По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок: 1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб). Существует также СТЫКОВАЯ рифма – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"? Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. Ответ нейросети. 21 февраля 2024 15:23. Парная рифма. Читать полностью.
Системы рифмовки
Существует несколько типов рифмовки, которые можно использовать в стихотворении. Мы нашли рифмы к слову НОВОСТИ: багровости, баснословности (33+ рифм) Быстрый и точный поиск с учетом звучания! В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная. какие существуют типы рифмы и разновидности рифмовки.
Как читать поэзию: основы стихосложения для начинающих
Например: на ПМЖ — в душе. Кроме этого, существуют еще следующие рифмы, на которых следует остановиться: Рифма макароническая. В этом виде рифмы русские слова рифмуются с иностранными. Например: Palette — лет. Рифма абсолютная. В ней рифмуются полностью одинаковые слова за исключением ударного слога. Например: грозы — грезы. По положению созвучных слов в стихотворении различаются рифмы: Рифма конечная. Наиболее привычная для нас рифмовка, когда слова, которые рифмуются, располагаются в конце строки.
Рифма начальная встречается намного реже и, как следует из названия, рифмуемые слова располагаются в начале строки. Например: И качает головой... Рифмовка смежная. В этом виде слова располагаются в соседних строфах попарно, т. Например: «Выткался на озере алый свет зари, На бору со звонами плачут глухари. Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло. Только мне не плачется — на душе светло» Рифмовка перекрестная. Этот вид рифмовки предполагает, что строки рифмуются через одну — первая с третьей, а вторая с четвертой.
Это еще можно записать так: XYXY. Например: «Люблю грозу в начале мая, Когда весенний первый гром, Как бы резвяся и играя, Грохочет в небе голубом» Рифмовка кольцевая или охватная. Называется так, потому что рифмы, находящиеся в начале и конце четверостишия, как бы охватывают внутренние рифмы. В ней сочетаются первая и последняя строки куплета и вторая с третьей: XYYX.
По ритмическому звучанию рифмы подразделяются на следующие основные виды: 1 Мужская рифма окончание строки на ударный слог , 2 Женская рифма окончание строки на безударный слог, предшествующий — ударный , 3 Дактилическая рифма два безударных слога после ударного в конце стихотворной строки , 4 Гипердактилическая рифма три безударных слога после ударного в конце строки , 5 Очень редко встречающаяся гипердактилическая рифма с четырьмя безударными слогами после ударного слога в конце строки. Внутри стихотворений все эти виды рифм могут чередоваться между собой в различных комбинациях, например, мужская и женская, мужская и дактилическая, женская и дактилическая и т.
Уж сколько их упало в эту бездну, Разверстую вдали! Настанет день, когда и я исчезну С поверхности земли. Вообще, Цветаева — гениальная поэтесса, я ставлю её на ранг выше Ахматовой да простят меня поклонники последней.
У Цветаевой рифмы — потрясающие, настолько верные и удивительные по силе — читайте и учитесь! Но это четверостишие приведено здесь для наглядной демонстрации прекрасной рифмы «бездну — исчезну» вторая рифма — тоже идеальна, наречие — существительное. Тут глагол в первой форме абсолютно созвучен существительному. Именно к такому звучанию необходимо стремиться. Ещё несколько примеров, потому что на словах не объяснишь, нужно читать: Я не ищу гармонии в природе, Разумной соразмерности начал Ни в недрах скал, ни в ясном небосводе Я до сих пор, увы, не различал. Заболоцкий За окном свет и зной, подоконники ярки, Безмятежны и жарки последние дни, Полетай, погуди — и в засохшей татарке, На подушечке красной, усни. Бунин И так далее. Можно приводить тысячи примеров. Как и в первом случае, очень хорошее, сложное и красивое сочетание.
Но оно гораздо менее распространено по причине своей сложности. Я бы даже сказала, что оно очень редко. С некоторым трудом я нашла такую рифму у Цветаевой: Увозят милых корабли, И стон стоит вдоль всей земли: «Мой милый, что тебе я сделала? Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство. Тут есть и «подводные камни». Рифмуя причастие с прилагательным, можно случайно наткнуться на слабую рифму, подобную рифме «прилагательное — прилагательное в одной и той же форме». С другой стороны, рифма «затаённый — зелёный» — очень даже неплоха, поскольку слова разнотипные. Это «стильная» рифма, довольно редкая, но красивая. При этом я не имею в виду рифмы типа «куя — буду я» — это уже другой тип, когда рифмуется одно слово с двумя и более составная, будет рассмотрено ниже.
