Ушел из жизни Юрий Гнедовский, который занимал пост почетного президента Союза архитекторов России и был первым президентом Международной ассоциации союзов. Пост президента Союза архитекторов России Гнедовский занял в 1993 году.
В Москве умер автор проекта театра на Таганке, народный архитектор РФ Юрий Гнедовский
Борис Васильевич Гнедовский 1914 —1998 гг. Всё меньше остаётся памятников — свидетельств высокого художественного и технического таланта народных мастеров». Гнедовский Русское народное зодчество с глубокой древности являлось частью великой «цивилизации дерева». Русские плотники хорошо знали конструктивные, технологические и эстетические свойства древесины. Так, лемех, обладая особой долговечностью, имеет великолепные декоративные качества. Разработана система «оптических поправок»: это и лёгкая кривизна, и ступенчатость высоких кровельных скатов, придающих силуэту здания пластичность… Диапазон интересов Б. Борис Васильевич является зачинателем будущего музея «Кижи», автором и руководителем работ по созданию двух крупнейших музеев под открытым небом — Архангельского музея деревянного зодчества и музея- заповедника в Шушенском.
В первые послевоенные годы в Карелии широко развернулось обследование и учёт памятников народного деревянного зодчества, которыми славился этот край. Начало деятельности Б. Гнедовского с 1947 года было связано с Карелией, и на протяжении всей своей творческой жизни он постоянно держал её во внимании. Он обследовал деревни в Заонежье и Олонецком районе. Им выявлены дом Яковлева в деревне Клещейла и амбар в деревне Коккойла, ставшие первыми объектами карельского сектора на острове Кижи; сделан обмер амбара в деревне Серёдка. В ноябре 1952 г.
Доклад был высоко оценён видными учёными — И.
Позже до 1982 года был замдиректора по научной работе Центрального НИИ экспериментального проектирования зданий и комплексов культуры, спорта имени Бориса Мезенцева. Также Гнедовский был учредителем Товарищества театральных архитекторов и вице-президентом Международного союза архитекторов в Париже. Гнедовский был автором многих проектов, среди них: Здание театра «Содружество актёров Таганки» Кинотеатр «Электрон» в Зеленограде 1960-1972 годы, совместно с Юрием Дмитриевым и Рубеном Мелкумяном ; Комплекс общественного центра «Мещерское озеро» в Нижнем Новгороде 1977 год ; Здание театра «Содружество актеров Таганки» в рамках Театра драмы и комедии на Таганке 1983 год, совместно с Александром Анисимовым и Борисом Таранцевым ; Российский культурный центр на Краснохолмской набережной 1992 год, совместно с Владиленом Красильниковым, Дмитрием Солоповым, Сергеем Гнедовским, Маргаритой Гавриловой ; Театрально-общественный центр имени Всеволода Мейерхольда в Москве 2002 год, совместно с Галиной Савченко и Красильниковым. Основное здание, где сейчас находится Театр на Таганке, построено в 1912 году архитектором Густавом Гельрихом.
