итог творческого союза современного писателя Владимира Сорокина и режиссёра Александра Зельдовича, тяготеющего к авторскому кино. Позади «Москва»: к 20-летию окончания съемок легендарного русского фильма 90-х. Новости Москвы, репортажи и интервью об основных событиях города.
Add to your films…
| В Москве, Московской и Воронежской областях введен режим контртеррористической операции | это захватывающий и эмоциональный фильм о будущем Москвы, который был выпущен в 1999 году. |
| ᐉ Москва 2000 скачать торрент в хорошем качестве HD 720, FullHD 1080 на Torrent Land | Чтобы скачать фильм (2000) Москва на ваш смартфон, вам необходимо всего лишь найти подходящий файл торрента и запустить загрузку. |
| Москва, (Фильм 2000г.) | Фильм «Москва» 2000г. Реж. Александр Зельдович. Рейтинг: 7.2. Москва, 90-е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. |
| Описание фильма «Москва (2000)»: | Драма. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова. Москва, 90 — е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. Московская богема, криминальный бизнес, ночная жизнь, легкие деньги. |
| Москва (2000) — Video | VK | итог творческого союза современного писателя Владимира Сорокина и режиссёра Александра Зельдовича, тяготеющего к авторскому кино. |
Москва, (Фильм 2000г.)
| ФИЛЬМ "МОСКВА", ЗЕЛЬДОВИЧ, 2000 | Фильм «Москва» (2000) поражает тем, что путем минимальных изменений в сценарии можно прийти к результату если не противоположному, то, по крайней мере, весьма далекому от первоначального замысла. |
| Описание фильма «Москва (2000)»: | Информация о фильме Актеры и роли Отзывы Сценарий Новости Смотреть онлайн. |
| Москва (2000) Описание, новости, обзоры, трейлеры, обсуждение | Драмы. Режиссер: Александр Зельдович. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова и др. Драма «Москва» – итог творческого союза современного писателя Владимира Сорокина и режиссёра Александра Зельдовича, тяготеющего к авторскому кино. |
«Москва» Александра Зельдовича — фильм о совокуплении с пустотой
Москва в этих фильмах — не просто декорация, на фоне которой происходят события: она определяет траектории судеб, задает жизненные планки и бесповоротно меняет человека. Драма. Режиссер: Александр Зельдович. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова и др. Действие фильма происходит в Москве в середине 90-х. Ирина, владелица модного ночного клуба, живет с двумя дочерьми. Актеры фильма Москва: Александр Балуев, Николай Чиндяйкин, Татьяна Друбич,Ингеборга Дапкунайте, Виктор Гвоздицкий,, Мамука Кикалейшвили, Юрий Степанов, Станислав Павлов, Наталья Каляканова. Твоя КиноКнопка чтобы смотреть «Москва» онлайн в хорошем качестве и без регистрации. Режиссер: Александр Зельдович. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова и др. Москва, 90 — е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. На нашем сайте вы можете скачать Москва (2000) через торрент в хорошем качестве в формате HD 720p, FullHD 1080p, WebRip, DVDRip, HDRip, BDRip, 3D и 4K а также можно скачать на телефон, планшет на андроид в формате MP4.
Москва (2000) скачать на телефон бесплатно
Жанр: драмы. Режиссер: Александр Зельдович. В ролях: Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич, Наталья Коляканова и др. На этой странице вы можете смотреть полный фильм Москва (2000) онлайн бесплатно в хорошем качестве hd720. Фильм Москва 2000 можно скачать торрент и посмотреть бесплатно в онлайн на Киноман! смотреть онлайн. Подробно о фильме: актеры, видео, премьера, трейлеры, фото, кадры. Москва 24 – надёжный источник новостей политики, экономики, спорта, культуры и искусства.
Фильм Москва: описание, сюжет и герои
Во время очередной перевозки партии нала для нового русского по кличке Майкл деньги исчезают. Ситуация осложняется еще больше, когда накануне свадьбы невеста Майкла влюбляется в его друга, которого тот подозревает в похищении денег. Герои пытаются заглушить страх перед разрушительной жестокостью жизни алкоголем и сексом.
При режиме КТО допускается, в том числе, проверка документов, досмотр личных вещей и транспортных средств граждан. Также происходит усиление охраны на ряде объектов. Обстановка полностью под контролем.
Принимаются все необходимые меры, чтобы сохранить ситуацию спокойной и стабильной.
Город, который не прощает ошибок. Московская богема, криминальный бизнес, ночная жизнь, легкие деньги, возбуждение и растерянность образуют поверхность этой жизни. Во время очередной перевозки партии нала для нового русского по кличке Майкл деньги исчезают.