Канонический пример рифмы «глагол — местоимение»: Бобо мертва, но шапки не долой. Чем объяснить, что утешаться нечем. Мы не проколем бабочку иглой Адмиралтейства — только изувечим. Бродский Это абсолютно безупречная и потрясающая по оригинальности и красоте рифма — как, впрочем, почти все у Бродского. Наряду с Цветаевой очень рекомендую почитать.
Также существуют следующие поэтические приёмы и термины для них: Панторифма — все слова в строке и в последующей рифмуются между собой например — рифмуются соответственно 1-е, 2-е и 3е слова двух строчек Сквозная рифма — рифма, проходящая через всё произведение например — одна рифма в каждой строке Эхо-рифма — вторая строка состоит из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой. Две беспредельности были во мне, И мной своевольно играли оне. Женская - с ударением на предпоследнем слоге в строке: Тихой ночью, поздним летом, Как на небе звезды рдеют, Как под сумрачным их светом Нивы дремлющие зреют.
Что такое рифма
Она также помогает создать определённый эмоциональный фон произведения, усилить впечатление от прочитанного и сделать текст более выразительным. Существует несколько основных способов рифмовки, важных для поэтической речи: Мужская рифма: рифмуются слова с ударением на последнем слоге например, «тревог — мог». Женская рифма: рифмуются слова с ударением на предпоследнем слоге «воды — заводы». Дактилическая рифма: ударение падает на третий от конца слог «глубокая — одинокая».
Иногда создание стихов начинается благодаря вдохновению, которое приходит в неожиданное время: стоя в очереди супермаркета или спортзале. Важно все появившиеся мысли тут же записать.
Но порой случаются события, окрашенные в темные цвета, пробуждающие желание творить. Поэты через стихи выражают чувства горя или радости. Эти эмоции складываются в необходимые слова и рифмы, создавая настоящий шедевр поэзии. Что такое рифма? Рифма — это повторение одинаковых или похожих звуков в конце двух и более слов.
К примеру: К малышу сегодня в садике Приходили вновь солдатики. Гипердактилическая — это самая сложная рифма, которая на практике встречается достаточно редко. Отсчитываем ровно три слога и подбираем слово с ударением на четвертом и последующих от конца строки слогах. К примеру: Березу день причесывает… Точные и неточные рифмы. Точную рифму сразу замечают и узнают, ею восхищаются и ее принимают. Звук точной рифмы стопроцентно совпадает и ничем не выделяются на слуху. К примеру: Я сегодня рано встала И поэтому устала. Все элементарно и предельно просто. Однако зачастую используются и неточные рифмы, в которых фонетическое созвучие лишь частично.
К примеру: Мне сегодня вдруг не спится, Я взяла тихонько спицы… Казалось бы, улавливается что-то похожее, однако если составить транскрипцию, то можно увидеть, пусть и небольшое, но все же различие.
Век — человек. Чувство — искусство. Неплохие рифмы, но чересчур часто используются. Как и в предыдущем случае, такие рифмы допустимы. Отмечу, что плохих и слабых рифм бесчисленное множество. Гораздо проще запомнить, какие рифмы следует употреблять, и пользоваться в стихосложении именно ими. Тем более, моей целью является, конечно, не демонстрация плохого, а демонстрация хорошего. Хороших, добротных рифм, которые не просто можно, а нужно использовать в стихотворениях, множество. Причём нельзя останавливаться на каком-то одном варианте, зная, что он хорош, а постоянно перемешивать эти варианты зарифмовки для получения сложного и эффектного стихотворения.
