Сцена из спектакля "Огненный Ангел", Мариинский театр.
23.08.2020 Огненный ангел в Мариинский-2
И понятно, почему худрук Мариинки Валерий Гергиев из коллекции исполнений партитур Прокофьева сделал ставку именно на "Огненного ангела" и извлек постановку австралийца Дэвида Фримана из необъятных запасников Мариинского театра. Ныне и театр уже не носит имя революционера Кирова, и откровенными сценами никого не удивить, но тот спектакль, сотворенный Валерием Гергиевым в тандеме с Дэвидом Фриманом, остается как явление абсолютно уникальное. Именно он открыл миру феноменальный талант оперной актрисы Галины Горчаковой в роли Ренаты, с которой составил прекрасный дуэт баритон Сергей Лейферкус в образе Рупрехта. Этот спектакль и сейчас можно найти среди лучших мировых записей. А поэтому сравнение нового и первого поколения исполнителей тут неизбежно. И вопрос не только в том: кто кого может превзойти? Но и в жизненно необходимом для театра стремлении не останавливаться на достигнутом, как бы великолепно оно ни было когда-то. При этом композитор, работавший над оперой в 20-е годы прошлого века, так и не увидел ее в свете рампы. Ее первое исполнение состоялось осенью 1954 года, более чем через полтора года после кончины автора.
В декорациях Дэвида Роджера, отсылающих к немецкому киноэкспрессионизму, к павильонным съемкам немых фильмов второй половины 1920-х, в частности, Мурнау более всего к «Носферату, симфонии ужаса» , их современница — опера Прокофьева сегодня смотрится, с одной стороны, несколько анахронично, требуя как будто иного эстетического осмысления. С другой же стороны, эти лапидарные, душные, навевающие мистический, необъяснимый ужас картонные силуэты домов с зияющими черной пустотой вырезанными окошками в пространстве полупустой сцены способны сообщать музыке повышенную резистентность, задавая вневременной масштаб. При переносе на огромную сцену Мариинского-2 декорации обрели новый размах и перспективу, завибрировали нюансами, отражая новые вызовы времени. Почву для романа Брюсова, стилизованного под возрожденческие романы-путешествия вокруг и вглубь себя, дала сама жизнь — сложный любовный писательский треугольник между автором этого сочинения, Ниной Петровской и Андреем Белым. Богемная среда Петербурга и Москвы об этом прекрасно знала, смело переплавляя в воображении современность и далекое прошлое, давая волю мистическим переживаниям. В опере Прокофьева сюжету романа был дан абсолютно вневременной разворот, уведший за рамки узкоцеховых разборок литературного мира. И в своем спектакле Дэвид Фриман сделал главный акцент на этом вневременном аспекте, при этом остроумно напомнив в условной природе декораций и о прямодушии старинного театра. Елена Стихина — Рената Сегодня, когда лица большинства все чаще прячутся за буквальными масками, скрывая за ними и лики и личины, «Огненный ангел» еще острее актуализировал тему поиска истины. В этом спектакле не менее главными, чем Рената и Рупрехт, персонажами является стая демонов, сопровождающих путь героев от начала до финала: их — устрашающее большинство.
Но неспроста режиссер в третьем действии вдруг обряжает этих безликих серых демонов в камзолы как бы живых людей, давая понять, что Рената ищет в потерянном ангеле Мадиэле не столько воплощенного Генриха, сколько живого человека в толпе, где проще скрыться под маской, отказаться от собственного лица, мнения, души.
