Знак четырёх» стал пятой совместной работой исполнителей главных ролей МихаилаПореченкова и Константина Крюкова.
Пореченков и Крюков опустились на дно трущобной Москвы в детективе "Хитровка. Знак четырёх".
в фильме "Хитровка. Знак четырех". / Хитровка. Знак четырех. 2023. К описанию фильма». Быстрый переход: Режиссер, Актеры, Продюсеры, Сценаристы, Оператор, Композитор, Художники. Знак четырех" прошла в кинотеатре "Октябрь".
Россиян приглашают на новый фильм Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырёх»
Знак четырех». Действие картины разворачивается в начале прошлого столетия. Режиссер Константин Станиславский и журналист Владимир Гиляровский — Шерлок и Ватсон на русский лад — оказываются втянуты в криминальную драму бандитского района Хитровка. Мы вспомнили про великого английского сыщика и его помощника не просто так: съемочная команда во главе с Шахназаровым вдохновилась творчеством сразу двух писателей — Артура Конана Дойла и Владимира Гиляровского. Первым на красную дорожку прибыл Михаил Пореченков — он исполнил роль Гиляровского. Актер почему-то был не в настроении: в фотозоне не задержался, от комментариев отказался. Михаил Пореченков Вслед за Михаилом к репортерам вышел второй главный герой — Константин Крюков, сыгравший режиссера Станиславского.
Актер уверяет: в премьере не разочаруемся, любители загадок будут в восторге.
Для достижения полноты звучания в некоторых сценах понадобилось записать и свести более 500 звуковых дорожек. Каждая звуковая дорожка — отдельный «аудио объект». Знак четырёх» стал пятой совместной работой исполнителей главных ролей МихаилаПореченкова и Константина Крюкова. Впервые они встретились на съемках фильма Федора Бондарчука «9 рота». Пробы на роли главных героев длились более двух месяцев — лишь Михаил Пореченков был утверждён вне кастинга.
Однако ему приходилось «подыгрывать» потенциальным соискателям ролей Станиславского и Княжны.
Как на грех, показу «Хитровки» предшествовал показ 6-7 трейлеров фильмов, которым только предстоит выйти в прокат осенью. Все картины отечественные. И все трейлеры такого качества, что понимаешь: смотреть эти «шедевры» можно только по приговоры суда. И ладно бы орали разные слова.
Все кричат одну букву «ААА». Кричат взрослые и дети, наши современники и исторические персонажи, реальные школьники и сказочные герои. Кричат дома, в лодках и на крышах. Увы, содержание большинства современных российских картин можно пересказать одной фразой: а тут из-за угла на него ка-а-а-к выпрыгнут! Короче, клочки по закоулочкам уже пошли.
Смотри «Хитровку. Знак четырех». Конечно, не дословно, но очень близко. Процентов на 85-90. Остальное это замена великого сыщика и его друга, на сомнительного биндюжника-репортера и холерика-актера.
Совпадения или нет, но тут и индийский раджа майор Джон Шолто , и дикарь с андаманских островов, с необычной ногой, и сокровища, которые находят свое место под водой реки. Только не Темзы. В общем, хорошее, красивое кино, если никогда не смотрели советские фильмы про Шерлока Холмса с Ливановым. А по факту, типичный ремейк, без особенного шарма. Аналогом можно считать новых Джентльменов Удачи.
Кино вроде то, но по-другому. Мне фильм понравился тем, что это шикарный детектив. Не криминал, не боевик, не ужасы, не драма, а именно российский детектив. Есть потребность у российского зрителя в классических детективах. Когда есть убийство, есть сыщики, и преступники будут раскрыты в конце — это есть классический детектив.
Актёр Константин Крюков прекрасно играет режиссёра Станиславского. Такие фильмы дарят надежду и оберегают широкий экран от криминала-чернухи. Такие фильмы нужны, потому что целевая аудитория у них не 25, а 35-45 лет. Актриса Анфиса Черных предстаёт образом всех россиянок: «Сверхбогатства не нужны, а на жизнь я сама заработаю». Её Княгиня — это образ образованных русских женщин, которых сломал капитализм XX века.