Это классическая идеальная рифма, к которой всегда следует стремиться. Уж сколько их упало в эту бездну, Разверстую вдали! Настанет день, когда и я исчезну С поверхности земли. Вообще, Цветаева — гениальная поэтесса, я ставлю её на ранг выше Ахматовой да простят меня поклонники последней. У Цветаевой рифмы — потрясающие, настолько верные и удивительные по силе — читайте и учитесь! Но это четверостишие приведено здесь для наглядной демонстрации прекрасной рифмы «бездну — исчезну» вторая рифма — тоже идеальна, наречие — существительное. Тут глагол в первой форме абсолютно созвучен существительному. Именно к такому звучанию необходимо стремиться. Ещё несколько примеров, потому что на словах не объяснишь, нужно читать: Я не ищу гармонии в природе, Разумной соразмерности начал Ни в недрах скал, ни в ясном небосводе Я до сих пор, увы, не различал. Заболоцкий За окном свет и зной, подоконники ярки, Безмятежны и жарки последние дни, Полетай, погуди — и в засохшей татарке, На подушечке красной, усни.
Бунин И так далее. Можно приводить тысячи примеров. Как и в первом случае, очень хорошее, сложное и красивое сочетание. Но оно гораздо менее распространено по причине своей сложности. Я бы даже сказала, что оно очень редко. С некоторым трудом я нашла такую рифму у Цветаевой: Увозят милых корабли, И стон стоит вдоль всей земли: «Мой милый, что тебе я сделала? Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство.
Основные понятия системы стихосложения. Виды строф в лирике
В плане применения этого вида рифмы «классикой» считается широко известное стихотворение «Тучи» М.Ю. Лермонтова: «Вечно холодные, вечно свободные, нет у вас родины, нет вам изгнания». На порядке расположения рифм в стихах основывается такая сложная ритмическая единица стихотворных произведений, как строфа. это созвучие окончаний стихотворных строк. Для примеров лучше всего взять хорошо знакомые детям стихи. Рифма Online Подбор рифмы для Ваших стихов. Существует также СТЫКОВАЯ рифма – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего.
Системы рифмовки
Из классических белых стихов можно привести ещё «Песню о буревестнике» Горького. В принципе, можно найти ещё не менее десятка разновидностей стихотворных форм, не обременённых рифмой к примеру, древнеримская поэзия , но приводить я их здесь не буду, потому как целью данного трактата является обучение именно русскому стихосложению. В общем, рифма нужна! Ну, на деле, можно использовать нерифмованные элементы. Например: Официант, нам ананасов Садитесь рядом, пейте, ешьте, А здесь я рифмы не придумал… А. Баль Это юмористическое стихотворение про бездарность некоторых поэтов.
В качестве юмора и в тему отсутствие рифмы не только уместно, но даже смешно и необходимо. Ещё отсутствие рифмы допустимо в некоторых песнях, когда мелодия выдержана таким образом, что «затемняет» неправильность построения поэтической строки. Например, Маша И машет с крыши. Слышу: «Good bye, my baby! Щербина Песня очень смешная, а характерная мелодия позволяет обойти как рифму, так и слог хотя намётки и на то, и на то есть.
Такой приём — сочетание нерифмованных и рифмованных строк — называется арифмией. Очень своеобразную разновидность рифм, которые, тем не менее, нельзя отнести к полноценным, в 20-е годы вводит в обиход Иван Рукавишников. Это так называемые полурифмы. Полурифмы основаны на созвучии окончаний строк, но они не являются полноценной рифмой, так как не подчиняются общим правилам рифмования, не соблюдают количество рифмующихся слогов, отличаются искусственной небрежностью. Примерами полурифмы могут служить следующие строки: Лицо твое глазам моим приятно.
Я пояс твой рукой хочу обнять. Гляди в меня, гляди в меня любовно. И, может быть, войдёт в меня любовь. Рукавишников Змеёй искания я уязвлён. Я огорчу тебя, тебя, влюблённая.
Мне нужно в склеп поставить много урн. И раню душу я изменой бурною. Рукавишников Итак! Рифма или есть во всём стихотворении, или её нет вовсе. Нерифмованные стихи не демонстрируют вашего поэтического дара.
