Там он встречает Алису, девочку с розовыми волосами, тягой к приключениям, саркастичным роботом Вертером и семейной травмой. Смотреть фильм «Искусственный интеллект» (фантастика, мелодрама, комедия 2020, США) в онлайн-кинотеатре KION без регистрации и рекламы. Смотрите видео на тему «фильм Робот Алиса ухаживает за детьми» в TikTok (тикток).
Возвращение Алисы Селезневой. Зрители дали шанс новой версии «Гостьи из будущего»
Колю и Алису в фильме сыграли Марк Эйдельштейн и Даша Верещагина. В остальных ролях значатся Александр Петров, Константин Хабенский, Виктория Исакова, Юра Борисов, а также Федор Бондарчук, озвучивший робота Вертера. культовые киноленты, философские драмы и захватывающие блокбастеры. Встреча Алисы и Коли станет началом невероятных приключений, в которых героям предстоит отвоевать у космических пиратов Вселенную, восстановить ход времени и обрести любовь и дружбу.
В кинотеатрах стартует премьера нового фильма про Алису Селезневу
Причем, делает это, как Макото из аниме "Девочка, покорившая время" - концепт тот же кстати, аниме тоже снято по книге, и тоже довольно сильно разнится с первоисточником Отсылки Прыжки во времени и само по себе объяснение путешествий во времени явно тут отсылает к "Назад в будущее" Роберта Земекиса. Сцена, где Весельчак У останавливает мечом машину этот момент был и в трейлере отсылает нас к "Ночному Дозору", где машина также сминалась. Сцена открытия артефакта очень похожа на подобную сцену в "Пятом Элементе". А космические корабли при первом контакте с людьми похожи на те, что были в "Притяжении". Сцена драки в классе между Кирой и Весельчаком У напоминает те сцены, где Джеки Чан орудует подручными предметами. Весельчак У На саму вселенную Алисы Селезневой здесь тоже есть, пусть и не всегда удачные, отсылки. И помимо ремикса песни "Прекрасное далеко" мы тут слышим и другие треки из "Гостьи из Будущего", а также трек из "Тайны третьей планеты". Уже отмеченное ранее платье Алисы из "Гостьи из будущего" тут тоже фигурирует, но голубого цвета - видимо, из-за волос главной героини. Отмечу, что Алиса в фильме собирает Зеркальный кубик рубика - это не футуристическая игрушка, а модификация кубика рубика, придуманная Хидетоши Такедзи в 2006 году. Любовная драма Романтическая линия никогда не была присуща циклу приключений Алисы, в "Сто лет тому вперед" на это делается особый акцент.
Видно, что создатели фильма пытаются многое протащить во вселенную Булычева от "Льда" и "Притяжения", лично мне оба эти фильма в свое время ужасно не понравились, и я долго еще гадал, почему они оба получили сиквелы, учитывая их ужасное качество. Алиса и Коля Лично меня всегда удивляет, когда создатели фильма пихают романтическую линию просто чтобы она была - без всякого смысла и мотива. Да, вы можете сказать, что поцелуй Алисы помог Коле перенестись во времени, но это наиглупейший мотиватор. Совершенно ненужная тут романтика проскальзывает и между двумя другими персонажами - и тоже совершенно нелепая, но хотя бы в виде шутки, и на том спасибо. Мир будущего Помните, как Марти и Док Браун переместились в будущее, искривленное их действиями в прошлом? Тут мы видим аналогичную историю - показано два мира будущего, прекрасный и мрачный, захваченный Глотом. Второй мир требовал куда больших объяснений и развития, но видимо авторы подумали, что хронометраж и без того затянут, поэтому показали его мельком, сводя все объяснение к трем словам - "Мы все просрали". Что же касается светлого будущего, оно здесь тоже показано вскользь, но ему хотя бы уделено какое-то словесное описание. На удивление книга Булычева в этом плане куда больше нам раскрыла "Прекрасное далеко", нежели 2.
Светлое Будущее Персонажи Пришла пора поговорить о самом наболевшем - персонажах, и это будет большой блок. Практически все герои в фильме жутко раздражают, когда показывают их привычное поведение. Это касается всех героев за редким исключением. Давайте поговорим поподробнее Алиса Селезнева. Что она делает в фильме - решительно непонятно. Здесь она больше любовный мотиватор Коли Герасимова, убрать Алису - и кино практически никак не изменится, а недостающие детали движка сценария можно с легкостью заменить без потерь. У нее в фильме две ипостаси - серая мышь, не делающая абсолютно ничего, и эгоистка, делающая все по-своему. Ты очень быстро забываешь о ее розовых волосах, понимая, что никакую роль толком она тут не играет, и это даже не вина Даши Верещагиной, она то нормально исполнила эту роль, просто сама роль ниочемная Алиса Селезнева Коля Герасимов. Главный персонаж истории.
