Президентом Премии является композитор, заслуженный деятель искусств РФ, народный артист России Максим Исаакович Дунаевский. Названы лауреаты премии «Эмми»: лучшие фильмы, сериалы и актеры 2023 года — триумф мамы Стифлера и брата Калкина. Премия фильм, 1974 — художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию. «Премия» — художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году.
Многосерийный фильм "Бизон: Дело манекенщицы" покажут на Первом канале 9-12 октября
Премия фильм, 1974 — художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию. Полная информация о фильме Премия: актерский состав, кто снимался, главные герои, сценарист, дата выхода, номинации и награды. романтический комедийно-драматический фильм 2006 года режиссера Пита Чатмона с Дорианом Миссиком, Зои Салданья и Хиллом Харпером в главных ролях.
Объявлены лауреаты премии «Ника»
| «Оппенгеймер» стал триумфатором премии Гильдии киноактеров США | «Премия» — советский художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию Александра Гельмана (производственная драма), позже переработанному в пьесу «Протокол одного заседания». |
| Премия «Оскар-2023»: победители, триумфаторы и неудачники | Интерфакс: Фильм "Оппенгеймер" режиссера Кристофера Нолана стал обладателем "Оскара" в номинации "Лучший фильм". |
Драма «Оппенгеймер» получила главный приз премии Гильдии киноактеров США
Анна, которой всего 14 лет, пришла на церемонию награждения в сопровождении своего отца, режиссера Алексея Учителя. В своем выступлении она выразила благодарность Жоре Крыжовникову, режиссеру сериала "Слово пацана", за доверие и возможность проявить себя в такой значимой роли. Анна также поведала всем о своей радости от возможности продолжать семейные традиции и укреплять связи с миром большого кино.
Расцвет "брежневской" эпохи. Растет благосостояние советских трудящихся.
Однако за внешним благополучием уже идут процессы, которые спустя полтора десятка лет приведут к гибели империи… Осенним вечером во время премьерного показа в подсобке Дома моделей на Кузнецком мосту обнаружена повешенной ведущая манекенщица - Мила Никанорова. В ходе расследования выясняется, что за блестящим фасадом Дома моделей происходит множество темных дел, в которые и оказалась втянута роскошная красавица, выпускница МГУ Мила Никанорова. Контрабанда драгоценностей; девочки, которых подкладывает под нужных людей сотрудничающая с КГБ профорг; поставки фурнитуры для подпольного производства на ткацкой фабрике... В этом детективном многосерийном фильме продюсерской компании "Мармот-фильм" главные роли сыграли Сергей Безруков, Александр Яценко и Владимир Стеклов.
Генеральный продюсер фильма Валерий Тодоровский. Прямая речь Валерий Тодоровский, продюсер: "Сценарий детективного сериала "Бизон: Дело манекенщицы" мы писали более пяти лет, и я очень доволен тем, каким захватывающим он получился. Мы увидим советский, как сейчас говорят, гламур, который был скрыт и недоступен простым советским людям, но этот мир был, и он был по-своему опасным, увлекательным, а мир моделей - особенно интересным и притягательным. Художники воссоздали атмосферу, декорации, костюмы Москвы 70-х годов, и это было самым сложным в реализации такого замысла.
Но то, что он любопытный с исторической точки зрения, не отменяет того, что он невыносимо скучный. Большая часть фильма — это партсобрание, показанное во всех подробностях и деталях и равно такое же скучное, как и любое подобное собрание. Равно как и суд или другое подобное мероприятие с почти отсутствующим действием и обилием диалогов, бессмысленно перетирающих одну и ту же ситуацию. Где, помимо прочих недостатков, вместо людей и их судеб на первый план вылезает идея. В чём-то эта идея хороша, и на собрании мелькают верные мысли — о честности и ответственности. Но по большей части это зубодробительная идеологическая правильность. Из-за этой правильности и из-за того, что идея подана в виде собрания, а не какой-то драматической истории, фильм выглядит очень наивным. Поначалу трогательно-наивным, но спустя полчаса эта трогательность и умиление выветриваются, и фильм становится просто скучным.
