Первая Мировая война. Фильмов о Первой мировой войне в разы меньше, чем о Второй. военных драм, боевиков, комедий - на тему Первой мировой войны (1914 - 1918 гг.), которые стоит посмотреть каждому образованному человеку. В этом фильме о знаменитой немецкой шпионке времен Первой мировой войны Мата Хари, урожденной голландке Гертруде Маргарет Зелле Маклауд, мало исторической правды, зато много чудных сцен в исполнении роскошной, магичекой, страстной Греты Гарбо. Лента Джексона будет показана на канале BBC 11 ноября, в день, когда отмечается окончание Первой мировой войны.
24 фильма о Первой мировой войне
Сюжет сериала «Первая мировая».: В 2014 году исполнилось ровно 100 лет с начала одной из самых страшных войн в истории человечества — Первой мировой. Сценарий фильма режиссер Сэм Мендес написал по рассказам своего деда, служившего в британской армии во время Первой мировой войны. Во время Первой мировой войны женщина-врач влюбляется в одного из своих пациентов, который оказывается немецким шпионом. Фильмов о Первой мировой войне в разы меньше, чем о Второй. Апокалипсис: Первая мировая война (5 серий из 5) / Apocalypse: World War I (2014). Фильм рассказывает об одной из самых загадочных и беспрецедентных политических карьер в мировой истории – о пути Гитлера во власть.
Лучшие документальные фильмы: Первая и Вторая мировая война
Помимо документальных фильмов о войне BuFA и другие контролируемые военными киностудии выпускали художественные фильмы и продукцию культурного характера [7]. Часть из них была явно пропагандистской, другие же, такие как фильмы Генри Портена или кинокомпании «Нордиск», представляли собой развлечение в чистом виде и прокатывались вместе с пропагандистскими фильмами единым блоком [8]. Поскольку немецкие военные стремились объединить пропагандистские усилия на внутреннем и внешнем рынке, эти фильмы предназначались как для зрителей в самой Германии, так и для Центральных держав и нейтральных стран Европы. Мирные переговоры в Брест-Литовске. Февраль 1918 Документальная продукция BuFA отличается тем, что некоторые фильмы имели значительную продолжительность, а отдельные достигали метража художественного фильма. В отличие от кинохроники, предлагавшей набор коротких «зарисовок», в этих военных фильмах делалась попытка поведать некую историю от начал до конца в хронологической последовательности. Более того, они тяготели к большей реалистичности [9]. В них исследовались новые возможности кино, включая «съемку с тележки» [10]. Брест-Литовский мирный договор между новым большевистским правительством России и Центральными державами, подписанный 3-го марта 1918 г.
О предшествовавших договору переговорах и сопровождавших его событиях рассказывает фильм BuFA «Friedensverhandlungen in Brest-Litowsk» Мирные переговоры в Брест-Литовске [12]. Помимо съемок делегаций и переговоров в нем есть замечательные кадры того, как немецкие и русские солдаты встречаются и торгуются в окопах. Эти кадры составляют резкий контраст принятому ранее изображению русских солдат как военнопленных или мертвых врагов и свидетельствуют о том, что ради пропагандистского воздействия кинокартины BuFA была готова пересмотреть социальную роль группы людей русских солдат]. Незадолго до того, как в силу вступил подписанный мирный договор немецкая киноиндустрия попросила разрешения демонстрировать свои пропагандистские картины в России, являвшейся ранее важным прокатным рынком [13]. Подписание договора почти совпало по времени с важным событием в немецкой киноиндустрии — образованием Universum Film Aktiengesellschaft UFA], который на протяжении десятилетий вплоть до 1945 г. UFA, как и «Bild — und Filmamt», был создан по инициативе немецких военных как средство продвижения немецких фильмов и их использования в пропагандистских целях, особенно в целях культурной пропаганды. Эти попытки базировались на убеждении одного из отцов-основателей UFA генерала Эриха Людендорфа, что «война продемонстрировала выдающуюся мощь фотографии и кино как инструмента пропаганды и манипуляции сознанием» [14]. Таким образом, можно сделать вывод, что ограничения, с которыми встречались немецкие операторы на фронтах, были преодолены к концу 1916 г.
Как результат, в немецкой кинохронике, где в последние два года войны широко использовались материалы BuFA, стал вырисовываться более реалистичный образ войны. И тем не менее в целом немецкая кинопропаганда в годы Первой мировой войны не выполняла своих задач.