Режиссёр Карен Шахназаров создаёт колоритные образы, где есть русская душа, индийская загадочность и чиновничья справедливость. Всё экранное время зритель сидит в напряжении и гадает: «Кто убийца? Мне этот фильм напомнил советскую теле-эпопею про приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона только в качестве 4K. Приятно смотреть детектив без дополнения криминала и боевика. Приключения Станиславского и Гиляровского раскрыты через тягу интеллигенции к острым ощущениям.
Очень понравился актёр Евгений Стычкин. Его образ жандарма-полицейского показан через чиновничий юмор. Стычкин единственный, кто вызывает улыбку. Княжна — это вся сексуальность русской женщины. Даже сидя в зале чувствуешь, как между Станиславским и Княжной пробежала искра.
Эта искра всех русских благородных женщин в дореволюционной России. Этот фильм качества 4K. Карен Шахназаров сделал фильм-напоминание о хорошей литературе и о хорошем кино. Этот фильм идеален во всём. Режиссёр Шахназаров собрал звёздный состав в фильме, и все актёры играют на 100 из 10.
Мне фильм понравился. Я считаю его примером хорошего кино. Что такое хорошее кино? Это кино, которое вызывает интерес, и в котором есть интрига с мощной кульминацией. Это шикарное российское кино.
На тему сегодняшнего монолога меня подтолкнул фильм «Хитровка. Знак Четырех». К сожалению, сам фильм мне мало чем запомнился и скорее оставил негативное впечатление о себе, но тема бедности, которая косвенно была поднята в фильме мне стала интересна. Что мне не понравилось в данной кинокартине, так это то, как беззубо и скудно передали атмосферу трущоб и всех низших звеньев этой цепи. Классики писали, что у счастливых людей - счастье у всех одинаковое, а у боли и неурядицы есть множество оттенков.
И действительно, если посмотреть на подавляющее большинство людей, которые наконец дорвались до денег, или деньги у них оказались случайно по счастливому стечению обстоятельств - то все в конечном счете копируют и подражают одному и тому же образу жизни, привычкам и вкусам. Однако совсем иначе обстоит дело с неблагополучием и нищетой. У всех абсолютно разный бэкграунд, разные жизненные мотивы, ситуации, которые привели к такому исходу. У каждого свои причины на то, чтобы оставаться в этом несчастном кругу людей. И знаете, изначально, в начале фильма, когда главный герой был преисполнен задачей посмотреть на «того самого настоящего человека», который находится на дне социальной иерархии и разительно отличается от высшего общества - мне показалось очень крутой и амбициозной идей и ко всему прочему, возможной для реализации в кинопроекте.
Потому что как и было показано в фильме, у всех отношение к этим людям разное. Станиславский видит во всем этом - человека, а подавляющее большинство светского общества - зверинец. Ко всему прочему, у всех персонажей была разная дорога к социальному дну - Хитровке. Кто-то к этому пришел сознательно саморазрушая себя, кто-то из-за несчастного случая, как и есть те, кто просто в силу своих интеллектуальных способностей не способен выбраться от туда. Однако во всем этом кругу неблагополучия, есть те, кто с этого живет и зарабатывает себе на жизнь, и представляется как верхушка этой порочной пирамиды.
К моему огромному сожалению, всего этого в фильме так и не было представлено.
В общем, мне фильм понравился. Посмотреть и отдохнуть можно! Моя оценка 9 из 10. S: Кстати говоря, как мне кажется в этот раз Шахназаров снял ленту нацеленную на массового зрителя. Я смотрел от него его "Анну Каренину" и как мне кажется, она уже получилась менее массовой, но фильм неплох "Анна Каренина" мне на 7 и тоже в кино смотрел P. S: Когда фильм закончился, я хотел даже аплодировать, но что-то постеснялся и не стал этого делать.