Поначалу раздражает каждую секунду его появления в кадре. А поскольку он главный герой, то находится в кадре постоянно, и эта его клоунада заколебывает с первых минут. А когда он начинает читать Алисе рэп, в этот момент мне просто захотелось выйти из зала, поскольку подобное дерьмо я уже слышал в фильме "Лед". Коля Герасимов На удивление во второй половине фильма Герасимов находит другой вектор раздражения - своей "исключительностью" и "всемогуществом", которые тычутся прямо в зрителя. Мать Алисы, внезапно играющая здесь ключевую роль. Напомню, в оригинальной книге Булычева ее вообще не было. А если брать всю вселенную Алисы, то Кира была архитектором Солнечной системы.
Именно такими их показывали в документальных и художественных фильмах. Но затем представления о киборгах изменились: по внешнему облику они стали абсолютно идентичны с людьми, да и внутренний мир их наполнился чувствами и переживаниями. Сегодня фильмы про роботов — увлекательные фантастические истории, в которых поднимаются серьезные социальные и нравственные проблемы.
Остановимся на некоторых из таких фильмов, воспользовавшись материалами, предоставленными онлайн-кинотеатром ivi. Власть в единственно уцелевшем городе Залем принадлежит киборгам, на которых работают люди «низшей расы». Главная героиня фильма — девушка-робот Алита, которую нашел пожилой ученый Дайсон Идо в груде металлолома, привел ее в нормальный вид и удочерил. Алита ничего не помнит о своем прошлом, ведет себя словно ребенок, который познает мир. Поскольку она киборг, в ней проявляются суперспособности, она настоящая боевая машина. Алите приходится вступать в единоборство с противниками, столкновения с настоящими преступниками.
Коля Герасимов — в сегодняшней Москве, Алиса Селезнева — на сто лет позже. Коля — обычный парень, ему нет дела до будущего.
Алису не отпускает прошлое: она должна найти маму, которую потеряла, когда была совсем ребенком.
Надеюсь, зрители убедятся в этом сами. Съемки сериала проходили в Москве и Московской области, а также в Анапе и Краснодарском крае. Для авиасцен на земле были построены макеты самолетов в полном размере, а также задействованы реальные самолеты военных лет. Все сцены в воздухе — тренировочные полеты, погони, атаки, бои — были созданы с помощью компьютерной графики. Эфир в 21.
Лучшие фильмы про роботов, киборгов и андроидов: смотреть онлайн
Так или иначе, истина субъективности, которая обитает в языке, соскальзывает в тело. Мышление проваливается из одной бесконечности в другую бесконечность. Во-первых, искусственное обладает несколько иной топологией, и относительно него не стоит так безответственно говорить о «внутри» и «снаружи». Во-вторых, уровень абстракции, предложенный Кубриком, не предполагает, что робот должен быть обязательно похож на человека. Бесконечность, разделяющая сервисный автомат сексуальных услуг по имени Жиголо Джо Джуд Лоу и вибратор, не сводится к чисто визуальному, дизайнерскому решению. Если электромагнитный и белковый опыт существования в общих чертах совпадают, то это потому, что способ, каким бытие побеждает небытие, жизнь — смерть, остается неясным. Успешность жизни вообще кажется парадоксальной. Поэтому граница, отделяющая живое от мертвого, выглядит даже более фантомной, чем различие естественного и искусственного. Человек является роботом, машиной в большей степени, чем робот человеком. С точки зрения человека, то, что думает как человек и обладает человеческим телом, и есть человек. А с точки зрения робота?