Но впоследствии в профессии я всю жизнь занимался легким жанром и к военной тематике близко не подходил, хотя и играл в спектаклях на военную тему — например, в постановке пьесы «Берег» Юрия Бондарева. Желание так или иначе участвовать в создании фильма о защитниках Брестской крепости у меня было, и я очень серьезно к этому относился. Все получилось, когда Сергей Владимирович Степашин убедил меня стать председателем Телерадиовещательной организации Союзного государства России и Белоруссии.
Вот тебе возможность! Ты сможешь и сделать фильм, и создать канал». А интерес к созданию российского общественного телеканала у меня был — мы начинали работать над его созданием с Владом Листьевым, но после его смерти процесс дальше не пошел. Так что Сергей Владимирович как в воду глядел: получилось и «Брестскую крепость» снять, и канал «ТРО» сделать, российско-белорусский. Здесь же мы снимали и в Питере, и в окопах под Псковом, и за эту тему никто до нас в художественном кино не брался.
Военное кино трудно снимать, тем более кино о Первой мировой войне. У нас нет возможности сравнить свою работу с другими фильмами, потому что на эту тему не снималось картин! Если реалии Великой Отечественной войны наш с вами глаз воспринимает очень четко, все это в нас живет с рождения, то Первую мировую мы не представляем ни по картинке, ни по костюмам, ни по вооружению. Полевая кухня — Судьба женского батальона смерти известна гораздо меньше, чем, скажем, Брусиловский прорыв или «атака мертвецов». Как Вы вышли на этот эпизод войны, как выбирали сюжет?
Стало понятно, что Вторая мировая — это незаконченная Первая. Пришло желание снять фильм о Первой мировой, и когда искали сюжет — думали, Брусиловский ли прорыв взять за основу или осаду крепости Осовец Атака мертвецов» — эпизод обороны крепости Осовец на Восточном фронте Первой мировой войны: летом 1915 года немцы применили ядовитые газы жидкий хлор против частей Землянского полка, не имевшего на вооружении противогазов. Потеряв большую часть состава полка отравленными, русские неожиданно пошли в штыковую атаку, вызвав панику и бегство противника -ред ,— вдруг нашли историю женского батальона смерти. Уникальнейшую историю! Сохранилось немало фотографий батальона, и они, конечно, нас потрясли: обритые наголо девочки маршируют по Красной площади, принимают присягу.
Это были первые женщины в истории, кто так организованно взялся за оружие. Тут двух мнений не было: надо снимать! Я этого не опасаюсь, хотя такие упреки в наш адрес уже звучали. Картина «Женский батальон» сделана с душой и говорит совершенно о другом. О любви!
К своей стране, к земле, к родным людям, гражданам своей страны, истории своей страны. А любовь — это и есть женщина. Конечно, непривычно видеть женщину в военной форме с оружием в руках. Это как солнце ночью — что-то странное, непонятное, необъяснимое. Но при этом — крайне интересное.
Женщина — это жертвенность, любовь, нежность, забота. Поэтому когда она идет на войну — погибать, жертвуя своей жизнью, спасая других, — в этом случае образ женственности, мне кажется, становится еще более полным. Но, естественно, вопрос и в том, кто как воспримет фильм. Были люди, которые нам говорили: «Зачем нужно было создавать этот батальон? Из этого в результате ничего не получилось, девочки погибли, боевой дух армии они поднять так и не смогли, грянул октябрьский переворот и за ним — Гражданская война… Кому этот батальон был нужен?
Если они будут искать на них ответы, может быть, их нынешняя жизнь покажется им совсем иной. Ответов на вопросы «Зачем все эти жертвы были нужны? Их только Господь Бог знает, но задаваться ими необходимо. Они знали, на что идут — Вы изучали архивы, исторические материалы, воспоминания о батальоне. Как Вам кажется, женщины, которые записывались в него, знали, на что идут?
Или становились под ружье из-за мнимой романтики войны? Это воинское подразделение и называлось «Батальон смерти», совершенно официально: они искренне верили в то, что делают, и понимали, на что идут. Это надо постараться понять и нам с вами. Представьте: февраль 1917 года, царь отрекся от престола, революция совершилась и была воспринята восторженно российской интеллигенцией. Подъем нации был огромен!
