Опера Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила» в трех действиях на либретто Фердинанда Лемера. Иван Кожухаров.
Самсон в неоновых огнях гламура
Лист, узнав о незавершенном «Самсоне и Далиле», стал его уговаривать дописать оперу и сразу предложил постановку у себя в театре. Побывать на премьерном показе самого известного оперного театра США, не покидая Баку. Благодаря современным технологиям это стало возможным. Показ премьеры о. Зато вдруг возникла новая версия «Самсона и Далилы» Сен-Санса — оперы, которой не может похвастать ни один российский театр, но числить ее острой репертуарной необходимостью едва ли можно. Samson et Dalila Charles-Camille Saint-Saëns — опера, не сказать, что очень веселая и драйвовая. Оперу Сен-Санса «Самсон и Далила» в концертной версии представят 14 октября на сцене зала «Зарядье».
Ария Далилы: феерия женской лжи
Рецензировать смотр искусства большого стиля — оперы — приглашены музыкальные критики из Москвы и Санкт-Петербурга. Анастасия Москвина, заведующая труппой оперы Большого театра Беларуси: «Пандемийный период заканчивается, у всех уже есть контракты, приглашения. И одно из них — приглашение в Большой театр Беларуси. Поэтому мы очень рады, что сегодня у нас будут и Эйюб Кулиев, и Джанлука Марчиано, и Екатерина Семенчук, и Владислав Сулимский, и многие-многие другие звёзды».
Уже завтра в партии Самсона — премьер московского «Геликон-Опера». Тенор Гынгазов, как и оркестр, будет внимать взмахам белорусского маэстро. Началась большая игра, на которую лишний билетик вряд ли найдётся.
Подписывайтесь на нас в Telegram.
И она добьётся своего! Правда, очень трудно выведать у богатыря секрет его невиданной силы. Даже в минуты горячих ласк он остаётся скрытным.
Но сегодня тайна Самсона будет разгадана! Жрец благословляет девушку и оставляет её одну. Снова сверкает яркая молния, грохочет гром. Из темноты выступает Самсон. Бросившись навстречу богатырю, филистимлянка обвивает его шею руками.
Она нежно уверяет Самсона в своей любви. Но сурово лицо воина. Вождь иудеев говорит девушке, что пришёл к ней проститься. Призванный служить своему народу, он должен забыть о Далиле, чтобы не лишиться доверия соотечественников. Однако коварная филистимлянка не слушает Самсона.
Слёзы появляются на её глазах: она сомневается в любви отважного иудея... Воин горячо уверяет Далилу в искренности своего чувства. Новый страшный удар грома прерывает его слова. Нежны объятия Далилы, горячи её поцелуи. Самсон чувствует, что Далила для него дороже всего на свете.
Но нет, девушка ему не верит. Она требует, чтобы в доказательство любви богатырь открыл ей тайну своей загадочной силы. Твёрдо сжаты губы Самсона. Видя, что он непоколебим, Далила, уходя, произносит оскорбительное слово: "трус". Подобно пощёчине прозвучало оно для вождя иудеев.
Забыв обо всём на свете, он бросается в дом, вслед за Далилой... Зловещие удары грома, один за другим, разрывают гнетущую тишину. Блеск молний вырывает из темноты движущиеся силуэты людей. Слышен приглушённый звон оружия. Филистимлянские воины устроили засаду Самсону: теперь враг не уйдёт от них!..
Вдруг из дома раздаётся громкий крик. На балкон выбегает Далила.
Голос сохранил удивительно подвижную, красивую и очень техничную середину, верх даётся певцу уже посложнее, а бедность низов очень искусно и грамотно им камуфлируется. Нельзя сказать, что он исполнил партию как-то особенно блестяще или намного более интересно подал ее драматически, чем сменивший его на следующем показе Михаил Векуа, но его умение раскрыть многочисленные нюансы и отличная мелкая техника, безусловно, очень впечатляют. Верховный жрец Дагона у Романа Бурденко получился гладким и очень ровным вокально, хотя его плотный по звуку голос насыщенного красивого оттенка, с великолепным длинным дыханием кажется несколько высоковатым для этой партии. Что касается драматической составляющей, то его жреца отличала общая невыразительность, граничащая с эмоциональной стерильностью. Отчасти, в этом виновата режиссёрская трактовка образа. Ведь даже в знаменитом дуэте с Далилой «Вместе победим!