Можно только догадываться. Спилберг предпочитает догадок не строить. Он привычно жертвует логическими маневрами ради манипулирования эмоциями. В результате мистическая одиссея искусственного мальчика, которая вроде бы должна открыть трагическое измерение технологии, вхолостую растрачивает метафизическую энергию. Кажется, что футуристическая активность «Пиноккио», являющегося для фильма универсальной схемой интериоризации искусственной субъективности, была даже более сильной. Электроника, ток, нейронные сети, микросхемы, замкнутые контуры с обратной связью, транзисторы заведомо обладают большей, чем древесина, антропоморфной агрессивностью. Хотя бы потому, что человек обозначает собой нечто сложное. В сущности, ничего странного в том, что робот любит людей, нет. Запрограммируй его по-другому, он бы их ненавидел и тем не менее оставался в плену человеческого проекта. Если человек любит робота, дело выглядит уже более сложным, но здесь, похоже, эвристические возможности тамагочи превосходят символические способности человекоподобного киборга.
Загнанному в визуальную, антропологическую ловушку Дэвиду не остается ничего другого, кроме как примерить на себя человеческую динамику самотождественности: для того чтобы стать настоящим, нужно потерять себя. Приписав роботу какие-то обобщенные, эскизные человеческие желания — «стать настоящим», «быть любимым», — навязав ему в качестве интерфейса человеческое тело, Спилберг еще до начала всякого действия превратил его в готового человека. На протяжении всего фильма именно искусственность Дэвида кажется фиктивной. Здесь мы сталкиваемся с еще одной особенностью придуманной Спилбергом мизансцены. В фильме нам показывают 50 различных видов сервисных роботов, имитирующих человеческие тела, и ни одного работающего компьютера. Как бы там ни было, совокупность того, что мы называем западной технологией, остается картезианской или, еще шире, оккамовской. Значит, она должна быть подчинена принципу экономии мышления и абстрактной целесообразности. Какого бы уровня сознательности и совершенства ни достиг искусственный интеллект, он всегда остается в плену своей связи с орудием. В любом самом сложном электронном мозге можно распознать следы его эволюции от гончарного круга и колеса, закодированные в кремнии, разумеется.
В этом фильме Вертер, озвученный Федором Бондарчуком, предстал в виде летающего бота с программой голографического создания образов. Робот Вертер Одноклассники Коли. Наиболее важным тут является Ефим Королев, местный задрот-киберспортсмен, в оригинале был раздражающим мальчиком, которому Коля доверил свой секрет. Настя Алтухина - девушка, в которую Коля был влюблен до Алисы, образ будто взятый от Корделии Чейз из сериала "Баффи - истребительница вампиров" и его спин-оффа "Ангел" - такая же клешированная эгоистичная дура. И Витька - парень Насти, донельзя тупой мажорчик. Каждый из этих персонажей ничего из себя не представляет, да и вообще все дети тут совершенно плоские Настя, Витька и Фима Космические пираты. Их я не просто так оставил напоследок. Пираты составляют тут не то что половину сюжета - весь фильм по сути стоит на них. И теперь понятно, почему Александр Петров на постере стоит по центру. Весельчак У в определенные моменты располагает к себе, но Петров очень часто переигрывает с этими хихиканиями по любому поводу. Но отыграл он свою роль все равно неплохо, видно, что актер пытается создать такого злодея, который бы к себе располагал, и в определенные моменты ему это удается, фактически, он тут второй главный герой после Герасимова. Весельчак У Его напарником в оригинале был Крыс с планеты Крокрыс. Тут же вместо него Глот с планеты Катрук - это космический пират из мультфильма "Тайна третьей планеты", где он тоже был заменой Крысу. Поскольку в этом фильме его решили сделать не комичным, а куда более угрожающим, то имя "Крыс" не очень подходило к образу. У Глота совсем другие способности, он не превращается в других, а "разговаривает" с космосом, который посылает ему сигнал, что появился космион. А также способен управлять действиями других живых существ. Глот производит впечатление опасного и куда более угрожающего противника, нежели Весельчак У. Глот Дуэт этих пиратов в целом можно назвать удачным, тут хорошо подчеркивается, что Глот - это мозг, а Весельчак У - это физическая сила. И если последний действует в лоб, понимая, что никто в равной битве его остановить не способен, то Глот куда более хитрее и изощреннее. Нелогичности В фильме много действий