КиноКузбасс: обсуждаем “Хитровку: Знак четырех”
Попасть в городские трущобы, чтобы прочувствовать тяготы жизни изгоев общества. Но для этого ему нужен проводник. Чужих в трактирах, воровских притонах Хитровки не просто не любят. Случайно забредшим сюда господам грозят любые неприятности. От банального отравления, ограбления до смерти… А Гиляровский Михаил Пореченков неплохо знаком с местными нравами. И берется помочь приятелю в его поисках. Только они оба пока даже не догадываются, с чем им придется столкнуться… Чем закончится сериал. Местные авторитеты выдвинули приятелям-экстремалам ультиматум.
Они должны расследовать убийство загадочного сикха. В таком случае им удастся уйти с Хитровки живыми и невредимыми. Задача не из легких. Но других вариантов нет… Актеры и роли.
Не забыли и про Ватсона, в его роли здесь выступил краевед Гиляровский. Не простая аналогия русского кино, должно быть и сюжет достойный? Если к графической составляющей претензии нет, костюмы, декорации, антураж на высоте, то вот как раз к сюжетной подаче напротив, — четкое ощущение беспечности.
Другой известный оригинал, театральный режиссер Константин Станиславский, именем которого позже назовут знаменитый метод актерской игры, прослышал об этом. И решил тоже побывать в трущобах. Действие сериала переносит нас в Москву начала 20 века.
Район города не просто с сомнительной, а кошмарной репутацией. Чужим там не место. Однако друзья умудряются не нажить себе крупных неприятностей. Не считая того, что становятся детективами поневоле. Вынуждены разбираться с преступлением, убийством местного «раджи», индуса по происхождению. А там одна тайна влечет за собой другую… Чем закончится сериал. Поиски вдохновения приводят Станиславского в трущобы. Он хочет поставить новую пьесу о тамошних обитателях.
Также, вопреки трейлеру, это не детектив, не костюмированная драма, не экранизация рассказов Гиляровского и не переосмысление романа 1890 года The Sign of The Four Артура нашего Конан Дойла, с перенесением оного на брусчатку российской столицы. Нет, перед нами подлинный образец «визуальной литературы»: нравственно-философский очерк в художественном антураже начала XX века, созданный средствами кинематографии. Очевидна подчёркнутая театральность происходящего на экране, задаваемая первыми секундами фильма в сцене репетиции новой постановки. Театрально здесь всё — декорации, костюмы, диалоги, цитаты, персонажи, темп повествования и его хронотоп. Персонажи то изъясняются отрывками из художественных текстов начала века, то — жестами, то переходят на подчёркнуто современную речь, пользуются оружием сомнительной диск «чакра» и духовая трубка с дротиками и несомненной револьвер «Смита-Вессона III образца» в руках лучшего стрелка всей имперской полиции эффективности; легко переходят от светского общения к правонарушениям и обратно. Только в театре воображаемые руины полузатопленного индийского дворца могут смотреться более подлинными, чем интерьер московского ресторана. Но: всё это не картина, а только лишь её рама, картина — внутри. Тезис известного монолога Сатина «Человек — вот правда! Он нуждался в доказательстве в 1902 году, как нуждается и до сих пор, потому что между актёрами на сцене, пусть даже и у Горького в постановке Станиславского и Немировича-Данченко, и реальными людьми — бездонная пропасть. Пропасть, в которую и на Хитровке, и в лондонских трущобах можно падать не то, что всю жизнь, а поколениями. Пропасть, существование которой всех устраивает, потому что она отделяет «чистую публику» с её правилами и порядками от «босяков» с их трагической свободой. Но в конце концов, в медленном и продолжительном финале раскрывается, что человек есть правда в потенциале: «человек» не звучит гордо, но может зазвучать. Любой человек, от рафинированного интеллигента до трущобной воровки, — может, если сделает в своей жизни выбор не в пользу зла. Сокровище, вокруг