Но в итоге мы сформировали стратегию культуры Сургута, где первым пунктом значился драматический театр с детским залом. В целом театр как точка роста актуален для городов с небольшой историей. Таких городов много в Западной Сибири. Сюда же относятся малые города. В каждом из них есть сообщество увлеченных людей, мечтающих жить иначе, чем они живут сейчас. Если они собираются в сообщества, то становятся точками роста и тянут за собой остальных, могут предъявить требования к администрации или администрация может опереться на эти сообщества. К концу 90-х годов интерес Минкульта к комплексному развитию территорий России пропал. Сменились векторы, ценности, губернаторы, бюджеты. Власти начали строить театры и музеи, чтобы увековечить свое присутствие на подведомственной территории. Наша система стратегического планирования рассыпалась. Архитектура предтечи Несмотря на смену векторов, наша практика стратегического анализа стала для меня лично очень важным и постоянным этапом в предпроектной деятельности. За рубежом работают большие компании, которые занимаются исключительно предпроектной стадией, потому что на этом отрезке работы закладывается экономика будущего объекта, все его параметры и характеристики. В России подобная практика не очень развита. Согласно отечественной нормативной базе вся официальная работа начинается уже с проекта. Ни эскизы, ни предпроектные изыскания в смету не входят. Эти этапы приходится делать для заказчика просто бесплатно. Вот почему сегодня мы настаиваем на внесении изменений в закон об архитектурной деятельности, где было бы сказано, что предпроектный этап — такая же важная часть, как и сам проект. Архитектура театра Театральная тема в работе бюро далеко не случайна, потому что моя научная деятельность была связана с театральной архитектурой. Тема моей диссертации «Архитектурная и сценографическая организация театров и театральных залов малой вместимости». Работа в этом направлении создала мне фундамент для вхождения в театральную среду. Вообще, важно отметить, что проектирование и постройка хотя бы одного театрального здания — это огромная удача в судьбе архитектора, на его творческом пути, это значит, что ему в жизни реально повезло. Потому что театральное здание уникально всегда, и другого такого не будет. С этой точки зрения нашему бюро везет перманентно, что мне лично приносит огромное счастье, несмотря на все сложности, метаморфозы и грандиозные сроки реализации проектов. Театром юного зрителя я занимался 15 лет. Театром на Таганке — 10 лет. Это не просто время, это постоянное общение с театром, разговоры с режиссерами, посещение спектаклей, погружение в атмосферу и активная эмоциональная связь.
В компании с очень известными архитекторами: Юрием Гнедовским - моим двоюродным братом, Владленом Красильниковым, Маргаритой Гавриловой и ныне покойным Дмитрием Солоповым. На мою долю выпало два объекта — вторая очередь строительства административных корпусов и Московский международный дом музыки ММДМ. Сейчас товарищество заканчивает проектирование комплекса, на участке предстоит строительство еще трех объектов и пешеходного моста от ММДМ к Новоспасскому переулку. Мост тоже является частью программы освоения стрелки. На этом видимо масштабная работа закончится, и мы будем продолжать заниматься другими объектами. Почему театр? Вы выбирали это направление или так сложилось? Наверное, все-таки сложилось. Еще на дипломе у меня была театральная тема. Затем очная аспирантура, диссертация на тему «Архитектурная и сценографическая организация театров и театральных залов малой вместимости». В классической нормативной базе не было даже такого понятия, как «театр малой вместимости». Считалось, что театр меньше чем на 800 мест быть не может. На самом деле, для драматического искусства гораздо предпочтительней, когда зрителей не более 400-500. Более того, театр может быть и на 300, и на 150, и на 100 человек. Работа в этом направлении дала мне основания войти в театральную среду с определенной позицией - как специалисту в области театрального зала малой вместимости. Мне посчастливилось работать с Борисом Александровичем Покровским Камерный музыкальный театр , Генриеттой Наумовной Яновской и Камой Гинкасом Московский театр юного зрителя , Петром Наумовичем Фоменко Мастерская Петра Фоменко и другими известными и малоизвестными режиссерами и театральными художниками. Посчастливилось работать над завершением реконструкции старого здания Театра на Таганке, что по сути также является малым пространством, которое мы трактовали как игровое. Проект реконструкции и развития Московского театра юного зрителя. Реализация: 2003 г.
Архитектору Борису Гнедовскому, изучавшему карельские памятники, исполнилось бы 100 лет
Вице-президент союза архитекторов России Сергей Гнедовский: «Можно говорить о формировании в республике своей архитектурной школы». Союз архитекторов России Гнедовский возглавил в 1993 году, позже стал почетным президентом. 3 июля академику Российской академии художеств, заслуженному архитектору СССР Юрию Гнедовскому исполняется 90 лет. Глава инвестиционной компании «Велес Капитал» Алексей Гнедовский – казалось бы, представитель мирной профессии, финансист – практически каждый день берет в руки оружие. Народный архитектор РФ, лауреат Госпремии СССР Юрий Гнедовский умер в возрасте 93 лет. В театре «Мастерская Петра Фоменко» 23 сентября откроется выставка архитектора Сергея Гнедовского, посвященная его 75-летию.