героев, которые не очень хорошо поддаются логике, но никак не объясняются, ведь нужно же как-то двигать сюжет дальше. Например, при всей возможности, космические пираты не пользуются огнестрельным оружием. Да и вообще практически никто из персонажей, даже в мрачном будущем, не использует огнестрел, хотя он тут существует. Если тут происходят убийства, то это либо массовая смерть персонажей без лиц, либо пронизывающая драмой трагедия - третьего не дано. Но, конечно, самая большая нелепость - это, внимание, спойлер: победа в решающей битве. При всем своем сверхразуме и при всех своих способностях Глота побеждают наитупейшим образом. Показать Да и вообще, в темном будущем Глот словно разучился вообще думать. Ну и, конечно, все эти перемещения во времени каждые пять минут под конец фильма раздражали настолько, что уже было плевать на логику и парадоксы путешествия во времени, причем всем персонажам Вывод Честно признаться, я думал, что будет хуже. Фильм имеет положительные стороны и его вполне можно посмотреть. Главное, не ждать многого, ведь кино имеет множество недостатков. Хронометраж слишком большой, будущее, то есть фантастическая часть истории, показана скудно, большинство персонажей раздражают. Но самое главное - не воспринимать этот фильм с точки зрения Приключений Алисы Селезневой, так как с циклом произведений Кира Булычева он не имеет ничего общего - ни по духу, ни по персонажам, ни по отсылкам. Попытка сыграть на ностальгии не очень удалась, несмотря на знакомые имена и треки. Все же это фантастический боевик, приправленный рукопашными боями, любовной мелодрамой и героем-неудачником, ставшим спасителем мира. А Алиса здесь больше для декорации, ведь по сути весь фильм на себе протащили Кира, Весельчак У и Глот. Если не воспринимать этот фильм, как экранизацию повести "Сто лет тому вперед", то это средненький молодежный фантастический боевик, который отчаянно хочет выдавить слезу ностальгии, хотя основная аудитория фильма - это явно не те, кто когда-то, будучи детьми, полюбили приключения Девочки с Земли.
Кибертехнологии распространились во все сферы жизни, но не все их проявления полезны. Самые опасные преступники бесчинствуют в виртуальном пространстве. Элитная полиция должна выследить мощную хакерскую банду, возглавляемую гибридным киборгом. Оригинальное название: Ghost in the Shell Жанр: научная фантастика, боевик, триллер, драма и криминал. Кинопоиск — 6,4, IMDb — 6,3.
Действие происходит в Йоханнесбурге, Южная Африка. Британскому ученому поручено создать уникальных роботов-полицейских. Задание интересное, но разработчика больше волнует, сможет ли он наделить механические творения человеческими эмоциями. Несмотря на недовольство начальства и требование прекратить эксперименты, он создает Чаппи — похожего на ребенка робота со способностью к обучению. Поначалу Чаппи безобиден, но когда его забирают бандиты, он учится пользоваться оружием, чувствовать привязанность и даже испытывать ярость. В итоге внутренняя жизнь Чаппи становится такой же сложной, как и у живых людей, доказывая, что нельзя быть человечным, не испытав боли и потерь. Из машины Everett Collection Алисия Викандер демонстрирует потрясающую игру, которая будет держать вас в напряжении до самого конца «Из машины». Ее персонаж — робот по имени Ава, принадлежащий самовлюбленному миллиардеру, который с помощью одного из своих программистов, Калеба, намерен доказать, что его творение способно к независимому мышлению. Чем больше времени Калеб проводит с Авой, тем сильнее в нее влюбляется.
Вышел трейлер фильма «Сто лет тому вперёд» про приключения Алисы Селезнёвой
Сегодня, в нашем топе мы собрали лучшие фильмы про роботов, киборгов и андроидов, которые выходили на экраны за последние 100 лет. Робота номер 5 разрабатывали для выполнения боевых целей. Кино. Кинотеатры Рейтинги Лучшие рейтинги фильмов Каталог фильмов Каталог сериалов Подборки по темам Каталог персон Обзоры и статьи. Фильм основан на одноименной серии книг Велистова и рассказывает историю мальчика-робота по имени Электроник.
Электричество и кровь: «Искусственный разум» Стивена Спилберга — фильм о будущем, которого нет
Представляем вам все фильмы и мультфильмы про Алису Селезневу — полный список советских и российских экранизаций. Смотреть фильм «Искусственный интеллект» (фантастика, мелодрама, комедия 2020, США) в онлайн-кинотеатре KION без регистрации и рекламы. Представляем вам все фильмы и мультфильмы про Алису Селезневу — полный список советских и российских экранизаций.