которого закручена авантюрная составляющая картины, — удивительно удачно подобранная метафора. Оно лишено ювелирного изящества, оно аляповато; оно не красиво, а просто очень дорого. Им не тянет любоваться — можно только продать, целиком или разбив на фрагменты, и получить очень-очень много денег. И не случайно его история с самого начала, с кровавой бани колониального восстания и до финала картины представляет собой непрерывную цепь преступлений — убийств, краж, лжи — которой, казалось бы, не будет конца. Она выкована из человеческой жадности, зависти, хитрости, и любой новый претендент на владение сокровищем, кажется, обречён добавлять в эту цепь по новому звену: некогда и праматерь Ева не сумела справиться с соблазном подобного рода, и мы, потомки её, не справляемся, не так ли? А вот и не так: каждый из главных героев в итоге преодолевает искушение — ради того, чтобы остаться собой. Цепь зла прерывается, и кровавое сокровище, никому не нужное, упокаивается на дне реки — но уже не волей случая, как у Конан Дойла, а волевым решением людей. Человек может перестать творить зло, и в этом — его подлинное величие. Без споров, идея потрясающая, а размах декорации, массовки, костюмы - невероятный. Но что же с картиной не так? Режиссёрские мечты раскалываются о плоскую актёрскую игру. Актёр не верит в своего персонажа, не знает его, а только пробует. Это не образ журналистской самоотдачи, это гиперболизация образа Гиляровского. А куда же без роковой красотки? Вот она, смелая, безропотная, дерзкая и обольстительная! Станиславский - это киношный гений. Он всё знает, ему всё интересно, он не сомневается и осознаёт все подводные камни мгновенно. В фильме не великий режиссёр и актёр К. Неудавшийся эксперимент. Юмор в картине потрясает своей неуместностью, бессюжетностью. Как будто на съёмочной площадке кто-то резко захотел вставить шутку без контекста, которую решили оставить. Она не развлекает, не поднимает настроение - она просто есть. Его смотрят с каменным лицом, пропуская философствования героев, пропуская шутки-минутки. Это картина не прописанная, полная абсурдных решений, неуместных эпизодических персонажей, притворяющаяся исторической фантазией. Но не стоит торопиться. Режиссер не обещал зрителям правдоподобной и психологически- тонкой истории погружения представителя московской богемы в мир криминала и трущоб Хитровки. Да, конструкция, соединяющая в одну историю миры МХТ, Хитрова рынка, Станиславского, Гиляровского, Горького и Чехова давала возможности для тонких стилистических игр. Эхо разных миров, объединенных одним городом и одним временем, могло аукаться и отзываться в самых разных сочетаниях. Но не случилось. Козыри сданы и тут же выброшены на помойку. Абсолютное право художника. Только он решает, каким быть художественному миру, который создает исключительно ОН. Не Станиславский, не Гиляровский и не Горький. Больше того, герои фильма вообще не обязаны быть похожи на своих реальных исторических прототипов. Это — не байопик. А герои — лишь маски. Значит, карнавал и оперетта? Тогда почему такая тяжеловесная? Без блестящих острот и неожиданных коллизий? Ну невозможно же принять за бурлескный аттракцион воровские фокусы фамм фаталь криминального мира Княжны. Они истерты от многократного использования и нафталином присыпаны. Когда Гиляровский просит в богемном ресторане кислых щей — это очень смешно? Не очень. А ведь это — вершина юмора. Есть и полное дно. Петров не тонет! Что это было? Не оперетта точно. После того, как Эжен Сю создал популярнейший роман « Парижские тайны», в подражание появились на свет «Берлинские тайны», «Мадридские тайны», «Петербургские тайны». А вот Москву тайнами в литературе обделили. Возможно, создатели картины решили ликвидировать несправедливость. Создать авантюрно- приключенческий аттракцион, где главный герой город - с его притонами, подземельями, канализациями, темными окраинами.