Как апофеоз - мистерия в жанре триллера с жутким лысым Инквизитором с воспаленными глазами бас Михаил Петренко в алой католической сутане, яростно размахивающим огромным крестом над Ренатой и беснующимися монахинями под дикие медные и струнные "квадраты" оркестра и вой женского хора. Партитура оперы у Валерия Гергиева звучит именно как триллер, ни на секунду не ослабляя напряжения и контрастов прокофьевской музыки. Эмоционально взвинченные вокальные партии главных героев, охваченных любовной лихорадкой - рыцаря Рупрехта к Ренате, а Ренаты - к огненному ангелу Мадиэлю, вписаны в какой-то сверхнапряженный оркестровый язык. Жуткие "скоки" невидимой силы, стуки, инфернальные мрачные марши, нежнейшие звуковые фактуры, где Рената рассказывает о прекрасном ангеле с голубыми глазами и тонким золотом волос, "зловещие" отрывистые штрихи, изображающие летучие потусторонние силы, которые Рената вызывает, чтобы встретиться с Ангелом, колокола, наконец громадные массивы звука, опрокидывающиеся в пустоту, словно наступил конец света. В такой звуковой среде певцам очень сложно существовать, учитывая градус не только вокальных партий, но и актерской игры. И Елене Стихиной в партии Ренаты, с ее красивым, лучезарным тембром голоса, удается с обаятельной легкостью преодолевать сложнейшие лабиринты вокальной партии - скороговорки-заклятия, хроматизмы, ритмические перепады, но пока не достает той самой "ренатовской" тонкой нервной ткани, объясняющей ее внезапные перепады от влюбленности к ненависти, ее зависимость от инфернального мира, разламывающего ее жизнь и отправляющего ее, как ведьму, на костер. Рыцарь Рупрехт у Евгения Никитина - брутальный воин, казалось бы, до блеска отточенный на сложностях вагнеровских партий, в прокофьевской - пока набирает свой объем и более тонкую детализацию вокальной работы. К концу оперы благородный Рупрехт, потерявший Ренату, словно утрачивает свою "богатырскую силу" и попадает в сети Мефистофеля. Спасти Ренату он уже не может.
Здесь действуют демоны, потусторонние сущности, проводится обряд экзорцизма в женском монастыре, сосуществуют фрейдизм и колдовство, Агриппа Неттесгеймский, Фауст и Мефистофель - и все это требует баланса в сценических решениях, при малейшей неточности способных обернуться бутафорской пародией. Режиссеру Дэвиду Фриману и художнику Дэвиду Роджеру удалось в свое время найти ту сценическую "нулевую" точку, из которой прорастают образы мистического мира оперы. Это черная пустота, очерченная линиями невидимой геометрии, по которой передвигаются и зависают в позах готических химер мимы - белые телесные существа духов и демонов - носители зла. Визуальный ряд - плоскостные раскрашенные фасады средневековой улицы с распахивающимися окнами, где мелькают не то лица, не то призраки. Это быт и костюмы, стилизующие брейгелевские живописные миры, "адский" театральный грим Мефистофеля, едко хохочущего и совершающего грубые трюки бас Евгений Акимов. Как апофеоз - мистерия в жанре триллера с жутким лысым Инквизитором с воспаленными глазами бас Михаил Петренко в алой католической сутане, яростно размахивающим огромным крестом над Ренатой и беснующимися монахинями под дикие медные и струнные "квадраты" оркестра и вой женского хора.
Партитура оперы у Валерия Гергиева звучит именно как триллер, ни на секунду не ослабляя напряжения и контрастов прокофьевской музыки. Эмоционально взвинченные вокальные партии главных героев, охваченных любовной лихорадкой - рыцаря Рупрехта к Ренате, а Ренаты - к огненному ангелу Мадиэлю, вписаны в какой-то сверхнапряженный оркестровый язык. Жуткие "скоки" невидимой силы, стуки, инфернальные мрачные марши, нежнейшие звуковые фактуры, где Рената рассказывает о прекрасном ангеле с голубыми глазами и тонким золотом волос, "зловещие" отрывистые штрихи, изображающие летучие потусторонние силы, которые Рената вызывает, чтобы встретиться с Ангелом, колокола, наконец громадные массивы звука, опрокидывающиеся в пустоту, словно наступил конец света.