Алексей Гнедовский: «Получаю удовольствие, когда чувствую себя добытчиком»
Он итог компромисса, взаимных и крайне тяжелых договоренностей архитекторов и власти. Надо отметить, что архитектуры без компромиссов вообще быть не может и она далеко не всегда может быть авторской. Но она может быть уместной. В целом Дом музыки стал определенной школой и временем романтики, когда казалось, что мы можем сделать все. У перехода от науки к практике есть еще один аспект. Проектная деятельность относится к видам бизнеса, со своими законами и отношениями. Хотя архитектура как бизнес — очень серьезный вопрос. Власти считают, что архитектор — это бизнесмен, получающий деньги прибыль , нанимающий людей на работу, поэтому все законы и отношение как к творческой личности неуместны. Сегодня как, впрочем, и всегда задача нашего Союза архитекторов — доказать: архитектура является творческой деятельностью, которая становится языком культуры и эпохи. Пока же мы наблюдаем методичные действия свести роль нашей профессии к сфере обслуживания бизнеса. Создавая в 1991 году архитектурное бюро в рамках перехода от науки к практике, мы с коллегами руководствовались идеей более тесного соединения научного опыта проектирования и моделирования социальных объектов, полученного в ЦНИИЭП им.
Мезенцева и Гипротеатре, с проектной практикой. В первую очередь мы осознали значительный разрыв между структурой и концепцией функционирования будущего здания и существующими основами его проектирования и строительства. Также был очевиден разрыв между социальной и историко-культурной средой города и сиюминутными интересами местных администраций, не понимающих и не обладающих компетенциями понять и осмыслить уникальность появления важного социального объекта — музея или театра. Архитектура гения места Необходимость в консультативном сопровождении объектов культуры послужила поводом включить соответствующий термин в название мастерской. И в 90-е годы мы много занимались не только проектированием, но и огромной предпроектной частью — разработкой программ социально-культурного строительства и развития территорий, для которых объекты культуры становились точками роста, своего рода якорными объектами, вокруг которых начиналась новая жизнь, полная смысла и духовного значения. В годы кардинальных изменений социально-экономических отношений в стране такая работа оказалась востребованной. Фактически наше бюро впервые в России начало заниматься менеджментом в сфере культуры, объединив в единую команду архитекторов, философов, социологов, экономистов, географов, культурологов, историков, археологов, этнографов и искусствоведов. Так, в партнерстве с Министерством культуры России и региональными администрациями были проведены комплексные экспедиции и разработаны программы сохранения и развития культуры, системы приоритетов в развитии и становлении точек роста на основе объектов культуры для Ханты-Мансийского автономного округа, Рязанской области, Чукотки, Коми-Пермяцкого автономного округа, а также отдельных городов: Сургута, Нижневартовска, Тольятти, Курска. Самый яркий пример — экспедиция 1993 года «Обская панорама». Это было первое в России комплексное региональное исследование, в котором культура, социальный фон, система расселения, национальные традиции и экономика Ханты-Мансийского округа рассматривались как единая базовая основа социального развития региона.
Мы создали точки роста всего округа, под которые появились бюджет и объекты — точки приложения усилий непосредственно архитекторов. Тогда, в 90-е годы, в Сургуте, Нижневартовске появились музеи, попутно мы спроектировали гостиницу в Ханты-Мансийске. Мы выясняем социальный состав населения, какова востребованность и предложения по утолению культурного голода в городе, какие экономические возможности и творческие потенциалы есть на территории. Например, власти Сургута попросили спроектировать для города... Строить его там было бессмысленно по многим причинам.
В аспирантуре он заинтересовался проектированием кинотеатров, изучал эту тему и сам о себе говорил, что «второго такого не было». В это время его институтский учитель Игорь Рожин получил заказ на разработку первого микрорайона Зеленограда и, зная, что ученик специализируется в области кинотеатров, предложил Гнедовскому спроектировать первое культурное учреждение для площади Юности. Юрий Гнедовский сохранил к Зеленограду «сентиментальные чувства» и призывал бережно относиться к архитектурному наследию 20-го века.
Юрий Гнедовский умер на 94-м году жизни. В академии не уточнили причины и обстоятельств смерти народного архитектора РФ. Время и дата прощания с Юрием Гнедовским будут объявлены позже.