Крутой прятался от прессы, Олешко пришел на костылях: загадочная премьера «Хитровка. Знак четырех»
Комедия, детектив. Режиссер: Карен Шахназаров. В ролях: Константин Крюков, Михаил Пореченков, Алексей Вертков и др. Описание. Лента «Хитровка. Знак четырех» рассказывает о Москве 1902 года. «Хитровка: Знак четырех» получился фильмом с хорошей задумкой, отличной атмосферой, но серыми главными героями. Комедия, детектив. Режиссер: Карен Шахназаров. В ролях: Константин Крюков, Михаил Пореченков, Алексей Вертков и др. Описание. Лента «Хитровка. Знак четырех» рассказывает о Москве 1902 года. Знак четырех 2 – актеры и роли. Станиславский – известный театральный режиссер и актер, решивший окунуться в самый гиблый район Первопрестольной. Знак четырех» с Константином Крюковым и Михаилом Пореченковым в главных ролях. Знак четырех», премьера которого состоится 18 мая 2023 года – чем закончится история главных героев, какие актеры сыграли их роли.
Актеры - Вся съемочная группа
Знак четырех 2 Историю знать не просто полезно, а необходимо. Однако читать скучные исторические очерки, зубрить даты и составлять хронологию событий — не каждый потянет, куда как лучше ознакомится с произошедшим давно в публицистическом жанре, когда есть герой и его приключения. Подобный опыт, пусть и несколько выдуманный, предлагает нам фильм Карена Шахназарова с известными историческими личностями, которых играют не менее известные актеры. О чем рассказывается в сериале Хитровка. Знак четырех? Константин Сергеевич Станиславский. Человек известный, наверное, каждому, хотя бы из-за его крылатого «Не верю! Человек, создавший театры и актерское мастерство именно такими, какими мы знаем, и благодаря системе которого актеры делятся своими эмоциями со зрителем, погружаясь в роль сами и погружая нас в происходящее на сцене или экране. Но на тот момент он был просто известным режиссером и актером, еще не написавшим свой сборник тетрадей и воплотивший ту самую «систему Станиславского». Он просто ищет вдохновение.
Но я опирался на его настоящую биографию», — прокомментировал Олешко. Роль главного антагониста исполнил Алексей Вертков. По причине других съемок он не смог появиться на премьере, зато на красной дорожке покрасовалась его жена Александра Ребенок.
В этот вечер она по-настоящему выделилась, облачившись в черное платье-комбинацию в пол с пикантным разрезом на подоле. Вышел в свет после недавней госпитализации и Евгений Петросян, вот только прибыл он без своей молодой жены Татьяны Брухуновой. Юморист, напомним, попал в реанимацию после установки зубного импланта.
Но Евгений Ваганович прошел курс терапии и теперь выглядит бодрым и посвежевшим.
В интервью порталу "Страсти" он рассказал о фильме "Хитровка", о секрете своей молодости и подходе к выбору ролей. Роль как подарок судьбы О роли Немировича-Данченко в ленте "Хитровка. Знак четырех" Александр Олешко сказал, что рассматривает ее как подарок судьбы для любого актера. А еще он считает, что ему очень повезло, что он снялся в фильме такого легендарного режиссера, как Карен Шахназаров. По мнению артиста, это уже значимый факт в биографии.
Картину "Хитровка" Александр называет замечательной, поскольку в ней наблюдается смешение различных жанров. Это одновременно и комедия, и детектив, и приключения. Кроме того, в фильме присутствуют и исторические личности. Но в основном это, конечно, фантазии сценаристов и режиссера. Хотя некоторые события на самом деле происходили в жизни Станиславского и Немировича-Данченко. Олешко сообщает, что съемки в "Хитровке" стали для него увлекательным путешествием.
Сначала актер думал, что перевоплощение в его персонажа будет длительным, так как он предполагал сложный грим. Однако все оказалось гораздо проще. Ему лишь приклеили усы с бородой. За шесть минут он превращался в совсем другого человека. И это тоже было очень интересно. В очередной раз пошел на эксперимент Корреспондент спросил Александра Олешко, не боялся ли он, что пойдут разговоры о недостоверной интерпретации образов исторических личностей.