Как бы не старались такие замечательные актёры как Янковский или Леонов, персонажи выглядят как герои агитационных плакатов — правильные, призывающие к идеологически верным вещам, но совершенно плоские и неживые. Создателям фильма не интересны люди, не интересны их судьбы и характеры, да и зритель им тоже не интересен — главное выразить идею, чтобы критики похвалили и отсыпали картине порцию наград. В фильме есть небольшие вставки стройки, но большая его часть происходит в одной комнате. И происходит там диалог. Не живой и остроумный, раскрывающий характеры героев и приковывающий внимание к экрану, а скучный и однообразный, разными словами проговаривающий одну и ту же мысль и раз за разом приходящий к одному и тому же «единственно верному» результату, подчёркивающему «единственно верную» идею. Идею создатели выразили, но получилось у них очень и очень скучно. Отличие прецедентной системы права состоит в том, что она имеет горизонтальное распространение. Решение, принятое судьей, становится фактическим законом.
Это отличие нам позволяет увидеть основу так называемой судебной драмы, рожденной Голливудом. Не являясь поклонником этого жанра, я все же видел «12 разгневанных мужчин», «Вердикт» и еще несколько фильмов, скорее являющихся смесью судебной драмы с другими жанрами. Достаточно очевидно, что режиссер Сергей Микаэлян вдохновлялся теми самыми разгневанными мужчинами, кстати никто не удосужился сосчитать количество персонажей? И для этого он нашел блестящую аналогию — заседание парткома. Стоит сказать несколько слов, почему именно прецедентная система права повлияла на создание такого жанра кинематографа. По своей сути любое судебное решение может вызвать резонанс в обществе, но прецедентное право дает шанс его участникам повлиять не только на судьбу отдельного события, но и на судьбы других подобных событий впредь. Возвращаясь к фильму, мы видим эту самую ситуацию. Решение парткома не получать премию станет резонансным событием, так как вскроет множество проблем, прикрытых бюрократической волокитой.
Но вот к кому в первую очередь обращен этот самый фильм? Как шутя говорит бригадир Потапов: «А что мне выступать перед инженерами, давайте сразу министров, ученых соберем, и я выступлю перед ними как равный? Он заставляет обратить на себя внимание бюрократического состава, а затем и парткома. Как выразился классик коммунизма Карл Маркс: «Пролетариату нечего терять кроме своих оков», вот и нашему Потапову и его бригаде терять сильно нечего, отсюда и берется их смелый жест — отказаться от премии, выразив тем самым молчаливый бунт. Сложно себе представить, чтобы кто-то из парткома начал бы подобное обсуждение в виду подковерных интриг, которые бы просто вывели из состава этого «лишнего человека». Примерно в таком виде мы и застаем застенчивого экономиста треста Дину Миленину, которая по ее же словам была одинока в этом тресте и оказалась солидарна с рабочими. Кто читал «Процесс» Кафки, тот легко поймет через что нужно пройти одиночке, чтобы выразить свое мнение в бюрократизированной структуре. Исходя из этого можно понять, что Микаэлян по традиции шестидесятников обращается не к бригадирам и рабочим, а к образованному среднему классу, пресловутым интеллигентам, которые готовы подобно герою Армена Джигарханяна просто сидеть в сторонке на зарплате и наблюдать за беспорядком, творящимся на их глазах.
Легко понять в этом случае мотивы бюрократов, которые ни за что не согласятся потерять свои привилегии в обмен на ненужную им справедливость. Отдельными же фигурами в этом фильме оказываются парторг и руководитель треста Павел Емельянович. Мотивация парторга, Олег Янковский, не кажется чем-то незаурядным, так как он не является аффилированным лицом треста, он является представителем партии на месте, в данном случае его роль похожа на роль судьи в заседании присяжных. Гораздо интереснее мотивы Павла Емельяновича, Владимир Самойлов, который потерял нити управления стройкой, и с горечью признается себе в этом в конце фильма. По сути его выбор — это знакомый всем выбор между личным и общественным. Либо я, либо общество в целом. Возвращаясь к бригадиру Потапову, хочется заметить, что это наиболее идеализированный персонаж этого фильма. Не только в виду его бескомпромиссности, но и его широкого видения стройки, включая приведенные в доказательства им расчеты.