Режиссер Кристиан Карион он же сценарист показал, что между рядовыми немцами, шотландцами и французами не было принципиальных различий. Все эти люди в мирное время вполне могли быть приятелями, но они вынуждены выполнять приказы своего правительства. Фильм несет такой же пацифистский посыл, как в романах Ремарка.
Каждый лейтенант передавал оттенки характеров своей нации. Даниэль Брюль "К чему помыслы о любви? У Гийома Кане "Влюбись в меня, если осмелишься", "Прошлой ночью в Нью-Йорке", "Просто вместе" более романтичный образ, как у настоящего француза.
Образ Алекса Фернса не был лишен британского юмора. А Диана Крюгер "Сокровище нации", "Замуж на 2 дня", "Одержимость" привнесла в этот фильм красоту и женский шарм. Отец мальчугана выкупил скакуна на последние деньги, но в начале войны пришлось продать коня на фронт.
Парень со слезами на глазах провожал своего четвероногого друга, но обещал его найти. Несмотря на свой юный возраст, он тоже отправляется на фронт, чтобы спасти его. Эпичная постановка Стивена Спилберга получила шесть номинаций на "Оскар", пять номинаций от Британской академии, по две номинации на "Золотой глобус" и "Сатурн", но нигде не получила награды, что не помешало "Боевому коню" завоевать симпатии зрителей.
Друзьям предстоит участвовать в самой кровавой битве Первой мировой войны. Вместе с отцом они записываются в национальный латвийский батальон. Попав на передовую, Артурс понял, что все не так, как он себе представлял раньше — здесь нет отваги и чести, только боль и жестокость. Вскоре он остается совсем один — на войне парень теряет отца и брата, единственных близких людей.
Артурс пройдет через много битв и сумеет вернуться домой, в недавно провозглашенную Латвийскую республику.
Фильмы о Первой Мировой и Гражданской войнах
Фильмы о войне — серьезные драмы, где рядом с героизмом и отвагой показано разочарование и отчаянный страх смерти. Читайте на Joy-pup самые интересные киноленты, которые рассказывают о событиях Первой мировой. Немецкие школьники-старшеклассники поддались пропагандистским речам своего учителя. Юные ребята пошли солдатами на Первую мировую войну, но романтика войны развеялась очень быстро. Главные герои — два друга, которые добровольно вступили в армию, отказавшись от спортивной карьеры.
Он растет во дворце вместе со своей ровесницей Маритой, дочерью фон Краусса. Позже, молодые люди влюбляются друг в друга. Крестный отец мальчика, кашубский патриот Базили Миотке, принимает участие в мирной конференции в Версале, где сражается за место Кашубии на карте Польши.
Специальный репортаж А. Сладкова Россия 2010 год Секретные материалы. Тайны забытой войны Россия 2012 год 23 февраля. Позор, ставший славой Россия 2012 год Двое упрямцев и пропавший бомбардировщик Россия 2008 год Искатели. Царь танк Россия 2008 год Искатели. Гибель линкора "Императрица Мария" Россия 2004 год До войны я был маленьким... Великие сражения Великой войны.
Восточно-Прусская операция Россия 2011 год Первая мировая - августовская операция. Умереть, но не сдаваться Россия 2012 год Россия в Первой мировой войне И. Савкин 2001 год Час истины Первая мировая. Нарочь - Верден. Умереть за Францию Крушение империи Теория заблуждений.
Киноцензура усугубила эти проблемы: многие снятые сцены впоследствии запрещались по соображениям «шпионажа». В результате таких ограничений немецкой кинохроники собственно боевых действий за первые три года войны практически не существует. Не считая постановочных боев, имелись лишь кадры тыловой армейской жизни: войска готовятся к наступлению, процесс снабжения, полевые пекарни и госпитали, захваченные военнопленные. Все эти кадры можно рассматривать как суррогатные, которые вставлялись вместо хроники реальных боевых действий. И кинозрители, и газетчики прекрасно знали об этих ограничениях и с полным основанием критически отзывались о недостаточном объеме хроники актуальных событий. Военная хроника — это случайный набор изображений и сцен, которые можно с равным успехом показывать и сейчас, и спустя несколько недель. Из-за растущих потерь и ухудшения ситуации с продовольствием, — до конца войны немецкая империя потеряла 500 тысяч человек в результате болезней и голода, — нарастающих антивоенных настроений и стремления немцев к миру критических замечаний раздавалось все больше и больше. В декабре 1915 г. Карл Либкнехт выступил на антивоенном митинге в Берлине. Осенью 1916 г. Так 30 января 1917 г. Существовавшие ранее в войсках кино — и фотоподразделения стали частью этого нового агентства. Таким образом, Германия догнала те воюющие страны, где процесс получения репортажей с фронтов был передан под контроль военных намного раньше. Помимо военных фотографов BuFA создала шесть киногрупп, во главе каждой из которых стоял офицер. Они были направлены на все фронты. В отличие от гражданских операторов, которые просто «наведывались» на фронт, члены этих групп были солдатами, подчинявшимися офицерам и военным приказам. Это позволило получать реальные съемки с фронта, что ранее было немыслимо. BuFA также взяла на себя роль центрального органа цензуры ранее эти функции выполнялись различными агентствами, включая немецкую полицию , что позволило снять некоторые ограничения и демонстрировать более реалистические фотографии и хронику. Снятые BuFA кадры включались в немецкую кинохронику 1917,1918 годов, повышая ее актуальность и реалистичность.