На что актер ответил, что он уже давно ничего не боится. На его взгляд, в этой картине так много прекрасного. И он в очередной раз пошел на эксперимент, бросил себе вызов. Потому что не хочет, подобно некоторым другим артистам, использовать один и тот же типаж или собственную внешность, делая практически то же самое годами, переходя из фильма в фильм.
Гиляровский и Станиславский изначально объединились на почве творческого поиска, но затем вдруг обрели себя в ролях Холмса и Ватсона, что помогло им разобраться в загадочном криминальном деле. Что из этого вышло, расскажет едва ли не главная премьера мая в отечественном кино — комедийно-исторический детектив «Хитровка. Знак четырех». Константин Станиславский вошел в историю как самый узнаваемый режиссер в истории России и величайший новатор-революционер постановочного искусства. Владимир Гиляровский — икона русской журналистики, выдающийся мастер репортажа и информационный король Москвы: он всегда хвастался, что знает обо всех преступлениях гораздо больше полиции-милиции. Но кто из нас знал, что два этих особенных человека не просто жили в одно время и в одном городе, но были лично знакомы и даже пережили совместные увлекательные приключения? Между тем понять причины их творческого союза не так уж сложно. В самом начале XX века, еще в царские времена, Станиславский задумал поставить пьесу Горького «На дне», которая рассказывала бы о жизни элементов с самой обочины российской жизни. Но чтобы написать ее правдоподобно, творцу надо было напитаться местом и людьми, и вот за этим-то главный режиссер и обратился к главному репортеру страны. Невероятно сильный, суровый, вызывающе-наглый и бесстрашный Гиляровский не отказал труженику Мельпомены и повел его прямо на Хитровскую площадь — самое опасное место в дореволюционной Москве. Вскоре банальный исследовательский интерес сменяется настоящим расследованием: спонтанные товарищи так увлекаются делом убийства индийца, что начинают выходить и на других причастных к громкому преступлению.
Хитровка. Знак четырех
Персонажи преображаются на глазах, Станиславский — Крюков превращается в проницательного детектива… И уже трудно понять: кто из двоих в этом дуэте главный? И те, кто ждет привычную пару Холмс — Ватсон, будут разочарованы… Появление эффектной дамы по прозвищу Княжна, а в миру — Ксения Андреевна Анфиса Черных дает зрителям ту эмоциональную краску, которая придает миру мужчин погони, драки и перестрелки некий визуальный шарм и легкий намек на амурные чувства. К тому же дама играет вполне существенную роль во всей этой круговерти вокруг индийских сокровищ. Карен Шахназаров тщательно выбирает актеров и умеет с ними работать. А уж о колоритных обитателях Хитровки и говорить не приходится. Классическая кинематографическая культура, некогда отличавшая отечественный кинематограф, явлена в картине «Хитровка.
Знак четырех» вполне наглядно. Место действия воссоздано тщательно и достоверно. Быть может, даже наперекор современным тенденциям все рассказать и показать побыстрее, поярче, да так, чтобы зрители не успели дух перевести.
Например, первый в истории российского кино Станиславский — горит своим делом, очень активный, смелый и любознательный.
А Гиляровский — сопоставим с реальной личностью писателя: «озорной, хулиганистый, готовый на любую авантюру». Художники по костюмам вдохновлялись героями фэнтези режиссёров Гая Ричи и Тима Бёртона. Они дали детективу высокую оценку, в том числе — за исторический контекст, который «интересно отразил жизнь страны, знаковые места и лица». По мнению публики, авторам фильма удалось создать собственный «захватывающий художественный мир с прочным национальным стержнем» — именно такое кино способно разбудить в аудитории интерес к истории страны.