Мужчина с рекламным плакатом — общ.
Мужчина в инвалидной коляске — ср. Женщина рядом с девушкой в инвалидной коляске — ср. Дети и собаки — кр. Прохожие подают милостыню женщине — ср. Дети просят милостыню, стучась в окна машин — кр.
Предвыборные щиты — ср.
Татьяна Друбич
Ситуация осложняется еще больше, когда накануне свадьбы невеста Майкла влюбляется в его друга, которого тот подозревает в похищении денег. Герои пытаются заглушить страх перед разрушительной жестокостью жизни алкоголем и сексом. Интрига продолжает разрастаться, пока проблема не разрешается наиболее универсальным способом - пулей в затылок......
Единственный «хороший» мужчина на ее памяти — некий скульптор, а хороший он потому, что ни разу к ней не притронулся. В его просторной мастерской девушки и решают скрыться от жестокого мира. Съемки в мастерской художника проходили в Войковском районе, в ныне действующей Творческой Студии Рябичевых. Москва конца 1990-х, которую рисует Валерий Тодоровский, — вполне сложившийся продукт нового времени. Ее главные обитатели — мафиози, бандиты и отчаянные картежники — еще не совсем привыкли к новым порядкам, но уже вполне успешно играют по правилам рынка. Это очень мужской город: громкий и агрессивный. Женщинам здесь места крайне мало, мужчины то и дело норовят обмануть их и использовать в корыстных целях. Яя, как особенно чувствительный персонаж, двигающий развитие сюжета, мечтает уехать в «Страну глухих», где царит любовь, гармония и справедливость.
И, что самое главное, в этой стране безопасно — в отличие от страшной Москвы с ее «мужскими» порядками. Оттого единственным безопасным местом для девушек становится мастерская художника как место созидания, а не разрушения. Как вспоминает сам Тодоровский, в его планы не входило создать феминистское высказывание, и все же определенная «проженская» тональность картины была очевидна. Ей мы обязаны тем, кто остался далеко за кадром — Ренате Литвиновой, чья повесть «Обладать и принадлежать» легла в основу сценария, и продюсеру Сергею Ливневую, который заигрывал с гендерной повесткой в собственных режиссерских работах — фильмах «Кикс» и «Серп и молот». Здесь тусуется богемная публика, проводятся крупные финансовые сделки и вершится криминальный бизнес. В числе постоянных гостей заведения — приятели Майк Александр Балуев , Марк Виктор Гвоздицкий и Лев Станислав Павлов , все они состоят в любовных отношениях сразу с несколькими женскими персонажами. Ни о какой любви, конечно, речи здесь не идет. Есть только любовь к деньгами, от которой страдает каждый. Совершенно индифферентна к материальному разве что аутичная Оля, для которой в этой системе ценностей места не нашлось. И иногда мне страшно, что это все не крепко и упадёт», — говорит она во время экскурсии по городу, которую устраивает ей Лев, а после — насилует.
Москва здесь нарисована условно, что, по словам Александра Зельдовича, было во многом обусловлено схематичностью сценария, который режиссер написал в соавторстве с писателем-постмодернистом Владимиром Сорокиным. Об этом свидетельствует и визуальная составляющая фильма, и реплики героев. Городские объекты зафиксированы в переходном состоянии, а некоторых на сегодняшний день и вовсе больше не существует. Трамплин на фоне Воробьевых гор, вокруг которого строится повествование фильма, демонтировали спустя несколько лет после окончания съемок. Гостиницу «Москва» с выдающимся видом на Кремль в 2013 году отстроили заново, а на месте котлована на Кутузовском проспекте с тех времен вырос бизнес-кластер «Москва-сити», без которого сложно представить облик нынешней Москвы. Съемки «Москвы» длились без малого три года — c 1997-го по 2000-й. Виной тому во многом стал дефолт 1998-го, из-за которого съемочный процесс пришлось заморозить. За это время, по словам авторов картины, сценарий переписывался несколько раз. Из-за затянувшихся на несколько лет съемок задумка фильма изменилась.