С. С. Прокофьев. Огненный ангел. Мариинский театр (февраль 2021)
Нажмите на подходящий сектор и выберите любые из доступных мест Как оплатить билет? С помощью банковской карты на сайте онлайн или наличными курьеру Как получить билет? Опера была завершена в августе 1928 года и впервые поставлена в 1955 году в театре Ла Фениче в Венеции. В Большом театре впервые "Огненного ангела" поставила Франческа Замбелло в 2004 году. Страдания главной героини — Ренаты, одержимой страстью к Огненному ангелу, и безнадежно влюбленного в нее рыцаря Рупрехта прочитываются зримо и выразительно: на сцене — обнаженные белые существа, пожирающие душу героини.
Тем более когда за пультом Гергиев, да ещё и запись ведётся.
Поэтому было принято внезапное решение: скачала в телефон роман Брюсова «Огненный ангел», по которому, собственно, и поставлена опера. И два дня посвящала каждую свободную минуту именно ему. К сожалению, дочитала только до середины — времени не хватило. Но даже это мне сильно помогло. У меня в отличие, кажется, от большинства зрителей было понимание происходящего на сцене.
И это было здорово! Понятно, что постановка сделана очень "по мотивам". Но в целом канва романа соблюдена. Автором либретто взяты отдельные фрагменты и их выбор меня, зачастую, удивлял. Многие важные для смысла и понимания куски выкинуты, зато вставлены не столь наполненные смыслом, но красивые.
Автор так видит.
Но граф Генрих не хочет признавать, что он воплотившийся в человека Мадиэль и не отвечает на ее чувства. Рупрехт в свою очередь влюбляется в Ренату, и они вместе отправляются на поиски графа Генриха. По пути им встречаются различные реальные и легендарные персонажи того времени — мистик Агриппа Неттесгеймский, доктор Иоганн Фауст и другие.
В 2012-м после 32-х спектаклей опера была снята с репертуара. Возобновление спектакля проходит под слоганом «Возвращение легендарной постановки». Точнее не скажешь. Горчакова давно уже не поет в Мариинке, и возвращение это проходит при участии новых исполнительниц партии Ренаты, которым приходится искать свои оригинальные краски в создании сложного мистического образа, что и впрямь непросто, потому что многие зрители старшего поколения помнят Ренату незабвенной Галины Горчаковой.
Мария Баянкина с ее безупречной артикуляцией и Елена Стихина — всемирно признанная Сента и Саломея — превосходно справляются с этой задачей, и у них есть все шансы ввести в оперную историю собственных своеобычных Ренат. Из прежних Рупрехтов в нынешнем составе «Ангела» задействован блистательный вагнеровский бас-баритон Евгений Никитин, его дублирует лауреат одиннадцати конкурсов несравненный мариинский Эскамильо, Альберих и Онегин Роман Бурденко.
Образы героев мистической оперы воплотят звезды Мариинской труппы. За дирижерским пультом традиционно будет стоять Валерий Гергиев.
Мариинский театр был первым, поставившим в Санкт-Петербурге «Огненного ангела».
"Огненный ангел" С.Прокофьева, Мариинский театр, реж. Дэвид Фриман, дир. Валерий Гергиев
Мариинский театр был первым, кто поставил в Санкт-Петербурге «Огненного ангела». Нашлось по теме: огненный ангел мариинский театр. Тоьлко тут лучшие фото. Возврат билетов в Мариинский театр, Концертный зал Мариинского театра и Мариинский театр Новая сцена не осуществляется.
Спектакль Огненный ангел
23 августа в Мариинский театр вернется легендарная постановка – «Огненный ангел» Сергея Прокофьева в режиссуре Дэвида Фримана. Купить билеты на оперу Огненный ангел в Мариинском театре города Санкт-Петербурга онлайн возможно на сайте "Огненный ангел", опера Прокофьева, новая сцена Мариинского театра, 23 августа 2020 года. В январе таким подарком стала опера Прокофьева Огненный ангел в возобновлённой постановке 1991 мой взгляд, это одна из лучших мариинских постановок. Огненный Ангел в Мариинском театре.
"Огненный ангел" С.Прокофьева, Мариинский театр, реж. Дэвид Фриман, дир. Валерий Гергиев
Великолепная постановка никого не оставит равнодушным! На нашем сайте Вы можете купить билеты онлайн от ведущих операторов страны. Выбор за Вами! Опера «Огненный ангел» по одноименному роману Валерия Брюсова написана в 1919—1927 годах.