Фундамент, который заложили создатели картины, позволяет расширить детективную историю с национальными героями и превратить её в достояние отечественного кинематографа. Отвечая на вопросы MAER о возможном цикле фильмов на основе «Хитровки», актёры выразили надежду на большое продолжение: «Будет жалко начать такую великолепную историю и не продолжить! Но говорить об этом, когда «Хитровка» только вышла, пока рано». Но после «Хитровки» это клише у меня абсолютно исчезло.
Современная школа не менее хороша, но стоит на плечах людей, знаковых для нашей культуры. И если благодаря этому фильму многие узнают о Станиславском и Гиляровском — будет прекрасно. Я очень благодарен ребятам, с кем проделал эту большую работу.
Картина, рассказывающая о расследовании театральным режиссером Константином Станиславским и гонзо-репортером Владимиром Гиляровским загадочного убийства в легендарной бандитской Хитровке начала XX века, выйдет на большие экраны 18 мая, прокатчик - «Каропрокат». Фото «Каропрокат». Интересные факты.
Художники по костюмам не воспользовались тем, что Гиляровский, культивировавший свою близость к народу во внешнем облике, представлял собой довольно экзотическое зрелище и любил щеголять в бекеше и папахе, с длинными казачьими усами как на картине «Запорожцы пишут письмо турецкому султану», для которой он позировал.
В фильме герой Пореченкова одет в приличный, но невыразительный костюмчик, и усы его не бросают никакого вызова общественному мнению. Зато свой имидж простолюдина Гиляровский проявляет в гастрономических предпочтениях во время совместного обеда со Станиславским и Немировичем-Данченко Александр Олешко в понтовом ресторане роль «Славянского базара» исполняет петербургский «Палкинъ» , где щей не подают, и приходится довольствоваться телячьим студнем под водочку творческая интеллигенция заказывает какие-то деликатесы со сложными названиями и бутылку лафита. В другом заведении общепита, страшном хитровском трактире «Каторга», персонаж Пореченкова близко к тексту пересказывает ту часть очерков Гиляровского, где речь идет о торговле детьми, а также знакомит Станиславского с главной героиней фильма Анфиса Черных. Красавица-содержанка по кличке Княжна, погибающая от побоев очередного ревнивого сожителя, действительно упоминается в заметках Гиляровского, но авторы фильма прокачивают этот эпизодический персонаж до габаритов полноценной femme fatale.
Фильм “Хитровка. Знак четырёх” (2023)
Прекрасная Анфиса Черных «Географ глобус пропил» играет обрусевшую версию Кармен, но почему-то получается симпатичная девочка из массовки, которую по ошибке нарядили в дорогущее платье. Тем обиднее, что ругать актеров, в общем-то, не за что: они все оказались заложниками обстоятельств. Против них работает и нежизнеспособный сценарий, и полностью проваленный темпоритм, и много чего еще. Кто-то и вовсе оказался не на своем месте: к примеру, Станиславский был двухметровым гигантом — и «хрупкий юноша» Константин Крюков в его роли — это откровенный мискаст. На этом фоне сюжетные нелепицы и несостыковки отходят на второй план. Тем не менее, ближе к финалу они становятся все очевиднее. Особенно, когда герой Стычкина сержант Рудников задает с экрана прямой вопрос: «А что это было, господа? Убитый раджа, отравленные дротики, карлик-индус из племени каннибалов… Откуда они все в Москве, на Хитровке? И в самом деле, откуда?
Открыть рецензию.
Москва, 1902 год. Знаменитый режиссер Константин Станиславский в поисках вдохновения для постановки новой пьесы решает познакомиться с жизнью городского «дна».
Он обращается за помощью к признанному знатоку московских трущоб Владимиру Гиляровскому. Вместе они отправляются на легендарную бандитскую Хитровку и оказываются втянуты в расследование убийства загадочного местного жителя — индийца-сикха с темным прошлым… Содержание серий Два великих человека своей эпохи, Константин Станиславский и Владимир Гиляровский, погружаются на самое «дно». Отправляются в трущобы, где обитают представители наиболее непопулярных профессий — воры, убийцы, проститутки, скупщики краденного.