Борис Васильевич Гнедовский 1914 —1998 гг. Всё меньше остаётся памятников — свидетельств высокого художественного и технического таланта народных мастеров». Гнедовский Русское народное зодчество с глубокой древности являлось частью великой «цивилизации дерева». Русские плотники хорошо знали конструктивные, технологические и эстетические свойства древесины. Так, лемех, обладая особой долговечностью, имеет великолепные декоративные качества. Разработана система «оптических поправок»: это и лёгкая кривизна, и ступенчатость высоких кровельных скатов, придающих силуэту здания пластичность… Диапазон интересов Б. Борис Васильевич является зачинателем будущего музея «Кижи», автором и руководителем работ по созданию двух крупнейших музеев под открытым небом — Архангельского музея деревянного зодчества и музея- заповедника в Шушенском. В первые послевоенные годы в Карелии широко развернулось обследование и учёт памятников народного деревянного зодчества, которыми славился этот край. Начало деятельности Б. Гнедовского с 1947 года было связано с Карелией, и на протяжении всей своей творческой жизни он постоянно держал её во внимании. Он обследовал деревни в Заонежье и Олонецком районе. Им выявлены дом Яковлева в деревне Клещейла и амбар в деревне Коккойла, ставшие первыми объектами карельского сектора на острове Кижи; сделан обмер амбара в деревне Серёдка. В ноябре 1952 г. Доклад был высоко оценён видными учёными — И.
Последние события
- Что еще почитать
- Скончался бывший президент Союза архитекторов России - МК
- 4 марта 2024 года на 94 году жизни скончался Юрий Петрович Гнедовский
- Презентация и встреча с авторами комплекса музея-заповедника «Куликово поле»
- Умер Юрий Гнедовский
- Почётный президент Союза архитекторов России Юрий Гнедовский умер в 93 года
Вы владелец сайта?
- Архитектору Борису Гнедовскому, изучавшему карельские памятники, исполнилось бы 100 лет
- Умер экс-президент Союза архитекторов России Юрий Гнедовский — 05.03.2024 — В России на РЕН ТВ
- Российскому архитектору Юрию Гнедовскому - 90 лет
- 4 марта 2024 года на 94 году жизни скончался Юрий Петрович Гнедовский
- Коми формирует свою архитектурную школу - московский архитектор Сергей Гнедовский | Комиинформ
- Аудиторская компания «Налоговое Бюро» - Новости - Умер архитектор Юрий Гнедовский
Восстановить здание ИНИОН РАН в соответствии с проектом Якова Белопольского
Дом культуры имени А. Серафимовича в Москве, жилой комплекс «Мещерское озеро» в Нижнем Новгороде, и другие. Юрий Гнедовский имеет бесчисленное количество наград и званий. Был председателем Союза архитекторов, до последнего времени являлся почетным президентом Союза. Он всегда был верен идеалам профессии и заслужил бессмертное уважение коллег, друзей, и всех, кто его знал.
И очень ценное открытие Петра Наумыча было в том,что Галя Тюнина, играющая донну Анну, стучит каблучками по полу. Сначала по лиственнице, потом по плитке, потом по мрамору, потом по дубовому паркету, потом по мосткам этой галереи, и складывается впечатление, что она преодолевает больше пространство в городе", — отметил заслуженный архитектор России Сергей Гнедовский.
Подписывайтесь на страницы телеканала "Россия-Культура" в мессенджерах и соцсетях: Telegram , ВКонтакте , Одноклассники.
Он также долгое время был почетным членом Белорусского союза архитекторов. Гнедовский является автором множества книг о проектировании общественных зданий на русском и английском языках. Его творческая деятельность отмечена многими государственными и ведомственными наградами, включая Государственную премию СССР, премии президента РФ и правительства Москвы в области литературы и искусства.
Крылов, И. Захаров, О. Барсукова; конструктор С.
Гнедовский Однако справедливости ради укажем, что бывают и счастливые исключения из правила, когда ИД оказывается «цивилизованным» и либо не лезет в художественную часть проекта, либо лезет, но при этом проявляет такт и вкус. Так произошло с театром «Мастерская Петра Фоменко»: здание на набережной Тараса Шевченко, спроектированное Сергеем Гнедовским, в итоге получилось как минимум нейтральным, как максимум — неплохим. Подобное случилось еще с несколькими театрами, которые реконструировались в период, когда департамент культуры Москвы возглавлял Сергей Капков, бывший в прекрасных отношениях с модной театральной тусовкой. При Капкове свои площадки успели получить амбициозные, еще не искушенные в столичных интригах демиурги, то ли играющие в свободу, то ли всерьез воспринимающие либеральные ценности. Напоследок о самом болезненном для российских архитекторов вопросе. Для специфического анонимного монстра, в которого к настоящему времени превратился государственный заказчик, архитектора как демиурга и носителя сакральных ценностей не существует. Его не уважают, в отличие от режиссера, который это уважение пока не потерял.