«1917»: безупречно искренний фильм о Первой мировой войне
Немецкие самолеты Первой Мировой войны. Почему Первая мировая война, которую Николай II считал практически выигранной, привела к краху Российской империи? «Крылья» (1927) – фильм начала Первой мировой войны, первый фильм, получивший премию Оскар за лучший фильм. Полудокументальный мини-сериал о Первой мировой войне, снятый в жанре исторической реконструкции. Первая мировая война — один из самых масштабных конфликтов в истории человечества. Но в отличие, например, от Второй мировой, про неё часто забывают и снимают несправедливо мало фильмов.
Фильмы про Первую Мировую войну
Узнать правду про Первую мировую войну можно только из лучших фильмов, к которым, несомненно, относится документальная картина «Они никогда не станут старше». Так начинается Первая Мировая война. Первая Мировая война. Документальный фильм от Star Media о первой мировой сначала вызывал у меня очень скептическое отношение. В преддверии мировой премьеры фильма "На Западном фронте без перемен" компания Netflix выпустила зрелищный трейлер, который дает возможность взглянуть на ужасы Первой мировой войны. 15 голосов пользователей за топ в списке фильмы про первую мировую войну.
Пашендаль: Последний бой (Passchendaele) 2008
- ХХ век. Россия в Первой мировой войне. Начало революции 1917 года
- «Последняя битва Империи»
- Два британских фильма про Первую мировую
- Пашендаль: Последний бой (Passchendaele) 2008
- Великая и забытая Документальный фильм о Первой Мировой войне: shabdua — LiveJournal
Цикл фильмов по Первой мировой войне
Первая мировая война стала одной из трагедий XX века. Список фильмов о Первой Мировой войне (1914-1918): описание сюжета, рейтинг КиноПоиск и IMDb, интересные факты, год выхода, кадры. Первая мировая война стала крахом не только для государств, но и для вековой морали, которую лелеяли монархии и религии.
Два британских фильма про Первую мировую
В преддверии мировой премьеры фильма "На Западном фронте без перемен" компания Netflix выпустила зрелищный трейлер, который дает возможность взглянуть на ужасы Первой мировой войны. В список лучших фильмов про Первую мировую войну входит биографическая картина о профессоре Джоне Рональде Руэле Толкине, создателе «Властелина колец». Список новые лучшие фильмы про первую мировую войну, которые уже вышедшие и подобраны по выбору посетителя фильмы Топ. Сегодня на НТВ — премьера фильма «Великая война» о событиях Первой мировой. Первая мировая война в цвете, 2003.
Нечасто появляющаяся в кино тема Первой мировой войны
- Цикл фильмов по Первой мировой войне
- Не только «1917»: 10 важных фильмов о Первой мировой войне
- Фильмы про Первую Мировую войну: список лучших фильмов
- 1. «Великая иллюзия» (Франция, 1937)
- Кинематограф времен Первой мировой войны
Главные фильмы о Первой мировой войне
О судьбе прадеда я узнал, к сожалению, уже в зрелом возрасте. В моей семье по понятным причинам об этом было не принято говорить. Мои родные жили жизнью своей страны — отец и дед были членами КПСС — и при этом чтили память предков, оставались и остаются патриотами! И я горжусь, что вырос в такой семье. Когда это стало возможно, я узнал, что мой прадед, Егор Угольников, участвовал в Первой мировой войне и погиб в самом ее конце, в январе 1918 года: он был расстрелян, как и многие другие. Я всегда чувствовал несправедливость по отношению к его памяти.