Человек против машины: 18 фильмов о борьбе людей и искусственного интеллекта
А потом начинает разговаривать с Алисой — голосовым помощником, который плохого не посоветует. Или уже больше, чем помощником. Короткий метр Василисы Кузьминой совсем недавно в прокат вышел её свежий фильм «Ника» — ироничное высказывание о том, что всякая женщина умеет ревновать. Даже далёкая и железная. Ему всего лишь предстояло проверить робота Аву Алисия Викандер на возможность чувствовать эмоции, выражать позицию, быть здесь и сейчас. Если соглашаешься на эксперимент, нужно быть готовым к одной простой вещи: проверять будешь не только ты, но и тебя. И есть огромная доля вероятности, что кое-что пойдёт не так. Одни без ума от блондинок, другие предпочитают брюнетов, третьим подавай рыжих и с веснушками. Именно такая штука приключилась с Альмой Марен Эггерт — работницей музея, которой в качестве эксперимента вручили робота её мечты.
В итоге судьба отправляет героиню в прошлое, где в Москве она встречает обычного парня Колю Герасимова. Вместе героям предстоит отправиться в большое приключение, столкнувшись по дороге с разными опасностями вроде космических пиратов. В прошлом авторы описывали картину как «экранизацию вселенной» Булычёва, поэтому сюжет, судя по всему, может несколько отойти от оригинальной истории.
Интересные , Захватывающие , Для мужчин , Остросюжетные , Мрачные , Тревожные Прошло более десяти лет с тех пор, как киборг-терминатор из 2029 года пытался уничтожить Сару Коннор — женщину, чей будущий сын выиграет войну человечества против машин. Теперь у Сары родился сын Джон и время, когда он поведёт за собой выживших людей на борьбу с машинами, неумолимо приближается. Именно в этот момент из постапокалиптического будущего прибывает новый терминатор — практически неуязвимый и способный принимать любое обличье.
В этой подборке вы найдёте многосерийные проекты и захватывающую детскую анимацию про киборгов и андроидов, а затем, возможно, составите свое мнение о наших металлических соседях. Смотрите фильмы про искусственный интеллект в хорошем качестве онлайн на Tvigle.
Теперь у Сары родился сын Джон и время, когда он поведёт за собой выживших людей на борьбу с машинами, неумолимо приближается. Именно в этот момент из постапокалиптического будущего прибывает новый терминатор — практически неуязвимый и способный принимать любое обличье. Цель нового терминатора уже не Сара, а уничтожение молодого Джона Коннора.
Где-то средневековые чародеи ищут древние артефакты для того, чтобы люде не вымерли от древнего проклятия. Где-то лор с эльфами, гномами, великанами и прочими существами. Ведь полно вариантов для сюжета и его развития или просто "упаковать" средневековую историю в рамки научной фантастики или фэнтези.
Нехватка энергетических ресурсов привела к контролю над рождаемостью. По закону в семье не может быть больше одного ребенка, что обосновывает появление таких роботов-детей, как Дэвид, своеобразных эмоциональных протезов для осиротевших родителей.
Важны, конечно, не детали футуристического описания, а общее ощущение завершенности — будущего нет, впереди только конец, двигающееся по экспоненте усиление настоящего, новая интенсивность апокалиптического согласия, которое является фоном для логических маневров с проблемой искусственного интеллекта. Любопытно, но утопия тотальной завершенности, свернутости всего и пафос «возвращения домой» скорее перекликаются с романтическими обертонами фашистской сентиментальности, а не с либеральным дискурсом, с которым по привычке отождествляют автора «Списка Шиндлера». Несмотря на киберпанковскую мифологию общества, в котором будущее и настоящее совпадают, фантастический дизайн фильма кажется удивительно архаичным. Никаких репликантов, мутаций, протезирования, вообще ничего органического. В «Искусственном разуме» роботы изображаются очень буквально — как обтянутые силиконом железные болванки. Инкрустированный какими-то схематичными, хирургическими спецэффектами, созданными Майклом Лантиери, сделавшим для Спилберга «Парк Юрского периода», фильм о роботе, который влюблен в свою приемную мать и мечтает стать «настоящим», как Пиноккио в сказке Карло Коллоди, выглядит несколько двусмысленно. Странным образом ни в отношении дизайна, ни в операционно-аппаратном плане Дэвид ничем не отличается от Т-800, модели андроида из кэмероновского «Терминатора».
Их концептуальные возможности в целом тоже совпадают. Как и беллетристическое желание авторов видеть волю к жизни там, где ее не может быть. С функциональной точки зрения один любит потому же, почему другой уничтожает. Программа такая. Насколько я понимаю, этот архаический фантастический дизайн нельзя объяснить данью уважения Стэнли Кубрику и 60-м с их старомодными механическими галлюцинациями. Кэмероновская и спилберговская версии, героический и мелодраматический профили техники формально совпадают. Несмотря на все идеологические различия, Т-800 и Дэвид символизируют одинаковый подход.