Необходимо особое чувствование, особая «подача» героев, чтобы человеческие судьбы «зазвучали», ожили среди разрушающего и холодного мира. Кажется, дуэту Н. Лутилин — Г.
Горчакова это удалось. Рупрехт бессознательно и невольно становится пленником прекрасной незнакомки, его мужество и дерзновенная надежда победить духов зажигаются страсти Ренаты. Но чувство его остается непонятым, а потому — печальный. Рупрехт Н.
Его знакомая, выдающаяся певица Нина Кошиц певшая ведьму Фату Моргану в чикагской премьере "Любви к трем апельсинам" увлекалась спиритизмом и, подобно Ренате, слышала "таинственные стуки". Насколько всерьез воспринимал это композитор — загадка. Во всяком случае, он с удивлением замечал, что романсы, якобы надиктованные ей "духом" во время сеансов, разительно отличаются от прежних ее опытов сочинительства.
Под управлением Валерия Гергиева молодые музыканты исполнят произведения Прокофьева: Четвертую симфонию и Второй фортепианный концерт, солировать в котором будет Люка Дебарг. Солисты Академии молодых оперных певцов продолжат цикл «Все романсы Чайковского», посвященный 180-летию композитора. Симфонический оркестра театра под управлением Кристиана Кнаппа исполнит симфонии Шуберта и Бетховена.
23.08.2020 Огненный ангел в Мариинский-2
Но можно смотреть оперу с наслаждением, и не зная всех этих подоплек. В маленький городок в Германии из недавно открытой Колумбом Америки возвращается рыцарь Рупрехт. В гостинице он встречается с восторженной девушкой Ренатой, которую преследуют демоны и видения. В детстве ей являлся светлый ангел Мадиэль, который потом, как она считает, воплотился в графа Генриха, любовь ее юности. Но граф Генрих не хочет признавать, что он воплотившийся в человека Мадиэль и не отвечает на ее чувства. Рупрехт в свою очередь влюбляется в Ренату, и они вместе отправляются на поиски графа Генриха. По пути им встречаются различные реальные и легендарные персонажи того времени — мистик Агриппа Неттесгеймский, доктор Иоганн Фауст и другие. В 2012-м после 32-х спектаклей опера была снята с репертуара. Возобновление спектакля проходит под слоганом «Возвращение легендарной постановки».
Цена билетов: 400-3000 рублей. Первый акт был исполнен в нью-йоркской Метрополитен-опере в 1927 году и оказался слишком откровенным для довольно пуританской американской публики. Почти 30 лет произведение, напрямую затрагивающее темы религии и секса, пролежало в столе.
В особенности это относится к музыке XX века. С финальной сценой, правда, галёрку снова обидели.
Пришлось идти подсматривать на сайте театра, что же увидели в финале зрители царской ложи :- Опять дискриминация! Хотя тапочки императора из "Турандот", давно ставшие в нашей узкой компании мемом, переплюнуть всё равно нереально. Ходите в театр!
И добавил одну деталь: реальных персонажей стеснил в центре сцены, а хозяевами подмостков сделал стаю бессловесных белых существ.
Большая привилегия в материалистический век: теперь маленькие демоны мерещатся и нам.
В Мариинском театре восстановили легендарный спектакль "Огненный ангел"
Постановка «Огненный ангел» Прокофьева и «Снегурочка» Римского-Корсакова вернутся в Мариинский театр, 15 августа пишет «Российская газета». Театральная афиша Каталог театров Фестивали Каталог персон Рейтинги Статьи. «"Огненный ангел" Прокофьева в Мариинском театре» – описание передачи, подробная информация и телепрограмма на всех каналах на ближайшее время.
Лучшие постановки фестиваля «Звезды белых ночей»
- "Огненный ангел" возвращается в репертуар Мариинского театра - Ореанда-Новости
- О мероприятии
- Опера «Огненный ангел»
- Подпишитесь на нашу рассылку