Осталось только научить ее правильно двигаться и попадать в ноты или хотя бы делать вид и никто даже не заметит подмены. И вот теперь места для зависимой и бесполезной в «производстве» Жанны больше нет ни на сцене, ни в ее собственной квартире. А значит пора прощаться: Жанна неожиданно падает из окна высотки и погибает. Для одной героини символ сталинской Москвы стал местом моральной и физической смерти, для другой — шансом на перерождение. В то же время высотка в фильме лишена былого величия советских лет. О сталинском периоде напоминает разве что звезда на шпиле, которую зритель видит глазами Панкратова-Черного из окна квартиры. О том, что это здание не просто дом, а престижное жилье номенклатурщиков и звезд советского экрана, знаковое место на карте столицы СССР, речи и вовсе не идет. Теперь там живут такие, как Жанна — конвейерные поп-певицы, чей имидж создает команда во главе с директором он же продюсер , который диктует свои правила: как на сцене, так и в жизни. Сначала Иван нес тяжкое бремя лимитчика именно так «коренные» москвичи называли провинциалов вместе с другом Мишей Евгений Миронов. Но вот на дворе уже 1993-й год, и лимитчиками друзей уже не назовешь: Миша работает компьютерщиком в столичном банке и дружит с законом, а Иван промышляет взломом программ для крупных мафиози и с законом не дружит. Первый живет скромно, но пользуется уважением у начальства, а у второго денег так много, что хватает на покупку целого Водного стадиона. Там Иван мечтает открыть фешенебельный клуб для столичной элиты с говорящим названием V. Время и обстоятельства позволяют играть по-крупному. Можно, например, легко избавиться от необходимости платить по счетам — достаточно поджечь собственный офис со всей компрометирующей документацией, как поступает предприимчивый приятель Ивана Сергей Максим Суханов , и проблем как не бывало. К слову, съемки эпизода с горящим зданием проходили 23 сентября 1993 года. Несколькими днями ранее Ельцин издал указ «О поэтапной конституционной реформе Российской Федерации», что стало поворотным моментом в противостоянии президента РФ и Верховного совета и привело к вооруженным столкновениям на улицах столицы. Вот что об этом дне писало информационное агентство Постфактум: «В районе Краснопресненской набережной вздымается вверх столб дыма, создавший впечатление пожара у здания ВС РФ Дома Правительства — прим. В «Лимите» не Москва подчиняет себе человека, а человек — Москву. Часть городского ландшафта не только физического, но и символического здесь может быть запросто «присвоена», что и делает герой Машкова, покупая Водный стадион. Ворошилов и сам не до конца понимает, зачем он ему нужен. Герой стремится буквально подчинить себе пространство и время. Размеры города здесь будто не соответствуют действительности: Иван с подругой Кристина Орбакайте плывет по Москве-реке на моторной лодке, и путь от высотки на Котельнической набережной до Водного стадиона у него занимает считанные секунды. Теперь богатый житель Москвы, минуя пробки и прочие трудности, может запросто преодолеть любое расстояние, чем впоследствии будут активно пользоваться те, у кого в распоряжении оказался вертолет и своя взлетно-посадочная площадка. Здесь обитают новые русские бизнесмены, бандиты и их красивые женщины — публика, вполне соотвествующая времени. Впрочем, эмблема «серп и молот» на борту кокетливо напоминает о безвозвратно ушедшей эпохе. Здесь робкая Рита Чулпан Хаматова встречает глухую танцовщицу Яю Дина Корзун , и с этого момента начинается их крепкая дружба. Рита и Яя очень разные.
Дзусова исполняет в мамином ночном клубе. Основанные на советских героических шлягерах «Заветный камень», «Враги сожгли родную хату» , они сдвигают соцреалистические гармонии и освобождают звучащую в оригиналах тему утраты от каких-либо социальных привязок. С другой стороны, как точно написал Ю. Гладильщиков : «Ольга исполняет их песни. И правильно: произошел сдвиг, и общего для всех смысла больше нет». Таким образом, эти песни становятся своеобразным автореферентным камертоном всего фильма — утрата, о которой поет Ольга, выражается именно в том, как она поет. Как рассыпается не только давно уже бессвязная соцреалистическая «железная гармония», но и — в первую очередь — как нарушаются и смещаются какие-то фундаментальные связи между словом и голосом, между смыслом и звуком, между значением и формой, и как странная, болезненная, дикая почти красота возникает в этих разрывах. Поначалу кажется, что здесь, в этих разрывах, возникает новый язык — новая связь вещей, слов, голосов. Но нет, и в финале картины советская «Колхозная песня о Москве» и изумительной красоты итальянский вокал с которого фильм начинался накладываются друг на друга, не вступая в какой-либо диалог, а скорее стирая