Экспедиция, задуманная как легкая прогулка для ознакомления с нравами местных обитателей, заканчивается неожиданным финалом. Друзья вынуждены разбираться с преступлением. Убийством таинственного сикха.
Чем закончится сериал «Хитровка. Знак четырех» Владимир Гиляровский прославился не только как репортер, литератор, успешный писатель. Он был одним из первых людей своего социального класса, осмелившихся соприкоснуться с отбросами общества.
Но только с русским колоритом. И неизбежными опасностями. Зачастую смертельными. А уйти с Хитровки живым, невредимым гораздо сложнее, чем попасть туда… Чем закончится сериал «Хитровка. Знак четырех» Двое приятелей, театральный режиссер Станиславский и писатель Гиляровский, решают поближе познакомиться с нравами, обычаями городского дна. И для этого отправляются в печально знаменитую Хитровку. Туда, где обычные законы не действуют. А цена человеческой жизни — копейки… К тому же приятели должны разобраться с тайной смерти местного авторитета, индуса.
На кону — их собственная жизнь. Станиславский Константин Крюков известен в кругах московских театралов как талантливый режиссер. Но, как каждая творческая личность, периодически испытывает проблемы с поиском новых идей, вдохновения. Однажды Станиславскому приходит в голову безумная идея: опуститься на самое дно.
Но я опирался на его настоящую биографию», — прокомментировал Олешко.
Роль главного антагониста исполнил Алексей Вертков. По причине других съемок он не смог появиться на премьере, зато на красной дорожке покрасовалась его жена Александра Ребенок. В этот вечер она по-настоящему выделилась, облачившись в черное платье-комбинацию в пол с пикантным разрезом на подоле. Вышел в свет после недавней госпитализации и Евгений Петросян, вот только прибыл он без своей молодой жены Татьяны Брухуновой. Юморист, напомним, попал в реанимацию после установки зубного импланта.
Но Евгений Ваганович прошел курс терапии и теперь выглядит бодрым и посвежевшим.
Актеры и роли фильма «Хитровка. Знак четырех» (2023)
Знак четырех» — атмосферное кино с отличными декорациями и неровными/неравноценными актерскими работами. Главные роли в фильме исполнили Михаил Пореченков и Константин Крюков. Детектив, комедия. Режиссер: Карен Шахназаров. В ролях: Константин Крюков, Михаил Пореченков, Алексей Вертков. Великий Станиславский ведет неравный бой с Мельпоменой: ему нужно сыграть босяка Сатина в новой пьесе Горького «На дне», а как выглядят босяки.
Хитровка. Знак четырёх (2023) — Актёры и роли
«Хитровка. Знак четырёх» — художественный фильм российского режиссёра Карена Шахназарова. Выход на киноэкраны страны состоялся 18 мая 2023 года. Хитровка. Знак четырех Кинопремьера Премьера Российские фильмы Новости Комедия. «Хитровка. Знак четырех» — это классический детектив на живописном фоне тщательно воссозданных декораций отечественной истории и культуры, где чеховские сюжеты сплетаются со знаменитой пьесой Горького и увлекательными страницами лучшего бытописателя. Комедия, детектив. Режиссер: Карен Шахназаров. В ролях: Константин Крюков, Михаил Пореченков, Алексей Вертков и др. Описание. Лента «Хитровка. Знак четырех» рассказывает о Москве 1902 года. «Хитровка. Знак четырех» Карена Шахназарова — ретро-детектив, в котором реальные исторические личности расследуют таинственные преступления в Москве начала XX века. Режиссер: Карен Шахназаров. В ролях: Константин Крюков, Михаил Пореченков, Анфиса Черных и др. Москва, 1902 год. Знаменитый режиссёр Константин Станиславский в поисках вдохновения для постановки новой пьесы решает познакомиться с жизнью городского "дна".