Жрец Евгения Уланова драматически получился более интересным, хоть и тоже не слишком ярко окрашенным эмоционально персонажем, а ведь обычно этого певца отличает филигранная актёрская работа и узнаваемая индивидуальность самостоятельной трактовки персонажей, что само по себе является очень большой редкостью для оперной сцены. Абимелех Олега Сычёва показался более убедительным вокально, чем исполненный на первом показе Михаилом Петренко, голос которого последнее время стал суше и светлее по тембру, но актёрски Петренко был более интересен. Очень запоминающимся стало великолепное исполнение небольшой партии Старого иудея молодым басом Станиславом Трофимовым, а также сменившим его в следующем показе ветераном Мариинской сцены Геннадием Беззубенковым. В звучании этой пары слышна отрадная преемственность. Это тот случай, когда и голос, и образ настолько гармонично укладываются в партию, что лучшего и пожелать нельзя. Станислав Трофимов, вошедший в основной состав труппы Мариинского театра в этом году, стал одним из самых интересных приобретений театра за последние годы. Его невероятной красоты глубокий храмовый бас не только приятно удивляет своей окраской и объёмом звучания, но и свидетельствует о высокой степени певческой и сценической культуры, о серьезном подходе к изучению и глубине понимания музыкального материала. И Трофимов, и Беззубенков отлично исполнили с мужской группой хора впечатляющую и очень красивую вокально сцену молитвы иудейских старейшин.
Хоры в этой опере играют важную роль, поэтому странным выглядит, например, задуманный режиссёром приём для расстановки вступительного хора иудеев. Хор рассредоточен по сцене, лица артистов повернуты в разные стороны. В большом зале Новой сцены Мариинского театра это создает эффект нестройного рассеивания звука, потери слитности и общности вокала. Оркестр под управлением Валерия Гергиева был по звучанию несколько необычен. Пассионарность и мощная энергетика были заменены на сдержанную корректность, бережность и даже осторожность. Исполнение никоим образом не входило в противоречие со стилем тонких элегантных оркестровок музыки Сен-Санса и было скорее каким-то более европейским.
Я сейчас пою как драматический тенор.
Здесь прекрасный хор. Можно сказать, в этой опере идеально сочетается драма и музыка». История предательства Далилы известна с ветхозаветных времен. Рассказ о том, как филистимлянка в ответ на преданность Самсона выдала секрет его силы, содержится еще в Книге Судей Израилевых. Выведать тайну Далиле помогли ее женские чары. Яннис Коккос, : «Далила в данном случае олицетворяет архетип роковой женщины, которая в свою эпоху была женщиной-разрушительницей.
"Самсон и Далила" в Мариинском 28.05.2016
Французский постановщик сделал смелый, но правильный ход. Что происходит в мире?! Разврат, безверие, жестокость, праздные бессмысленные увеселения… Нужен такой мир? Повод поразмыслить, только вот согласно либретто размышления излишни. Ослеплённый Самсон взывает к Богу и умоляет хоть ненадолго вернуть ему силу, а надо ему это для разрушения храма неверных, чтобы филистимляне погибли под его обломками. Самсон тоже погибнет, но он не просто мстит за себя, за свой народ, за свою слабость от любви, он мстит за то, что люди свернули с праведного пути. Возможно, этот смысл и не вкладывался совсем, но позвольте уж мне так думать.
А ещё очень рада была увидеться с Наталья Лодягина Спасибо, что «проводишь» меня по тернистым тропам современного оперного мира P.