Вряд ли бы те цифры, которые он привел действительно произвели впечатление на инженеров и экономистов, скорее и правда на тех, кто слишком далек от рабочих людей. Его поступок заслуживает немалого уважения, но сколько таких бригадиров найдется по всей стране? Сотня, две? А сколько найдется тех, кто без сложно-выдуманных схем и так видит все эти нарушения, но закрывает на них глаза? К этим людям и обращался режиссер фильма. Такая проблема всегда будет оставаться актуальной, так как человек то и дело будет оказываться между сложным выбором — его личная выгода и общественное благосостояние. Какое бы ни было отношение к этому выбору у каждого, столкнувшись с ним в реальной жизни, зачастую проще принять молчаливую позицию и согласиться с текущим распорядком дел. Но когда этих молчаливых лиц становится слишком много, то наступает момент, когда от них уже требуется раскрыть свой рот.
Про этот фильм я не слышал ничего. И вряд ли бы узнал о его существовании, если бы одну из главных ролей в этой ленте не играл любимый мною Леонов. Продолжая знакомиться с его фильмографией, я и узнал про этот фильм. Первое, что приходит в голову после просмотра этого фильма, это то, насколько удивительно точно даже не смотря на пройденное время, смену эпох и прочее события этого фильма отражают нашу действительность. Посыл в ленте типичный «советский» — нам расскажут про то, что нужно быть честным, про ответственность и про все те моральные принципы, которые характеризовали советского человека. И сегодня, когда эти принципы что уж скрывать очень часто задвигают на второй план, подобные ленты просто обязательны к просмотру. Также фильм интересен тем, что практически весь сюжет происходит в одной комнате, в которой и развиваются события. Безусловно, эта лента держится на актерах и их игре, которые, надо сказать, сыграли просто замечательно, прекрасно раскрывая типажи и характеры.
Собственно, фамилия говорят сами за себя: в фильме мы увидим Янковского, Самойлова, Крючкову, Глузского, Джигарханяна. Все они замечательно играют своих персонажей. И порой создается впечатление, что ты смотришь не фильм, а запись спектакля. Полтора часа лучшие люди советского кинематографа сидят на строительном партсобрании и обсуждают планы, работу треста, выдачу премий и укладку бетона. Олег Янковский своим баритоном, созданным для обсуждения философии Кьеркегора и французских экзистенциалистов, цитирует постановления последнего пленума ЦК из газеты «Правда». Полупрозрачный голос Нины Ургант дрожит во время отчета по экономической статистике. Светлана Крючкова в расцвете своей красоты работает крановщицей и ругается на дисциплину. Армен Джигарханян спит в углу и произносит от силы реплик пять, причем его все равно не слышишь — заворожено смотришь на серебрящиеся виски, красиво подсвеченные в кадре.
Вообще до самого конца и даже после не понятно, то ли над тобой только что полтора часа тонко издевались, то ли вся фишка в том, что некоторые люди действительно могут зачитывать телефонный справочник, и это все равно будет произведение искусства. Абсолютно на месте несколько человек: Владимир Самойлов в роли начальника, лучший второплановый актер всех времен и народов Бронислав Брондуков в роли прораба и Евгений Леонов — возможно, единственный актер в истории кинематографа, которому можно доверить реплику: «Давайте вернем все деньги государству», чтобы аудитория не зашлась в хохоте, а начала о чем-то задумываться. На заднем плане периодически маячат светлые лица советской молодежи 70-х — у их сверстников на Западе недавно был Вудсток и выступления против войны во Вьетнаме, и эти тоже не хотят отставать, пусть даже в виде отказа от получения премии, потому что тоже революция. Главную художественную ценность в фильме представляют последние кадры, когда все сначала молчат и красноречиво смотрят в камеру, а потом выходят на улицу и стоят в вечерних огнях на фоне стройки. Стройка давно развалилась, а фильм остался и стоит просмотра хотя бы ради финальных крупных планов с потусторонними глазами Янковского, веснушками Крючковой и смешливыми морщинками Брондукова. И в качестве напоминания о том, что здесь, в общем, всегда была критика существующих порядков, и, если в жизни от неё никакого толку не было, нет и не будет, то хоть кино хорошее сняли. Созвездие замечательных советских актеров так разыграли стопроцентно антисоветскую пьесу Александра Гельмана, что получили государственную премию СССР. На примере работы одного из трестов, строивших большой комбинат, в фильме отражены многие основные нелепости и перекосы советского хозяйствования.