И думаю, что восстанавливать память о защитниках Отечества — наш священный долг, причем важно возвращать даже не память каждого конкретного человека, а — всей нации. Этой памяти сейчас нет, она была стерта намеренно, к сожалению. Войну считали преступной, империалистической, подвиги и жертвы миллионов российских офицеров и солдат были забыты. Прошло всего-то сто лет, а Первая мировая война для многих — «преданье старины глубокой». Но время все расставляет на свои места, становится ясно, что это была великая война для России — переломный момент нашей истории, определивший как нашу судьбу, так и судьбы всего мира на десятилетия вперед.
Как случилось, что Вы стали заниматься военной тематикой? Я прочитал, и она мне по-настоящему запала в душу! Но впоследствии в профессии я всю жизнь занимался легким жанром и к военной тематике близко не подходил, хотя и играл в спектаклях на военную тему — например, в постановке пьесы «Берег» Юрия Бондарева. Желание так или иначе участвовать в создании фильма о защитниках Брестской крепости у меня было, и я очень серьезно к этому относился. Все получилось, когда Сергей Владимирович Степашин убедил меня стать председателем Телерадиовещательной организации Союзного государства России и Белоруссии.
Вот тебе возможность! Ты сможешь и сделать фильм, и создать канал». А интерес к созданию российского общественного телеканала у меня был — мы начинали работать над его созданием с Владом Листьевым, но после его смерти процесс дальше не пошел. Так что Сергей Владимирович как в воду глядел: получилось и «Брестскую крепость» снять, и канал «ТРО» сделать, российско-белорусский. Здесь же мы снимали и в Питере, и в окопах под Псковом, и за эту тему никто до нас в художественном кино не брался.
Военное кино трудно снимать, тем более кино о Первой мировой войне. У нас нет возможности сравнить свою работу с другими фильмами, потому что на эту тему не снималось картин! Если реалии Великой Отечественной войны наш с вами глаз воспринимает очень четко, все это в нас живет с рождения, то Первую мировую мы не представляем ни по картинке, ни по костюмам, ни по вооружению. Полевая кухня — Судьба женского батальона смерти известна гораздо меньше, чем, скажем, Брусиловский прорыв или «атака мертвецов». Как Вы вышли на этот эпизод войны, как выбирали сюжет?
Стало понятно, что Вторая мировая — это незаконченная Первая. Пришло желание снять фильм о Первой мировой, и когда искали сюжет — думали, Брусиловский ли прорыв взять за основу или осаду крепости Осовец Атака мертвецов» — эпизод обороны крепости Осовец на Восточном фронте Первой мировой войны: летом 1915 года немцы применили ядовитые газы жидкий хлор против частей Землянского полка, не имевшего на вооружении противогазов. Потеряв большую часть состава полка отравленными, русские неожиданно пошли в штыковую атаку, вызвав панику и бегство противника -ред ,— вдруг нашли историю женского батальона смерти. Уникальнейшую историю! Сохранилось немало фотографий батальона, и они, конечно, нас потрясли: обритые наголо девочки маршируют по Красной площади, принимают присягу.
Это были первые женщины в истории, кто так организованно взялся за оружие. Тут двух мнений не было: надо снимать! Я этого не опасаюсь, хотя такие упреки в наш адрес уже звучали. Картина «Женский батальон» сделана с душой и говорит совершенно о другом. О любви!
К своей стране, к земле, к родным людям, гражданам своей страны, истории своей страны. А любовь — это и есть женщина. Конечно, непривычно видеть женщину в военной форме с оружием в руках. Это как солнце ночью — что-то странное, непонятное, необъяснимое. Но при этом — крайне интересное.
Женщина — это жертвенность, любовь, нежность, забота. Поэтому когда она идет на войну — погибать, жертвуя своей жизнью, спасая других, — в этом случае образ женственности, мне кажется, становится еще более полным.
Подписаться Потеря поколения: важные фильмы о Первой мировой 25 марта 2020 4,4K прочитали Вторая мировая война часто оказывается в центре российского кино, про Первую войну фильмы снимают гораздо реже. Возможно потерю миром невинности интерпретировать гораздо сложней, чем последствия этой потери, когда для мечтавших о подвигах солдат и офицеров война открылась своей уродливой стороной: опытами с химическим оружием и беспощадностью, которая привела сначала к кризису, а затем и к нацизму. Или Вторая мировая легче для осознания просто потому, что стоит к нам ближе во времени.