Потому что Газа, потому что противостояние иудеев с палестинцами, потому что религиозные конфликты, только дело было до нашей эры, но какая перекличка с «сегодня»! Самсона пел приглашённый артист Иван Гынгазов. Он составил прекрасный дуэт с дебютанткой вечера Зинаида Царенко. Да, многие считают, что для Далилы певица должна «заматереть», голос должен нарастить «мясо» итд По моему субъективному мнению, справилась со сложнейшей партией это же попробуйте петь целое действие фактически без перерыва, ещё и когда самая «знаковая» ария-хит в самом конце победительница конкурса П. Чайковского великолепно!
Уверенный полетный голос без сдавливания и суеты. Меня поражает, как можно петь из разных положений тела… сидя, полулёжа, обнимая партнера… ведь диафрагма также меняет положение, а у Зинаиды звук, как на пластинке. Не могу не отметить партнерское взаимодействие.
В Москве опера Сен-Санса не ставилась неприлично давно и в концертах звучит весьма нечасто пару лет назад было исполнение с Ольгой Бородиной — прекрасное, но, увы, редкое.
Для ее нынешней презентации в «Зарядье» маэстро Ян Латам-Кёниг сделал редакцию, несколько сократив ораториальный размах: редактуру стоит признать деликатной и в целом удачной, сохранившей в опере все самое ценное, не повредившей ее музыкально-драматургической логике. Главный дирижер «Новой оперы» питает искреннюю страсть к французской музыке, но, не имея возможности воплотить во вверенном ему театре все свои репертуарные идеи, он с энтузиазмом окунулся в работу по редактированию, а затем и воплощению на сцене полузабытого в Москве «Самсона». Ведомые им хор и оркестр исполнили партитуру впечатляюще — красивым, образным звуком, эмоционально приподнято, вдохновенно и очень театрально. Опере Сен-Санса не раз предъявлялись претензии в статичности, мозаичности, однако в интерпретации Латам-Кёнига и коллективов колобовского театра эти претензии не казались убедительными — опера прозвучала как захватывающая театральная фреска, яркая и монументальная, полная драматизма и искренних эмоций.
Вокальный состав исполнения также можно счесть в целом удачным. Относительно небольшие мужские партии для низких голосов были озвучены Артемом Гарновым из «Новой оперы» Верховный жрец Дагона и Дмитрием Скориковым из «Геликон-оперы» Абемелех и Старый иудей : культурный и масштабный баритон первого, равно как и зычный бас второго дали общей вокальной палитре прекрасную основу и составили гармоничный ансамбль. Титульный герой оперы, как известно, не является ее музыкальным центром: лучшую музыку Сен-Санс написал не для Самсона, а для Далилы.
Сен-Санс и П. Виардо, которой предназначалась главная партия, устраивали несколько частных исполнений оперы и её отрывков, на которых присутствовали и руководители театров Франции. Но, увы, никто не взял оперу к исполнению.
Тогда К. Сен-Санс вновь поехал в Веймар, чтобы поставить её там. И хотя Ф. Лист уже не был первым лицом местного театра, ему удалось договориться, чтобы «Самсон и Далила» появились в репертуаре. Премьера прошла с безусловным оглушительным успехом. Однако, несмотря на значительный резонанс в Веймаре, в первые годы своего существования опера почти нигде не звучала.
Оперный певец Иван Гынгазов: "Опера лечит. Испытано на себе"
2 декабря 1877 года в Веймаре состоялась премьера оперы Камиля СЕН-САНСА «Самсон и Далила». Среди череды событий большое значение приобрел вечер 14 октября в концертном зале «Зарядье»: на нем была представлена опера Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», занимавшая особое место в творчестве Елены Васильевны. Опера основана на библейской истории о Самсоне и Далиле, содержащейся в главе 16 Книги Судей Ветхого Завета. В Большом театре Беларуси 14 декабря открылся ХІ Минский международный Рождественский оперный форум, в этот вечер состоялась премьера оперы Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», передает корреспондент агентства «Минск-Новости».