Чаще всего они демонстрируют вашу поэтическую бездарность. Талантливые и сильные стихи без рифмы написать гораздо сложнее, чем с рифмой. Я читал или слышал не менее трёх сотен молодых поэтов, пишущих подобным образом, и ничего хорошего я не услышал. Тем не менее, хороший верлибр написать возможно, как ни странно, хотя и очень непросто. О том, каким должен быть хороший верлибр, подробно рассказано в моей статье «Верлибр как зеркало нерусской революции».
Думаю, всем тем, кто не считает нужным опускаться до рифмы, стоит почитать и подумать о том, что они пишут. Как получить красивую рифму В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня как любят характеризовать свои творения многие поэты. Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить. Прежде всего, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей.
Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь — избы ведь, большевиков — больше веков, жизнь с кого — Дзержинского, наново я — банановая, Цезаря — лице заря, Киева — старики его — распни его, лёд щеки — лётчики, та ли я — талия, почему ж бы — службы, бьют об двери лбы — не поверил бы... Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы — мне плевать на всякое искусство. Маяковский Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники. Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская; на третьем от конца — дактилическая; на четвёртом или пятом — гипердактилическая.
Также иногда употребляют термин супергипердактилическая: когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике. Например: выкристаллизовавшиеся — выбаллотировавшиеся Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм — рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно — конечно, красавица — кудрявиться, ящик — оснастчик, рыться — злится, существо — ничего, снова — младого... К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке — от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные.
Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь — рыж, слуг — стук, сыр — пир, вот — комод, поп — лоб, локти — когти, рад — ряд, нас — раз... Вещи и люди нас и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других.
Поэзия будет всегда лучше всех других искусств отражать гармонию природы, гармонию мысли и слова. Вернёмся к рифме. Я буду просто цитировать рифмопары без разбора механизма их конструирования, тем более, что из личного опыта знаю, что появление таких рифм удивительным образом обязано тому настрою на творческую работу, которую принято называть вдохновением или, ещё более возвышено, диктовкой свыше. Жаждущих покопаться во внутренних органах рифменных образований адресую к обширной литературе по теории версификации и, в первую очередь, сначала, к Давиду Самойлову, Светлане Скорик и к интернетовскому сайту "Рифма ru". Задача этой статьи — разбор сегодняшнего состояния поэзии. Перейду к примерам из близкого вчерашнего и, что главное, сегодняшнего рифменного творчества. Маяковский вместе с Асеевым, Пастернаком, Хлебниковым в 10-тые годы прошлого столетия совершили революцию в стихосложении и в огромной степени в рифмовке, придав рифме важнейшую акцентную и смысловую роль. Целое поколение ближайших последователей, таких как Семён Кирсанов, Уткин, Сельвинский и наших современников Евг.
Евтушенко, Р. Рождественский, А. Вознесенский, Лина Костенко, В. Стус довершили этот революционный процесс. Великая Цветаева, ощущавшая всю жизнь интерес и симпатию к Маяковскому, но более его связанная классическим образованием, как кстати и А. Ахматова, только в 1920 г. Ей понадобилось пройти путь для обретения новизны, с которой счастливо уже родился Маяковский. Цветаевой: двери те — верьте, хохота — ох, эта, туже сам — ужасом, захлопали — вопле.
Бродского: крепко — клерка, витринах — внутри них, ботву — букву "у", худобою — ходьбою и это рядом с добротными глагольными рифмами: выбирать — умирать, извинять — изменять, обвинят — расчленят. Это в ранних, самых знаменитых стихах. И в поздних: разделить — испепелить, они нас — на минус, лапоть — плакать, суставами — саване — самые, боязно — поезда — пояса, отличника — расплывчата, зарилась — занавес, опорою — впору я — полую и т. Бродский — ярчайший представитель переходного процесса рифменного стиха с богатой, традиционной, часто и с видимым удовольствием используемой, банальной грамматической рифмой и суперновой оригинальной рифмой к смешанному стиху, "полубелому" и к свободному, характерному для него стиху вообще без всяких правил, декларирующих в первую очередь право поэта на абсолютную свободу от правил в силу необходимой реализации своей поэтической натуры. Порой его стихи с первого взгляда совершенно нелогичны, бессвязны, представляются свалкой записей из записных книжек разных лет, но именно в этом их именное своеобразие и особая логика свободы. Ударные строки, афористично высказанная мысль "Ибо пыль — зто плоть времени; плоть и кровь" или "Только размер потери и делает смертного равным Богу" украшает, задерживает внимание на всём остальном хаосе слов и букв, сгущают его, проясняют, заставляют светится сверхново. Так загораются сверхновые звёзды галактики Иосифа Бродского. Евтушенко, достойного последователя всех новаторов рифмы, у которого я учился рифме "дактилически сложной": Россию — насильно, Заире — разорили, костра — Талсе, удалились — капитализма, принадлежу я — госбуржуи — чужую, нас такие —ностальгии, счастливы мы все — лесополосе, лихолетье — великолепия, попсы — пасли.