В этом году в российский прокат вышло сразу два важных фильма о Первой мировой: британский «1917» и отечественный «Мальчик русский». Рассказываем про обе картины и вспоминаем другие значимые фильмы о Великой войне, как называют ее в Европе. Стэнли Кубрик Кадр из фильма «Тропы славы» Кадр из фильма «Тропы славы» Один из первых фильмов Стэнли Кубрика — экранизация одноименного романа Хамфри Кобба, где уже четко виден его сформировавшийся авторский стиль и антивоенный настрой. По ходу дела фильм несколько раз меняет свой жанр, превращаясь то в судебную драму, то в пацифистский памфлет. В Европе у ленты были проблемы с прокатом из-за несовпадения взгляда Кубрика с повесткой нескольких стран.
Зато спустя годы ее признали одним из лучших примеров антивоенного кино. Мало того, что он стоил ему огромных денег и стал одним из самых дорогостоящих фильмов рассвете звукового кино, — на его съемках погиб пилот. Хьюз слишком стремился к совершенству, чтобы останавливаться на полпути. Картина рассказывает про двух братьев-британцев Монти и Роя, которые отправляются служить в авиацию и получают задание разрушить немецкий военный завод. Многие любят упоминать, что история создания именно этого фильма легла в основу «Авиатора» Скорсезе, но «Ангелы Ада» куда безумнее, куда жестче.
Хьюз так упивался съемками своей картины, что воплотил в ней, казалось бы, не поддающуюся осознанию саму суть войны — шумную, яростную, оголтелую и лишенную какой бы то ни было эмпатии.
В центре фильма находятся обыкновенные американские парни, которые на своем примере показали, что такое любовь, мужество и отвага. Посмотрите также Читать Список лучших зарубежных и русских фильмов про Первую мировую войну пополнила картина «Боевой конь»; в фильме рассказывается о невероятной дружбе юноши и коня Джоуи. Подросток Альберт обожает животных, но лошади — его особая страсть. Молодой герой приручает коня по имени Джоуи, который становится ему лучшим другом. С началом Первой мировой войны все резко меняется. Джоуи забирают на фронт, чтобы отправить его в бой в составе кавалерии. Альберт также отправился в самый центр кровопролитных событий, чтобы спасти от пуль верного товарища.
Впереди героя ждет множество приключений, которые будут полны неожиданных радостей и страшных потерь. Действие киноленты разворачивается в 1914 году в самый разгар Первой мировой войны. Константинополь погружается в хаос, а Османская империя терпит неминуемый крах. В центре истории находится студент Микаэль Богосян, который намерен развивать современную медицину в родной деревушке, расположенной на юге Турции. Другая сюжетная линия повествует о фотокорреспонденте Крисе, который испытывает нежную привязанность к прекрасной Анне. Микаэль тоже влюбляется в Анну, и между мужчинами начинает витать дух соперничества. Но когда Империя начинает преследовать национальные меньшинства, мужчины забывают о прежних обидах и вступают в схватку… Воспоминания о будущем Testament of Youth 2014 Рейтинг: Кинопоиск — 7,5; IMDb — 7,3 Планировалось, что главная женская роль достанется актрисе Сирше Ронан. Прекрасная Вера хочет стать писательницей.
Но осуществить свой план ей оказалось не под силу, так как девушки первой половины 20 века должны были быть примерными женами и счастливыми материями, а не образованными дамами. Родители запретили своей дочери принимать участие во вступительных экзаменах. Казалось, что счастливого будущего точно не будет, но неожиданно брат заступается за нее и уговаривает родителей отпустить Веру в Оксфорд. Но тут неожиданно начинается Первая мировая война, которая ставит крест на дальнейших планах девушки. Герои фильма — не держатели власти, а обыкновенные люди, которые оказались на линии фронта в сказочную рождественскую ночь 1914 года. Это волшебное время, когда стоит забыть о военных конфликтах, сложить оружие и сказать друг другу: «Счастливого Рождества». Действие картины происходит в Северной Франции, в 1918 году. Молодой смельчак Рейли идет на фронт и присоединяется к армии своего кумира — капитана Стэнхоупа.
Но он с удивлением узнает, что Стэнхоуп уже далеко не тот, что раньше. Если еще год назад он с отчаянным рвением был готов повести своих парней в бой, то теперь это морально раздавленный мужчина, который не способен ни на что.