Практика последних десятилетий превратила архитектора из главного строителя в винтик проектно-строительного молоха. Заказчик привык иметь дело не с конкретными специалистами, а с неким безымянным целым, называемым проектной организацией, которое легко заменяемо. Кто выполняет проект в интеллектуальном смысле, для заказчика совершенно безразлично — ему важно вовремя оформить проектную документацию. История с Дворцом танца Бориса Эйфмана иллюстрирует эту ситуацию как нельзя лучше. Балетмейстер Эйфман, имеющий высоких покровителей, в начале нового века получил от власть предержащих благословение на создание своего театра. Начиная с 2005 года разными архитекторами было выполнено по меньшей мере пять! Почему так произошло, к чему было проводить все эти конкурсы?
И главное, где еще, кроме России, с таким цинизмом и такой бесцеремонностью обращаются с архитекторами, меняя их как перчатки? Мне как человеку, в конце 1990-х выигравшему закрытый конкурс на реконструкцию Большого театра и отдавшему этому проекту примерно пять лет жизни, совершенно ясно, что вывести процесс проектирования и строительства театров в России из болота анонимности и хаоса могут лишь архитектор-демиург в связке с демиургом-режиссером — два равных друг дружке ИД. Но пока что статус архитектора в нашей стране все так же сомнителен. Широкого общественного интереса — чего уж говорить о поддержке — современная архитектурная практика не вызывает. Архитекторы не опознаются как творческие единицы, авторство проектов с упорством, достойным лучшего применения, приписывается организациям, что, если вдуматься, равносильно анонимности. При каких обстоятельствах подобные постройки могут стать полноценными культурными символами? Да ни при каких.
Система доказала свою ущербность. И останется таковой, пока зодчие не восстановят утерянный шестьдесят лет назад status quo.
4 марта 2024 года на 94 году жизни скончался Юрий Петрович Гнедовский
На 94-м году жизни умер народный архитектор России Юрий Гнедовский, сообщается на сайте Союза архитекторов России. Экс-президент Союза архитекторов России Юрий Гнедовский скончался в Москве в возрасте 93 лет. Юрий Петрович Гнедовский (3 июля 1930, Свердловск — 4 марта 2024, Москва) — советский и российский архитектор, народный архитектор Российской Федерации (2002). Вице-президент союза архитекторов России Сергей Гнедовский: «Можно говорить о формировании в республике своей архитектурной школы». На этой странице вы можете посмотреть видео «Новости культуры. 75-летие архитектора Сергея Гнедовского отметили сегодня в Мастерской Петра Фоменко» с канала.
75-летие архитектора Сергея Гнедовского отметили сегодня в Мастерской Петра Фоменко
| Архитектура и культурная политика. Архитектор Сергей Гнедовский | Народный архитектор России, лауреат Государственной премии СССР Юрий Гнедовский умер в возрасте 93 лет. |
| Российскому архитектору Юрию Гнедовскому - 90 лет | Народный архитектор России, лауреат Государственной премии СССР Юрий Гнедовский ушел из жизни в возрасте 93 лет, сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу Российской академии. |
Ушел из жизни Юрий Петрович Гнедовский
Информацию о кончине Гнедовского подтвердили в союзе архитекторов России. Архитектор Гнедовский – непререкаемый авторитет в профессиональном сообществе. С 1993 года Гнедовский возглавил Союз архитекторов России, а позже стал его почетным президентом. Пост президента Союза архитекторов России Гнедовский занял в 1993 году.
Что еще почитать
- Курсы валюты:
- Умер архитектор Театра на Таганке Юрий Гнедовский
- Скончался бывший президент Союза архитекторов России - МК
- Скончался выдающийся российский архитектор Юрий Гнедовский | РИАМО