И рядом, у него же, "позорно", демонстративно банальная рифма " кровь — любовь": А после читал я, всю кровь им даря, про мёд, Стеньку Разина и лагеря, мне в жилы вбегала их юная кровь. Взаимовампирство такое — любовь, которая, по моему, является здесь вызовом, ответом, утверждением, что блестящий, новаторский по содержанию стих легко переносит в задоре любое пренебрежение к качеству рифмы, что необычность смысла и новых словообразований лишает рифму её самостоятельного, исключительного значения.
Например, опечатка "стобой" вместо "с тобой" не позволит определить размер, так как такого слова не существует, и, соответственно, ударения в нём не будут определены. В русском языке миллионы слов и комбинаций, поэтому при обработке данных неизбежны некоторые ошибки и неточности. Программа неправильно определяет размер Вероятность ошибок при определении размеров стихотворения - и особенно сложных и нестандартных - достаточно велика. Максимально точно определить размер поэтического текста может только человек. По этой причине логика программы такова: если стихотворный размер не поддаётся вычислению или есть большая вероятность неправильных расчётов, то размер просто не указывается. Программа неправильно определяет рифмовку Такое может быть в т. Так, например, в рифме "своды-воды" программа не в состоянии самостоятельно выяснить правильное ударение в слове "воды" вОды или водЫ ; По этой причине тип рифмовки может быть определён неверно или вовсе как "белые стихи" свОды- водЫ.
Требовать же у пользователя уточнить правильное ударение в подобных словах по ходу вычислений нецелесообразно и кажется абсурдной идеей.
Второе название — супергипердактилическая рифма. В поэтической практике не применяется. Например: выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся.... Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак: Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа… К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя». Гласные рифмы — самая малочисленная группа рифм в русском языке всего около 1000 слов. Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов.
Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем.. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь». Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью. Второе название — женская рифма. Выкристаллизовавшиеся - выбаллатировавшиеся.
В поэзии не применяется. Гриб-грабь-гроб-груб В. Скажи - зажим, трюмо — умом, строфа - факт, тополям — поля, мирка - сверкав, весна - снам, прочёл — горячо, капюшон — хорошо, пора- дарам , конце - концерт, бревно - ноль, прогул - врагу… Добавленные рифмы представляют собой интересные сочетания слов, принадлежащих к противоположным рифмотипам: базовые—закрытые и окончательные—открытые. Слова в таких рифмах не состоят в родственных связях друг с другом, но близки по звучанию. Основная масса дружественных рифм — трёхсложные и четырёхсложные. Разновидность ассонанса. При повторении этого слога дважды рифма становится явной. Этот тип экспериментальной рифмы более интересен для глаз, чем для ушей. Инородные рифмы состоят из слов с различным родом рифм и созвучных только по общей ударной гласной.
Слон — слом, корь — моль, иду — зову, вода — луна… То же, что и ассонанс. Поле - волей, этой - лето, бури - фурий, почила - могилой, оковы - новый, думы - угрюмый, волны - полный, грозящи - возносящий, нашей - чаше... Чаще всего в роли слова с замыкающим "йот" выступают прилагательные. По своей форме каламбурные рифмы являются составными и могут быть авторскими. Теперь я — те перья, ананас — она нас, порублю - по рублю, Наполеон - на поле он, до канала - доканала, по калачу - поколочу, пой май - поймай... Рифмуются последние слова в строках. Помимо конечной существует также начальная и внутренняя рифмы.