Инди, который на этот раз решил проявить свои разносторонние дарования в искусстве аэрофотосъемки, предстоит запечатлеть на пленку исторический поединок между первым ассом Франции и непобедимым «Красным бароном» Манфредом фон Рихтхофеном, специально для которого авиаконструктор Фоккер сконструировал уникальный сверхскоростной истребитель, выкрашенный в красный цвет. В Европе грохочет Первая Мировая война. Бельгийская разведка поручает Индиане два очень важных и опасных задания. Инди будет сопровождать двух отпрысков королевской крови в столицу враждебной Австрии, где им предстоит тайно обсудить возможность подписания мирного договора с императором Карлом. Вена прямо-таки кишит зловещими агентами разведки, так что проникнуть во дворец императора будет весьма сложно… Ну а в революционном Петрограде Инди с риском для жизни выполнит еще одну ответственную миссию и познакомится с самим Лениным… 1917 год. Индиана Джонс вступает в контакт с участниками шпионского альянса европейских государств, которые готовят операцию по стравливанию нейтральной Испании и Германии. Инди получает задание отправиться в Прагу, там ему помогает Франц Кафка. Мало кто догадывался, что за личиной обаятельного интеллигентного офицера бельгийской армии, свободно беседующего на нескольких языках, скрывался будущий прославленный герой «Археологического фронта» Генри Джонс — младший, известный всему миру, как Индиана Джонс.
Всю Первую Мировую Войну Индиана провел, сражаясь с противником буквально всюду! В этой серии похождений героя Индиана побывает в Северной Италии, где будет рьяно способствовать братанию солдат на фронте и выполнять отчаянные задания в тылу врага, а также вступит в ряды знаменитого Французского Иностранного Легиона, ведущего боевые действия в Марокко. В утомленной солнцем Италии Индиана влюбился в очаровательную девушку и познакомился с очень приятным военнослужащим американского экспедиционногокорпуса по имени Эрнест Хемингуэй. Случилось так, что дружище Эрнесту тоже посчастливилось влюбиться в юную итальянку. Вместе товарищи провели прекрасные часы, обсуждая своих возлюбленных, даже не подозревая, что испытывают сильное чувство к одной и той же даме… Надо признать, что пока шла первая мировая война, наш старый знакомый Индиана Джонс время зря не тратил. Вездесущий археолог умудрился побывать всюду, где происходило хоть что-нибудь интересное. Оказывается, в странствиях Индианы по охваченному пожаром войны континенту ему пришлось столкнуться лицом к лицу со сверхъестественными силами! Сначала Инди отправится в Стамбул с секретной шпионской миссией. В запутанном лабиринте мрачных и опасных улиц этого древнего города Инди попытается сокрушить зловещий план ликвидации агентов французской разведки. Но все опасности, с которыми Индиана столкнется в Турции, бледнеют в сравнении с тем, что будет поджидать отважного искателя приключений в самой колыбели зла — всемирно известной Трансильвании.
Здесь доктор Джонс вступит в схватку не на жизнь, а на смерть с кровожадным упырем Владом и его армией живых мертвецов! Именно в этой картине мы видим окончание боевых действий и застаем Индиану в Африке. В этой картине, в отличии от прошлых лент акцент приключений Генри Джонса смещается полностью в область археологии. Индиана вместе со своим верным другом отправляются на поиски таинственного бриллианта, что называется Глаз павлина. Война закончилась. После 4-летнего кровопролития Германия и ее союзники потерпели сокрушительное поражение. Европа ликует. Союзники собираются в Париже, что бы закрепить прочный мир.
26 лучших фильмов про Первую мировую войну
Но свою роль сыграло благословение самого Пьера Леметра — ему понравился мой сценарий, и он убедил продюсеров доверить режиссуру мне. Кадр: фильм «До свидания там, наверху» Можете рассказать, на каких режиссеров и какие фильмы вы ориентировались, принимаясь за такую работу? Что до источников вдохновения, то тут вот какая история. Я всегда был киноманом, но когда решил попробовать что-то снять как режиссер, то превратился в настоящего синефила — в отсутствие режиссерского образования другого пути научиться понимать кино, кроме как смотреть невероятное множество фильмов, в первую очередь авторских, просто не было. И вот так, через картины других режиссеров я более-менее научился визуальному языку кино. Я ведь довольно плохой сценарист — но, к счастью, в кино с помощью движений камеры, ее ракурсов и планов, монтажных склеек все недостатки текста очень легко не то что исправить, а и вовсе превратить в достоинства. Поэтому, снимая «До свидания там, наверху», я ориентировался в основном на фильмы режиссеров с ярко выраженным визуальным стилем — который нельзя спутать с работами никаких других авторов. Мы с вами должны поговорить о «До свидания там, наверху» Альбера Дюпонтеля. Эх, но все равно.