друг друга — аннигилируя, как противоположно заряженные частицы, и обжигая пустотой, остающейся после их взаимного уничтожения. Александр Зельдович, 2000 Изобразительный стиль фильма, тщательно выстроенный Юрием Хариковым, также передает образ Москвы как расширяющейся зоны пустоты. Если вначале фильм ослепляет китчевыми комбинациями неоновых красок, то по мере развития сюжета тона становятся все глуше, белизна снега как будто переходит в белизну пространства — как, например, в изысканной по цветовому решению сцене завтрака в саду. Белизна затем взрывается кровью, застывшей на пачке балерины в сцене гибели Майка, недаром именно этот кадр был вынесен на афишу фильма. Сам Хариков называет придуманный им стиль «минималистским пуризмом»: «Все держится на крупных, основных элементах, детали не так существенны... Любая частица повседневного мусора безжалостно вымарывалась. Поэтому каждая деталь, появляющаяся в кадре, оказывается там не случайно, она нагружена смыслом, и потому ее значение чрезвычайно раздуто. Эти акцентированные детали, как правило, образуют стройные ряды лейтмотивов, подчиненных пустоте как метафорической доминанте. Таковы, например, мотивы воды, льда, снега, стекла, водки. На воде без газа настаивает Лев после пытки, игра со льдом, которого Ольга боится, начинает его роман с нею; водка, которую надо выпить, пока не расплавилась соломинка, превращается в водку, которую льет на свои очки Марк, прощаясь с Ольгой, после смерти Марка этот жест будет повторен Ириной[С этим лейтмотивом неожиданно срифмовалась реакция В. Курицына, высказанная им на его литературной странице в интернете www. Пришлось пойти выпить водки. По возвращении в зал дело на экране пошло веселее — и кадры появились, и реплики, и светлее стало, и история прочистилась... Не та какая-то история. Непонятно про кого, про чего. Один из коллег сказал: «Москва большая. Я в какой-то другой живу». Герменевтическая функция водки в контексте фильма воспринимается как знак принадлежности самого критика к той самой пустотной Москве, о которой фильм снят. Нежелание признать это сходство также примечательно: пустота не отражается в зеркале — прим. Стекло вагона, к которому прижато лицо Ольги, занимающейся любовью с Львом, рифмуется со стеклом закрытой двери, через которое уже обреченный Майк, наблюдая за погромом своего офиса, молча протягивает зажигалку прикуривающему Сливе. Снег, с которого начинается фильм, принимает слетающее с лыжного трамплина тело Марка... Все эти образы передают двойственную природу метафизической пустоты: на первый взгляд прозрачная, чистая и холодная, она режет, обжигает, разделяет и властвует, благодаря своему осязаемому соседству со смертью. Именно из этой субстанции состоит невидимый центр той новой культурной реальности, наступление которой ощущается в «Москве». Если это и Культура-2, то место диктатора и властной идеологии в ней занято мертвящей пустотой. Естественно, на таком фоне паузы и немые сцены звучат эффектнее, чем любые слова. Наверное, именно поэтому Зельдович либо исключил существовавшие в сценарии многие важные диалоги и монологи, либо пустил их вторым планом, под шум, под сурдинку. Более того, то слово, что осталось в картине, парадоксальным образом звучит органично, только когда пробалтывается, произносится в пустоту, для заполнения паузы. В противном случае выпирает неорганичность, как, скажем, в ночном разговоре между пьяными Ириной и Машей после Машиного возращения из клуба — деревянный звук, деревянные позы, просто физически хочется уменьшить громкость. Даже красота цветовой композиции не оправдывает присутствие этого эпизода в фильме. Так же картонно звучит и диалог между Львом и Машей во время закладки балетной школы, да и речь Майка, изрядно сокращенная, все равно торчит как заноза.
Москва (фильм, 2000)
е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. Фильмографии всех актрис, актеров и авторов фильма Москва (2000) достпны по соответствующим ссылкам (фото актера). е. Город без прошлого и без будущего. «Кино » представляет вашему вниманию информацию о фильме Москва (2000): актеры, рецензии, список похожих фильмов, возможность оставить отзыв к фильму Москва. Фильм доступен к просмотру на Okko БЕСПЛАТНО И ЛЕГАЛЬНО. Сотрудники школы №2000 провели 26 октября очередной просмотр фильмов в рамках проекта "Московское кино в школе".
Москва, (Фильм 2000г.)
| Москва (2000). Москва, 90-е. Город без прошлого и без будущего. Город, который не прощает ошибок. | Фильм Москва (2000) смотреть онлайн трейлеры и описание, интересные факты и дополнительные материалы на сайте онлайн-кинотеатра Иви. |
| Москва 2000 смотреть онлайн | Москва (2000) — Москва. Вся информация о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и профессиональные рецензии. |