Артём Абашев поставит в Большом театре «Самсона и Далилу»
Далила – Ольга Бородина Самсон – Хосе Кура Верховный жрец Дагона – Владимир Мороз Абимелех – Олег Сычёв Старый иудей – Юрий Воробьёв. Оперу "Самсон и Далила" нижегородцы смогут услышать в рамках Международного фестиваля искусств им. ва 3 октября. “Самсон и Далила” – единственная из 16 опер Сен-Санса, вошедшая в репертуар. Опера «Самсон и Далила» Камиля Сен-Санса возвращается в репертуар Мариинского театра. купить билеты на оперу в Москве. Расписание, содержание, фото, продолжительность Закажите билеты на
ТАКЖЕ ПО ТЕМЕ
- Другие сюжеты
- Метрополитен-опера покажет "Самсона и Далилу" с участием Эльчина Азизова
- Искусство в массы: На киноэкранах Баку постановка «Самсон и Далила» Метрополитен-опера – ФОТО
- Самсон и Далила в неоновых огнях гламура
- Самсон и Далила - опера в Москве - афиша, билеты |
- Как, где и когда посмотреть трансляцию:
ОПЕРА "САМСОН И ДАЛИЛА".
Она восхищается мужеством Самсона и поет обольстительную арию о весне. Напрасно один из старейшин пытается предостеречь героя — тот околдован чарами прекрасной филистимлянки. Действие второе Долина Сорек в Палестине. Далила ожидает Самсона, но мысли ее полны не любви, а мести. Появляется верховный жрец. Иудеи под предводительством Самсона одерживают все новые победы, и жрец обещает Далиле любые дары, если она передаст героя в его руки.
Но Далила не нуждается в награде: ее ненависть к Самсону и без того велика. Собирается гроза. Приходит смущенный Самсон. Далила уверяет его в своей любви, молит быть откровенной с ней, хитростью и лаской выведывает тайну его непобедимой силы. Она — в волосах Самсона.
Филистимлянка увлекает героя на ложе и, пока он спит, срезает его волосы.
Мы с ней познакомились в Москве в Большом театре, когда пели в опере "Садко". Я исполнял партию Садко, а Оксана - моей жены Любавы. Во время спектакля - Правда, что оперные певцы особо тщательно готовятся к своим выступлениям? Помимо репетиций, мы постоянно делаем специальные упражнения, в свободное время хожу на занятия к преподавателю. Европейцы намного сдержаннее. Много раз слушал ее записи. И нам все же удалось поработать вместе: это была опера "Князь Игорь" в Мариинском театре. Ольга Бородина исполняла партию Кончаковны.
Когда мы впервые вместе вышли на сцену, для меня это было очень волнительно. Однажды я это даже испытал на себе. В Москву приехала итальянская оперная певица Чечилия Бартоли, на выступление которой очень хотел попасть, но в тот день у меня разболелась голова. Тем не менее я все же пошел на концерт и, к своему стыду, уснул там.
Однако трактовка удивляет своей величавой холодностью, даже строгостью и отстраненностью. Пожалуй, в сердце такой Далилы действительно нет места любви к Самсону. Сложно не вспомнить здесь Ольгу Бородину, Далила которой тоже отличается истинно царственным величием, но у неё этот внешний лёд всегда скрывает бушующее внутри пламя. Далила Юлии Маточкиной вызывает больше сочувствия своей земной пылкостью, несмотря на то, что её голос, как инструмент, не слишком хорошо подходит для этого вокального материала. Зато дивная красота ее обволакивающего, жаркого и плотного, потрясающей окраски тембра очень многое компенсирует, а кроме того, впервые исполняя партию, она окунается в неё со всей страстью и драматически, эффектно дополняя то малое, что разрешено Далиле на сцене режиссёром.