Может быть, поговорим об обоих фильмах? Отличная идея, я за. Это невероятно разные по настроению и жанру картины, но пожалуй, и тот, и другой можно назвать военными фильмами — только в «До свидания там, наверху» речь о войне в прямом смысле слова, а в «120 ударах в минуту» — о борьбе за права, которая ощущается настоящей войной. Да, я с этими словами согласен. Для меня оба этих проекта были вызовом, каждый, опять же, по-своему. В «До свидания там, наверху» мой персонаж почти все время носит маски и ведет себя максимально эксцентрично — что всегда интересно с актерской точки зрения. Кроме того, мне показалось, что хотя это зрелищный, коммерческий фильм, в нем прослеживается очень четкий и очень критичный по отношению к сильным мира сего авторский голос. Это очень ценно, и несмотря на все развлекательные элементы, по-моему, нам удалось снять довольно горький фильм, фильм-предостережение.
По сути, обе эти картины повествуют о чудовищных действиях целого государства. Ведь нет несправедливости страшнее, чем стать жертвой собственной страны, нации, общества. В фильме Дюпонтеля Франция посылает своих молодых людей на войну, единственный смысл которой — сделать богатых еще более богатыми.
Выжить удается трем англичанам. Утром после вчерашней битвы солдаты прячутся на нейтральной полосе в воронке. Шансы спастись уменьшаются с каждым часом, ведь скоро противник ринется в контратаку. Интрига раскрывается только в финале.
Государь уже отрёкся от престола. В окопах, где противостояние с немцами длится уже не один год, вовсю ведут пропаганду большевики. Они призывают к миру с неприятелем.
Я всегда был киноманом, но когда решил попробовать что-то снять как режиссер, то превратился в настоящего синефила — в отсутствие режиссерского образования другого пути научиться понимать кино, кроме как смотреть невероятное множество фильмов, в первую очередь авторских, просто не было. И вот так, через картины других режиссеров я более-менее научился визуальному языку кино. Я ведь довольно плохой сценарист — но, к счастью, в кино с помощью движений камеры, ее ракурсов и планов, монтажных склеек все недостатки текста очень легко не то что исправить, а и вовсе превратить в достоинства. Поэтому, снимая «До свидания там, наверху», я ориентировался в основном на фильмы режиссеров с ярко выраженным визуальным стилем — который нельзя спутать с работами никаких других авторов. Мы с вами должны поговорить о «До свидания там, наверху» Альбера Дюпонтеля.
Эх, но все равно. Может быть, поговорим об обоих фильмах? Отличная идея, я за. Это невероятно разные по настроению и жанру картины, но пожалуй, и тот, и другой можно назвать военными фильмами — только в «До свидания там, наверху» речь о войне в прямом смысле слова, а в «120 ударах в минуту» — о борьбе за права, которая ощущается настоящей войной. Да, я с этими словами согласен. Для меня оба этих проекта были вызовом, каждый, опять же, по-своему. В «До свидания там, наверху» мой персонаж почти все время носит маски и ведет себя максимально эксцентрично — что всегда интересно с актерской точки зрения. Кроме того, мне показалось, что хотя это зрелищный, коммерческий фильм, в нем прослеживается очень четкий и очень критичный по отношению к сильным мира сего авторский голос.
Это очень ценно, и несмотря на все развлекательные элементы, по-моему, нам удалось снять довольно горький фильм, фильм-предостережение. По сути, обе эти картины повествуют о чудовищных действиях целого государства. Ведь нет несправедливости страшнее, чем стать жертвой собственной страны, нации, общества. В фильме Дюпонтеля Франция посылает своих молодых людей на войну, единственный смысл которой — сделать богатых еще более богатыми. В «120 ударах в минуту» страна уже обрекает свою молодежь на смерть только по той причине, что они стигматизированы собственной сексуальной ориентацией. Материалы по теме: 17 марта 2018 И ваши персонажи в обоих фильмах выступают против такого расклада. Да, к счастью для нас, такие люди всегда были, есть и будут.