внутренняя рифма
Обратимся теперь к поэтам близкого нам времени. ОКУДЖАВА нередко менял систему рифмовки в пределах стихотворения «Собрался к маме — умерла…», «Становлюсь сентиментальным…», «На почве страха и тоски…», «Малиновка свистнет и тут же замрёт…», «Тщеславие нас всех подогревает…» и др. Это касается не только его отнюдь не благостной гражданской лирики «Бабий Яр», «Двадцать первый век», «Карьера» , но и лирики философской «Последняя попытка стать счастливым…» и любовной, если речь идёт о любви неразделённой, дисгармоничной «Медленная любовь», «Благодарность», «Я комнату снимаю на Сущевке…», «Одиночество», «Со мною вот что происходит…». Но прекрасное стихотворение, посвящённое любимой жене Маше «Я люблю тебя больше природы…», написано в соответствии с чётким порядком рифмовки, равномерным чередованием мужских и женских рифм. Интересно отметить, что перемена порядка рифмовки у Асадова, как и у Пушкина и Тютчева, происходит при описании бессонницы.
Тема диктует отступление от однотипной рифмовки. И опять изменения порядка рифмовки в стихотворении «Бессонница»! Но достаточно примеров. Я думаю, приведенные выше убедительно показывают, что изменения порядка рифмовки в пределах стихотворения не может однозначно расцениваться как небрежность, неумелость, второсортность.
Часто такая смена является осознанным или интуитивным художественным приёмом, позволяющим автору подчеркнуть смену эмоционального фона, дисгармоничность описываемого явления, неоднозначность оценок, их противопоставление. Может смена порядка рифмовки быть и средством разнообразить звучание объёмных текстов. Частые отступления от порядка рифмовки могут быть и следствием трудного периода в жизни поэта. Но если Вы видите сбой в этой гармонии, стоит задуматься над тем, с чем этот сбой связан, чем вызван.
Это относится и к авторам, и к критикам их произведений. В заключение ещё раз подчеркну, что я не филолог. Хотелось бы услышать мнение по затронутому вопросу специалистов. Автор: Инга Пидевич E-mail: pidevich mail.
Соавтор вместе с покойным мужем книги "Евреи и еврейский вопрос в литературе советского периода". С 1998 года живу в Германии, там начала писать стихи и рассказы. Автор пяти сборников стихов.
Её распространение характерно для периода христианизации Руси и последовавшего вслед за тем расширения культурных границ. В светскую литературу рифма пришла в 16-17 веках через переводную латинскую и французскую поэзию. Виды рифм Всякий поэт знает, что рифма различается: По количеству совпадающих звуков точная, неточная ; По числу слов, входящих в рифмующиеся словосочетания простая, сложная ; По общему количеству слогов равносложная, неравносложная ; По тому, на какой слог падает ударение мужская, женская, дактилическая ; По фонетическим особенностям усечённая, замещённая, йотированная. Точная — неточная. Если в рифмующихся словах совпадает большинство звуков, рифма считается точной: конь — огонь. Если совпадает меньшая часть фонем, рифма неточная: снежок — ледок. Простая — сложная.
Когда мы рифмуем отдельные слова, это простая рифма пень — лень , когда соединяем между собой группы слов в окне — на дне или одно слово с группой слов давно — всё равно , рифма называется составной или сложной. Равносложная — неравносложная. Равносложной бывает такая пара рифм, в каждом из слов которой число слогов одинаково: зи-ма — са-ма. В неравносложной количество слогов различно: зи-ма — ку-терь-ма. Мужская — женская — дактилическая. Если ударение падает в рифмующихся словах на последний от конца слог, такая рифма называется мужской: пожАр — самовАр. Если ударение падает на предпоследний слог, рифма является женской: гОрод — распОрот. Когда же ударение падает на третий и далее от конца слог, рифма считается дактилической: орУжие — обнарУживая.
Если рифма оканчивается на гласный звук, она называется открытой, а если на согласный — закрытой. Лермонтов 2. Я не люблю, когда мне лезут в душу, Тем более — когда в неё плюют В. Высоцкий 3.