Американский тенор Грегори Кунде из лиги лирических белькантовых теноров с возрастом перешел на исполнение драматического репертуара. Голос сохранил удивительно подвижную, красивую и очень техничную середину, верх даётся певцу уже посложнее, а бедность низов очень искусно и грамотно им камуфлируется. Нельзя сказать, что он исполнил партию как-то особенно блестяще или намного более интересно подал ее драматически, чем сменивший его на следующем показе Михаил Векуа, но его умение раскрыть многочисленные нюансы и отличная мелкая техника, безусловно, очень впечатляют. Верховный жрец Дагона у Романа Бурденко получился гладким и очень ровным вокально, хотя его плотный по звуку голос насыщенного красивого оттенка, с великолепным длинным дыханием кажется несколько высоковатым для этой партии. Что касается драматической составляющей, то его жреца отличала общая невыразительность, граничащая с эмоциональной стерильностью. Отчасти, в этом виновата режиссёрская трактовка образа. Ведь даже в знаменитом дуэте с Далилой «Вместе победим! Жрец Евгения Уланова драматически получился более интересным, хоть и тоже не слишком ярко окрашенным эмоционально персонажем, а ведь обычно этого певца отличает филигранная актёрская работа и узнаваемая индивидуальность самостоятельной трактовки персонажей, что само по себе является очень большой редкостью для оперной сцены. Абимелех Олега Сычёва показался более убедительным вокально, чем исполненный на первом показе Михаилом Петренко, голос которого последнее время стал суше и светлее по тембру, но актёрски Петренко был более интересен.
Очень запоминающимся стало великолепное исполнение небольшой партии Старого иудея молодым басом Станиславом Трофимовым, а также сменившим его в следующем показе ветераном Мариинской сцены Геннадием Беззубенковым. В звучании этой пары слышна отрадная преемственность. Это тот случай, когда и голос, и образ настолько гармонично укладываются в партию, что лучшего и пожелать нельзя. Станислав Трофимов, вошедший в основной состав труппы Мариинского театра в этом году, стал одним из самых интересных приобретений театра за последние годы. Его невероятной красоты глубокий храмовый бас не только приятно удивляет своей окраской и объёмом звучания, но и свидетельствует о высокой степени певческой и сценической культуры, о серьезном подходе к изучению и глубине понимания музыкального материала. И Трофимов, и Беззубенков отлично исполнили с мужской группой хора впечатляющую и очень красивую вокально сцену молитвы иудейских старейшин.
За постановку оперы активно выступала Полина Виардо, которую и видел Сен-Санс в главной партии при написании произведения. Но успеха это предприятие по пропаганде оперы Сен-Санса не принесли. Полина Виардо 1821-1910 «Самсон» впервые был представлен во Франции в оперном театре Руана только в 1890 году. В силу возраста Виардо уже не смогла исполнить предназначенную ей партию. Премьера в Париже состоялась только в 1892 году в Гранд Опера. В 1893 спектакль был впервые показан в Петербурге. К 1893 году относится и английская премьера произведения. В Англии, где действовал запрет на изображение библейских персонажей на сцене, оперу пришлось представить без сценического действия в концертном исполнении, фактически реализовав идею Сен-Санса об оратории.
Виктор Высоцкий об опере «Самсон и Далила»
Режиссёром-постановщиком станет Адольф Шапиро. Это вторая самостоятельная работа Артёма Абашева в качестве дирижёра-постановщика Большого театра: в декабре 2022 года он выступил в качестве музыкального руководителя постановки «Демон» Антона Рубинштейна с режиссурой и сценографией Владиславса Наставшевса.
Как и бедный Самсон, мы поддаёмся очарованию вдохновенного музыкального обмана. В опере Сен-Санса, написанной в 1877 году, речь идёт об известной истории, рассказанной в Книге Судей из Ветхого Завета. Либреттист немного изменил детали, но суть осталась прежней. Стратегия и тактика обмана Легендарный израильский силач Самсон призывает сограждан сбросить иго рабства и поднять восстание против филистимлян. Филистимляне хотят устранить опасного бунтаря. Но как это сделать? Если он когда-то голыми руками разорвал огромного льва и перебил тысячу филистимлянских воинов ослиной челюстью, то, конечно, ему нипочём ни стражники, ни цепи.