И тот и другой внешне похожи на людей; и в обоих случаях проблематика, связанная с существованием мыслящей психокинетической машины, интерпретируется как миметическая проблема. И у Спилберга, и у Кэмерона эстетическая технология принципиально не желает совпадать с прагматической техникой научного прогресса. Кубрик, наоборот, строил аналитику искусственного разума таким образом, что тот оказывается в родстве с человеком, даже если не имеет с ним ничего общего, кроме возможности осознавать. Кубрик представлял себе Дэвида как неантропоморфный автомат. И именно невозможность изготовить такое устройство помешала ему самому экранизировать рассказ Брайана Олдисса. В принципе, можно рассматривать фильм Спилберга как определенную инверсию кэмероновского сюжета. Тогда на одном конце апокалиптической оси будет располагаться машина-убийца, на другом — робот-ребенок.
А закат человечества будет интерпретироваться как война или конкуренция между естественным и искусственным, живым и мертвым. Симптоматичны в этом контексте отношения мать — сын, выступающие в обеих картинах как сублимация человеческого опыта. Исследовать квазикатолическую символику фантастики — это, пожалуй, слишком круто. Но важно отметить, что здесь искусство даже не пытается проблематизировать техногенное будущее, а, наоборот, сворачивает аналитическую перспективу к фетишизации художественного акта. Правда, в финале «Терминатора» Кэмерон осуществляет интроспекцию в тело робота, и разорванная плоть киборга обнажает свою металлическую истину, а фильм Спилберга оборачивается гимном оболочке, целостности телесного покрова, что позволяет ставить вопрос об уровне сознательности машины в непосредственную зависимость от ее интерфейсного решения. В 33 года, отделяющие великий кубриковский универсальный компьютер HAL 9000 из «2001: Космической одиссеи» от спилберговского Дэвида, вместились и андроиды Эш и Бишоп из «Чужих», и репликант Рой Батти из «Бегущего по лезвию бритвы», и гибсоновский искусственный интеллект «Белое безмолвие», и гиперкомпьютер Филиппа Дика из «Кланов Альфанской Луны», и еще бессчетное множество кибернетических устройств, информационных сетей, разумных аппаратов, которые борются за власть или боятся смерти. Тем не менее все эти попытки так и не привели к созданию какой-либо общей концепции неорганического разума.
Сюжет самоизолирован внутри салона такси. Шоу анонсирует дальнейшее очеловечивание голосового помощника и за 10—15 минут рассказывает истории из будущего, которое уже на носу. И эта фантасмагория с Ириной Горбачевой с растительностью над верхней губой и Иваном Колесниковым «Движение вверх» высмеивает гендерные стереотипы во времена, когда автомобили уже оснащены бортовым компьютером с женским голосом. Еще раз напомним, что Алису озвучивает актриса Татьяна Шитова — у нас есть интервью с ней. Понятно, какими делами и оскорблениями каких чувств вдохновлялись авторы, но заметен слегка поверхностный взгляд на стендаперский уклад.
Алиса Селезнёва
Любишь смотреть кино о высоких технологиях, альтернативной реальности или прогрессивном будущем? Тогда эти 20 лучших фильмов про роботов точно тебе понравятся. Мы собрали в этой подборке разные киножанры, чтобы максимально разнообразить твой досуг! На YouTube опубликовали созданный с помощью сервисов с искусственным интеллектом (ИИ) трейлер фильма «Алиса в Стране чудес» по одноименной сказке английского писателя Льюиса Кэрролла. Если наши снимают про фембота, то обязательно получается про колонку, из которой вещает ИИ по имени Алиса. В этом фильме Алиса вновь отправляется в прошлое, но уже на другой планете, цивилизация которой удивительно похожа на Советскую эпоху. Там он встречает Алису, девочку с розовыми волосами, тягой к приключениям, саркастичным роботом Вертером и семейной травмой.
Фильм «Искусственный интеллект»
Кино и ТВ. Фильмы. Представляем вам все фильмы и мультфильмы про Алису Селезневу — полный список советских и российских экранизаций. мобильное меню. у трех пожилых одиноких дам появляются роботы компании Hanson Robotics, США.