Становится ясным, что именно поэтому они и названы гениально — согласными. Как долго и обречённо поэзия этого не знала! Пушкин, великий реформатор языка, прозорливо и гениально точно сделавший русский язык таким, каким он остаётся, в основном, до сих пор, не смог преодолеть традиционного для его времени отношения к рифме. Приходя в отчаянье от бедности, малости русских рифмопар, Пушкин дошёл до отрицания будущего у рифмованной поэзии. Насмехаясь над неизбежной банальностью рифм "розы — морозы", "кровь — любовь" и сокрушаясь: Читатель ждёт уж рифмы розы — На вот, лови её скорей! Он утверждает, что будущее российского стихосложения — это белый стих, безрифменный верлибр, но при условии появления поэта такой гениальности, чтобы и в этом новом неизбежном качестве поэзия сохранила бы свою божественную красоту и прыть. Русская традиция априорно универсальна и безрифменна — это былины, зародышевый версификационный период стихотворчества Хемницера Капниста, Ломоносова, с оглядкой на Европу. И вершины этого — в пушкинских элегиях, его же александрийских гекзаметрах и лермонтовском шедевре "Песне о купце Калашникове" давали надежду на равноправное развитие славянского свободного стиха. Ан нет! Оказалась сильнее рифменная традиция русской народной частушки, народной поговорки, неудержимой тяги к благозвучию, вернее даже, к игровой стороне речи. Могучее развитие стихосложения , сделавшее русский стих уникальным мировым явлением, обязано этим традициям и в первую очередь революционной рифме. Такого значения и внимания и таких усилий в развитии рифмы, я уверен, не знает ни один другой земной язык. Маяковский, С. Есенин, М. Цветаева, Б. Пастернак, С. Кирсанов, О. Мандельштам, Е. Евтушенко , И. Бродский, А. Вознесенский, Р. Рождественский, В. Высоцкий, Л. Костенко всех достойных удивления и благодарности поэтов-новаторов невозможно перечислить в этой небольшой по объёму работе — все они удивительные, неудержимые мастера, творцы новой поэзии. После них уже нельзя иначе не в силу запретов, а в силу новой эстетики, сформированной динамикой развития всей русской и мировой поэзии. Новое поколение талантливых поэтов уже рождается с этой наследсвенностью, принимая её, как должное, ещё не сознавая какой трудный и драматический путь прошла поэзия, чтобы обрести сегодняшние возможности сегодняшнюю свободу.
ЗВУКИ, РИФМЫ, ФОРМЫ...
Почти аналогичная картина и здесь. Кольцевое четверостишие в условиях, когда синтаксис нарушает строфические границы, распадается на составные части легче, чем перекрестное:... V, 146 Синтаксическая дробность здесь приводит почти к полному уничтожению строфы. Разница синтаксической функции слов «дороги» и «тревоги» препятствует установлению тех связей, которые эти слова в качестве рифм должны поддерживать.
Во втором примере присутствуют только мужские рифмы. Сижу за решёткой в темнице сырой. Вскормлённый в неволе орёл молодой, Мой грустный товарищ, махая крылом, Кровавую пищу клюёт под окном. Рок - звонок, дым — летим, диво — строптивы, пой — смешной, туча — круча, день — тень… Согласная может быть удвоенной: грамм — там, антенна — сирена, тонна — икона, сын - финн… Согласным звуком может быть звук «j» йот : рой роj , стая стаjа , большие большиjе , лай лаj … Мультирифмы вместе с окончательными рифмами наиболее употребительны в стихосложении. Универсальность мультирифм заключается в том, что в их образовании могут принимать участие различные части речи. Пример: Шило сущ.