За это дело совершенно бескорыстно, исключительно из патриотических побуждений и личного чувства ненависти к Самсону берётся жрица Далила - бывшая его любовница. Её танец и несколько томных взглядов разжигают в нём былую страсть, и вечером он приходит к дому Далилы всего лишь попрощаться с ней навеки, как говорит он сам себе , где она с блеском выполняет свой жестокий план всё это происходит во втором действии оперы. Хосе Эченагусия. Самсон и Далила. В её тактике два главных рычага: сластолюбие Самсона и его чувство вины. Сначала она без труда разжигает первое, а затем начинаются горькие упрёки со слезами в том, что она его так любила! На все оправдания Самсона я люблю тебя больше жизни, но мой долг перед Богом и моим народом... И ей хватает ума, настойчивости и женской привлекательности, чтобы добиться своего.
Вот текст её третьей арии из второго действия: 31 Не всякий герой готов выдержать такой напор, и могучий Самсон попадается как наивный воробей в когти опытной кошки. Он открывает Далиле все свои тайны и, опоённый сладким вином, засыпает. Гюстав Моро.
Поэтому выбор Оксаны Волковой не удивителен: она поставила оперу прежде всего для себя. При этом на премьере фестиваля заглавную роль исполняла ее молодая коллега Анастасия Малевич, которая спела свою Далилу феноменально. Красивый, томный, одновременно прозрачный и сочный тембр, волнующее звучание низов и уверенные верхи, мягкая подача звука и тонкая фразировка — все эти достоинства молодой певицы идеально подошли для столь знаковой партии. Малевич числится в труппе как сопрано, в ее пока небольшом репертуаре одновременно сверхвысокая партия в «Кармине Буране» Орфа и драматическая «Тоска» Пуччини. Насколько подходят эти партии ее голосу сказать трудно, но в «Самсоне» она прозвучала как уверенное и очень привлекательное меццо.
Не меньшее впечатление произвел и ее партнер — молодой белорусский тенор Дмитрий Шабетя в партии Самсона: лирико-драматический голос красивого тембра звучал одновременно и мощно, и ярко, но без малейшего напряжения на верхах. Великолепный по выразительности вокально-драматический образ создал опытный баритон Станислав Трифонов: его Верховный жрец был и коварен, и устрашающ, показав суть характера этого демонического героя. Порадовал вновь обретенной формой известный белорусский бас Олег Мельников в партии Старого еврея: тембристый, звучный голос летел в зал и трепетно, и ярко. Наконец, молодой бас Андрей Селютин в небольшой, но важной партии Абемелиха впечатлил благородством тембра, хотя легкий и светлый звук его голоса иногда вызывает сомнения в его басовой специализации. Под стать вокальным достижениям оказалась и работа коллективов Белорусской Оперы. Особенно порадовал хор Нины Ломанович — мощным и стройным звучанием, пением выразительным и стильным.
В Беларуси у бабушки осталась сестра и другие родственники. В детстве я нередко ездил к ним погостить. Бабушка так часто вспоминала свою родину, что я до сих пор мечтаю когда-нибудь попутешествовать по вашей стране. Меня этот инструмент очень заинтересовал.
Бабушка договорилась с соседкой, что я буду у нее заниматься, и я ходил в музыкальную школу с удовольствием. Там был замечательный преподаватель по музыкальной литературе, который водил нас в оперный театр в Новосибирске. Он настолько меня заворожил, что я уже с 12 лет мечтал выступать там. Еще до окончания школы знал: буду поступать в Новосибирскую государственную консерваторию имени М. После ее окончания стал солистом того самого Новосибирского театра оперы и балета, в котором мечтал петь. Как вы относитесь к тому, что певцы не ограничиваются только исполнением партий? Порой режиссер не посвящен в те нюансы, которые знает оперная певица. Мы с ней познакомились в Москве в Большом театре, когда пели в опере "Садко".