Государственное — значит ничье, маленький человек ни за что не отвечает, и с этим ничего нельзя поделать, пропаганда легко заменяет экономические обоснования процесса. И так далее. И когда вдруг простые работяги отказываются от «честно заработанной» премии, у руководства случается когнитивный диссонанс. И выясняется, что если немного подумать, то не все у нас «так однозначно». И рабочие, оказывается, не всегда простые винтики в государственной машине, а иногда еще и люди, с мозгами и совестью. И стоит только кому-нибудь включить мозг и разбудить совесть, то начинается цепная реакция, и спавшие и не утруждающие себя ранее размышлениями и, потому доселе смирные, граждане вдруг понимают, что дальше так жизнь нельзя, и никакая пропаганда не действует больше на их убеждения. Наблюдать за метаморфозами, происходящими с их героями — удовольствие.
Дело было почти полвека назад, но суть его кажется неслыханной для любого времени.
Казалось бы, что может быть интересного в работе обычного строительного предприятия? Но однажды бригада Василия Потапова вдруг шокирует всех коллег по цеху немыслимым заявлением: мол, в полном составе отказываемся от полагающейся нам премии. Пытаясь свести все к неудачной шутке, товарищи и руководители довольно быстро понимают, что прояснить ситуацию можно только на парткоме. На заседании высокие начальники, конечно, пребывают в уверенности, что работяга и его подшефные просто взбрыкнули, но суть оказывается совсем иной. Потапов поднимает вопрос всеобщего бардака на социалистическом производстве, где никто не заинтересован все делать в срок и бороть разгильдяйство. Управленцы ругаются, пыхтят, поддерживают и пытаются найти разумное зерно в бунте группы рабочего класса.
Фильм «Предлагаемые обстоятельства» стал лауреатом премии «Белый слон»
На 46-м Московском международном кинофестивале (ММКФ) в рамках премии "Аванс", которую организовало издание "Кинорепортер", Анна была удостоена титула "Актриса года". В ролях: Евгений Леонов, Владимир Самойлов, Олег Янковский и др. В ролях: Александр Гельман, Сергей Микаэлян, Евгений Леонов и др. Действие фильма разворачивается в течение полутора-двух часов в одной комнате, где проходит не совсем обычное заседание парткома строительного треста. Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. Актёры. Фильм "Премия". Интерфакс: Фильм "Оппенгеймер" режиссера Кристофера Нолана стал обладателем "Оскара" в номинации "Лучший фильм".
Елена Подкаминская, Сергей Гармаш, Лиза Арзамасова, Ангелина Стречина и другие гости премии «Аванс»
Журнал о кино. Новости. Комментарии к фильмам/сериалам/передачам/новостям временно не работают. Евгений Леонов.
