евро, не более того, а это максимум 10 процентов от той суммы, в которую обошлась работа над этим кино. Но свою роль сыграло благословение самого Пьера Леметра — ему понравился мой сценарий, и он убедил продюсеров доверить режиссуру мне. Кадр: фильм «До свидания там, наверху» Можете рассказать, на каких режиссеров и какие фильмы вы ориентировались, принимаясь за такую работу?
Что до источников вдохновения, то тут вот какая история. Я всегда был киноманом, но когда решил попробовать что-то снять как режиссер, то превратился в настоящего синефила — в отсутствие режиссерского образования другого пути научиться понимать кино, кроме как смотреть невероятное множество фильмов, в первую очередь авторских, просто не было. И вот так, через картины других режиссеров я более-менее научился визуальному языку кино. Я ведь довольно плохой сценарист — но, к счастью, в кино с помощью движений камеры, ее ракурсов и планов, монтажных склеек все недостатки текста очень легко не то что исправить, а и вовсе превратить в достоинства.
Поэтому, снимая «До свидания там, наверху», я ориентировался в основном на фильмы режиссеров с ярко выраженным визуальным стилем — который нельзя спутать с работами никаких других авторов. Мы с вами должны поговорить о «До свидания там, наверху» Альбера Дюпонтеля. Эх, но все равно. Может быть, поговорим об обоих фильмах?
Отличная идея, я за. Это невероятно разные по настроению и жанру картины, но пожалуй, и тот, и другой можно назвать военными фильмами — только в «До свидания там, наверху» речь о войне в прямом смысле слова, а в «120 ударах в минуту» — о борьбе за права, которая ощущается настоящей войной.
Двое капралов получили задание доставить в соседний полк послание генералу Эринмора об отмене запланированного наступления, чтобы предотвратить гибель 1600 людей. Молодые ребята пройдут очень опасный путь, чтобы спасти солдат, в том числе и родного брата одного из главных героев. На аукционе отец Альберта покупает жеребенка, хотя это стоило семье слишком больших денег, которые были отложены на аренду земли. Но деньги все же надо отдавать, и отец продает коня офицеру кавалерийского полка.
Мальчик огорчен продажей, и вскоре отправляется на войну, чтобы отыскать своего верного друга.
Всего за неделю в схватку оказываются втянуты все ведущие европейские державы, включая Россию, которая становится на сторону сербов. Так начинается Первая Мировая война. Она приведёт нашу страну на порог катастрофы. Посмотрев этот выпуск, вы узнаете: почему успехи русской армии в начале Первой мировой быстро сменились поражениями?