Опера «Самсон и Далила» в Мариинском театре-2
| Ш. К. Сен-Санс. Самсон и Далила/ Samson et Dalila. Метрополитен-опера (октябрь 2018) | Иван Кожухаров. |
| Искусство в массы: На киноэкранах Баку постановка «Самсон и Далила» Метрополитен-опера – ФОТО | дуэт Далилы и Жреца в третьем действии. |
| На подмостки Мариинского театра возвращается одна из самых мелодичных опер | «Самсон и Далила» — опера Камиля Сен-Санса в трёх действиях на ветхозаветный сюжет. |
Сен-Санс написал «Самсона и Далилу» для Виардо, но она ее не спела
Этим шедевром вдохновенной лжи нельзя не восхититься, даже зная, куда она ведёт. Далила входит в образ как гениальная актриса в момент наивысшего вдохновения, так что её игру в огромную и светлую любовь можно было бы принять за чистую монету, если бы не явный избыток вокального опиума. Послушайте, как отвечает ей очарованный, на грани обморока, Самсон. Реплики Хосе Куры здесь - это шедевр в шедевре. Анита Рачвелишвили меццо-сопрано Молодая грузинская звезда мировой оперной сцены Анита Рачвелишвили поёт Далилу иначе. Её тактика - вкрадчивость, а оружие - слабость и покорность. Сердце её разбито якобы жестоким Самсоном, она робко умоляет его сжалиться. Только иногда Анита Рачвелишвили полностью раскрывает свой голос, а на последних репликах он буквально тает в этом концертном варианте арии они заимствованы из партии Самсона.
Невозможно не пожалеть такую нежную и очаровательно слабую Далилу, ведь ей, бедняжке, так мало надо! Елена Образцова меццо-сопрано Елена Образцова поёт отъявленную злодейку. Она ни на минуту не забывает, что Далила одержима ненавистью к Самсону и даёт нам это почувствовать в каждом звуке своего яркого голоса. Её Далила вообще не церемонится с Самсоном, тонкие тактики - не её стихия. Она не просит, а требует, не соблазняет, а шантажирует. В какой-то момент в голову приходит мысль, а не служит ли Далила на самом деле в филистимлянской контрразведке в звании генерал-полковника? Судя по репликам Самсона Пласидо Доминго , он готов выбросить белый флаг перед лицом превосходящей силы противника.
Мария Каллас сопрано Можно сколько угодно говорить о том, насколько распиарена фигура Марии Каллас, но при этом надо понимать, что для этого есть все основания. То, как она поёт Далилу - одно из многих доказательств её выдающегося таланта, ума, мастерства и вкуса. Её Далила не прикладывает особых усилий, чтобы очаровать Самсона.
Партия Далилы входит в золотой фонд творческого наследия Елены Образцовой. С огромным успехом она исполняла ее на сценах Барселоны, Мадрида, Нью-Йорка, на оперном фестивале в Оранже. В настоящее время в числе замечательных исполнительниц главной партии - Екатерина Семенчук, которая выступит в концерте 14 октября. Екатерина Семенчук - одна из самых востребованных певиц меццо-сопрано мировой оперной сцены, солистка Мариинского театра. Партнерами певицы станут замечательный румынский тенор, солист Бухарестской оперы Мариус Влад Самсон , недавно исполнивший партию Самсона на Международном фестивале искусств им. Чайковского в Клину, солист Мариинского театра, лауреат международных конкурсов, в том числе международного конкурса молодых оперных певцов Елены Образцовой Роман Бурденко Верховный жрец Дагон и ведущий солист Московского музыкального театра «Геликон-опера» Дмитрий Скориков Абемелех.