Воскресенье, 08 Февраля 2015 г. Многие люди полагают, что стихи и проза различаются как раз наличием в первом случае и отсутствием во втором случае рифмы. Однако это в корне неверно. Рифма является относительным признаком стихотворения. Так сложилось, что в русской поэтической традиции рифма играет большую, можно сказать, ведущую роль в стихосложении, что связанно с особенностями развития русского языка. Но есть поэтические системы, в которых наличие рифмы необязательно например, некоторые системы западной поэзии , либо невозможно японская поэзия танка, хайку , что также связано с особенностями языка. Рифма не всегда играла ведущую роль и в прошлые эпохи. Разные источники утверждают о различных вариантах происхождения рифмы. Если ссылаться на Советский Энциклопедический словарь, то нужно признать, что рифма в том виде, в каком мы знаем ее сейчас рифма как созвучие окончания слов, анакруза , появилась в Европе в 10-12 веках под воздействием поэзии миннезингеров и трубадуров. Однако можно утверждать, что прародителем рифмы был ассонанс повторение в строке гласных звуков. Сохранившиеся свидетельства древней поэзии 2-3 тысячелетий до нашей эры говорят о том, что уже тогда рифма имела место быть. Также в древнееврейском языке известны случаи употребления ассонанса. Однако у античных авторов — Овидия, Вергилия, Горация, — которые знали и пользовались созвучиями, ассонанс и рифма не получили широкого распространения. Для них рифма была скорее украшением, необязательным элементом, чем непременным атрибутом. Первое сплошь рифмованное произведение — латинские «Instructiones» Коммодана, где по всему стихотворению проходит одна рифма. Но наибольшее распространение рифма в Европе получает именно в 10-12 веках. Многие исследователи отмечают, что рифма в Западную Европу пришла с Арабского Востока, причем двумя путями: 1. Яркая поэтическая школа возникла в завоеванной арабами Испании — в непосредственном контакте с северо-испанскими и каталонскими христианскими государствами. Один из ранних каталонских поэтов, знаменитый философ Раймонд Луллий XIII век писал стихи не только на родном языке, но и на арабском. Крестовые походы дали европейцам возможность познакомиться не только с материальной роскошью, но и с духовным богатством арабской культуры. В Европе появление рифмы сочеталось с возникновением строфической формы. Восточные моноримы не получили распространения у европейцев; здесь стали слагать стихи с чередующимися рифмами разных видов. Из повторяемости таких чередований и возникла строфа. Начиная с эпохи Возрождения в европейских языках французском, английском, испанском рифма переживает расцвет, но на рубеже XIX-XX веков ее значение снижается. В поэзии французских декадентов П.
Будь глух и нем. В принципе, графическую рифму обычно относят к ошибкам начинающего стихотворца, но это может выступать и стилистическим приём, как у Бродского. Бродскому это позволительно — он очень вольно обращается с рифмой, как и любой великий стилист, компенсируя нарочитую «неряшливость» а по сути — элегантность в выборе рифм синтаксисом и смысловой нагрузкой. Квятковский в своём словаре даёт такой набор графических рифм: большого — немного ово-ого , утес — лес ёс — ес , срочно — нарочно очно-ошно , вечно — конечно ечно-ешно , смелый — веселый елый — ёлый и приводит такие примеры графических рифм: Когда в товарищах согласья нет, На лад их дело не пойдет, И. Крылов Да здравствуют прогулки в полвторого, проселочная лунная дорога… А. Вознесенский Кроме того, графическая рифма иногда появляется у поэтов-классиков, особенно Золотого века русской поэзии, вследствие изменения фонетических норм. Хрестоматийный пример наверно, все учили это пушкинское стихотворение в школе и удивлялись, как можно считать стихи с такой рифмой — шедевром! Я вас любил так искренно, так нежно, Как дай вам бог любимой быть другим. Действительно, произнося «безнадёжно», так и тянет сказать «нёжно», но это будет ошибкой. Правильно: безнадежно.
ГДЗ Литературное чтение 2 класс (часть 2) Ефросинина. Приход весны. В.Жуковский. Номер №3
СОНЕТ – стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трехстиший) на 3, реже – на 2 рифмы. Выделяют несколько способов рифмовки: женская и мужская рифмы, а также дактилическая, гипердактилическая, контурная, точная и неточная. Стихотворение, в котором используются только мужские рифмы, звучит предельно убедительно, чётко и строго.
5 видов стихотворений, которых вы могли не знать!
Использовать все три вида рифмовки в одном стихотворении не приветствуется, особенно, если человек только начал осваивать стихосложение, но мастер способен сотворить из такого соединения чудо! СТЫКОВАЯ РИФМА – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. Чередование видов рифмы, кстати, − достаточно распространенный в русской поэзии прием, который позволяет создать прекрасную ритмику в стихотворении, характерную для ямбической поэзии.