В рамках Московского международного кинофестиваля состоялось вручение премии «Аванс»
Андрей Мерзликин «Сидя в зале, я отметил, с какой избирательностью «КиноРепортер» подошел к выбору лауреатов. И мне очень приятно, что я оказался в такой компании. Я вспомнил, как меня в детстве впервые похвалила мама за то, что я помыл посуду, — мой труд был замечен и оценен. И я надеюсь, сегодня она узнает об этом призе, и они с папой будут счастливы. В принципе, я все делаю для того, чтобы порадовать своих родителей», — сказал Андрей Мерзликин. Тина Канделаки «История знает не так много примеров, когда из больших актеров выросли большие режиссеры. И все эти имена хорошо известны. Чтобы эти актеры были великими и обрели величие и по ту сторону экрана — таких и вовсе практически не бывает. Я надеюсь, что талант сегодняшнего лауреата позволит ему идти поступательно и дальше, неуклонно двигаясь в обоих направлениях. Хрустальную звезду актрисе вручил режиссер Клим Шипенко. Светлана Иванова «Я снимаюсь в кино 20 лет и хочу сказать, что сейчас эта награда для меня еще важнее, чем когда я только начинала.
А в своей благодарственной речи со сцены я отдельное внимание уделила сценаристам, потому что, когда так круто написана роль, играть одно удовольствие», — призналась Светлана Иванова. Никита Кологривый «Открытием года» экспертный совет выбрал Никиту Кологривого , ставшего в этом году самым востребованным молодым российским актером. В 2022-м на его счету 10 громких проектов, причем практически в каждом у Никиты была ключевая роль.
Как ошибались большевики, считая, что происхождение человека, его классовая характеристика определяют его мировоззрение; как они ошибались, когда соблюдали классовые принципы при приёме в партию. Ленин был прав, когда говорил: "Или мы победим бюрократию, или — она нас"… До контрреволюции 1991 года оставалось всего 17 лет. С какой радостью за две недели до ельцинского мятежа эти люди выносили на свалку двери партийных комитетов предприятий!
В объектив камер попали впечатляющие кадры города, изменившегося до неузнаваемости в ходе последних событий. Также съёмки проходили в Москве, Московской области, Ростовской области. Это первая художественная картина, посвященная событиям начала специальной военной операции, которая рассказывает историю двух главных героев, Даниила и Алисы. Сюжет фильма отражает то, как актуальные события воспринимаются молодым поколением, на какие решения и жизненные выборы их сподвигают.
Но мы еще смотрим, чтобы сердцем реагировать на этого артиста. Потому что в начале пути, когда еще не до конца точен талант, еще впереди много чему учиться, очень важна внутренняя харизма, какой-то свет в глазах - то, что заставляет на этого актера смотреть, смотреть в титрах его имя, запоминать. Пока мы выбираем так", - пояснила собеседница агентства. О премии Премия "Аванс" журнала "Кинорепортер" - одна из инициатив издания, направленных на поддержку российской киноиндустрии. Впервые он состоялся в 1935 году, в 1995 году было объявлено, что киносмотр станет ежегодным, однако в 1996 и 1998 годах фестиваль не проводился. С 1999 года ММКФ проходит каждый год.
Премия (1974) Сергей Микаэлян
| Премия (2017) — Актёры и роли | Кино. Премия 12+. |
| Показ фильма «Премия» в честь 100-летия Сергея Микаэляна | В ролях: Александр Гельман, Сергей Микаэлян, Евгений Леонов и др. Действие фильма разворачивается в течение полутора-двух часов в одной комнате, где проходит не совсем обычное заседание парткома строительного треста. |
Премия (2017) — Актёры и роли
Кинокритики по достоинству оценили работу «возродившейся» звезды — он получил премию «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль». Российский актер Никита Ефремов признан победителем в номинации «Лучший актер интернет-сериала» по версии V Национальной премии в области веб-контента за роль в сериале «Библиотекарь». На 46-м Московском международном кинофестивале (ММКФ) в рамках премии "Аванс", которую организовало издание "Кинорепортер", Анна была удостоена титула "Актриса года".
Премия фильм (1974)
Журнал о кино. Новости. романтический комедийно-драматический фильм 2006 года режиссера Пита Чатмона с Дорианом Миссиком, Зои Салданья и Хиллом Харпером в главных ролях. Президентом Премии является композитор, заслуженный деятель искусств РФ, народный артист России Максим Исаакович Дунаевский.