Голос сохранил удивительно подвижную, красивую и очень техничную середину, верх даётся певцу уже посложнее, а бедность низов очень искусно и грамотно им камуфлируется. Нельзя сказать, что он исполнил партию как-то особенно блестяще или намного более интересно подал ее драматически, чем сменивший его на следующем показе Михаил Векуа, но его умение раскрыть многочисленные нюансы и отличная мелкая техника, безусловно, очень впечатляют. Верховный жрец Дагона у Романа Бурденко получился гладким и очень ровным вокально, хотя его плотный по звуку голос насыщенного красивого оттенка, с великолепным длинным дыханием кажется несколько высоковатым для этой партии. Что касается драматической составляющей, то его жреца отличала общая невыразительность, граничащая с эмоциональной стерильностью. Отчасти, в этом виновата режиссёрская трактовка образа. Ведь даже в знаменитом дуэте с Далилой «Вместе победим! Жрец Евгения Уланова драматически получился более интересным, хоть и тоже не слишком ярко окрашенным эмоционально персонажем, а ведь обычно этого певца отличает филигранная актёрская работа и узнаваемая индивидуальность самостоятельной трактовки персонажей, что само по себе является очень большой редкостью для оперной сцены. Абимелех Олега Сычёва показался более убедительным вокально, чем исполненный на первом показе Михаилом Петренко, голос которого последнее время стал суше и светлее по тембру, но актёрски Петренко был более интересен. Очень запоминающимся стало великолепное исполнение небольшой партии Старого иудея молодым басом Станиславом Трофимовым, а также сменившим его в следующем показе ветераном Мариинской сцены Геннадием Беззубенковым. В звучании этой пары слышна отрадная преемственность. Это тот случай, когда и голос, и образ настолько гармонично укладываются в партию, что лучшего и пожелать нельзя. Станислав Трофимов, вошедший в основной состав труппы Мариинского театра в этом году, стал одним из самых интересных приобретений театра за последние годы. Его невероятной красоты глубокий храмовый бас не только приятно удивляет своей окраской и объёмом звучания, но и свидетельствует о высокой степени певческой и сценической культуры, о серьезном подходе к изучению и глубине понимания музыкального материала. И Трофимов, и Беззубенков отлично исполнили с мужской группой хора впечатляющую и очень красивую вокально сцену молитвы иудейских старейшин. Хоры в этой опере играют важную роль, поэтому странным выглядит, например, задуманный режиссёром приём для расстановки вступительного хора иудеев. Хор рассредоточен по сцене, лица артистов повернуты в разные стороны. В большом зале Новой сцены Мариинского театра это создает эффект нестройного рассеивания звука, потери слитности и общности вокала. Оркестр под управлением Валерия Гергиева был по звучанию несколько необычен. Пассионарность и мощная энергетика были заменены на сдержанную корректность, бережность и даже осторожность. Исполнение никоим образом не входило в противоречие со стилем тонких элегантных оркестровок музыки Сен-Санса и было скорее каким-то более европейским.
Here, too, the risk of cheapening the art runs high. But sometimes it works brilliantly. It is not my custom to offer links to other websites on these pages, but today I will violate that rule twice. Samson and Delilah sacrifice their personal happiness for their religious ideals, urged on by political advisors High Priest, Satrap of Gaza, and an old Hebrew man. The opera ends with the collapse of the Temple of Dagon and the death of all those in attendance due to the reaction of the deeply humiliated Samson. The people of Israel are free, but the notion of reconciliation between the enemies remains a dream. I remind you that the show was first put on in 2009, when the director of the theater was the naughty boy, enfant terrible, Ariel Cahn, who now has been appointed Intendant of the Deutsche Oper Berlin after having served a stint in Geneva.
XIII Санкт-Петербургский международный фестиваль «Опера – всем»
| Искусство в массы: На киноэкранах Баку постановка «Самсон и Далила» Метрополитен-опера – ФОТО | DALILA Elīna Garanča. |
| ОПЕРА "САМСОН И ДАЛИЛА".: ben_aryeh — LiveJournal | «Голос» — суперпроект, принципиально отличающийся от привычных вокальных конкурсов и шоу по поиску музыкальных талантов. Мы нашли лучшие голоса страны. Незаурядные вокальные данные — это единственный способ попасть в проект «Голос», получить уникальный шанс. |
| «Самсон и Далила» на фестивале «Звёзды белых ночей» | | Цена билетов на оперу «Самсон и Далила» в Большом театре в Москве 22 мая 2024 года будет известна позднее. |
| Историческая премьера оперы | Среди череды событий большое значение приобрел вечер 14 октября в концертном зале «Зарядье»: на нем была представлена опера Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», занимавшая особое место в творчестве Елены Васильевны. |